Лендок

До Революции в России активно развивался кинематограф, в том числе документальный[17]. При этом документальные фильмы накануне Первой мировой войны составляли порядка 70 % российской кинематографической продукции[18]. Большую роль в российском дореволюционном кинематографе играл Скобелевский комитет, при котором действовал военно-кинематографический отдел[19]. В начале 1918 года большевики провели национализацию кинотеатров, кинофабрик, имущества Скобелевского комитета и создали Петроградский кинокомитет, который возглавил Дмитрий Лещенко. Впоследствии именно на базе этого комитета были образованы ленинградские киностудии — «Ленфильм» и «Леннаучфильм». В 1932 году сектор хроники кинофабрики «Союзкино» (с 1934 года «Ленфильм») был преобразован в Ленинградскую студию кинохроники[20]. До войны студия находилась в ведении Главного управления по производству хроникально-документальных фильмов Комитета по делам кинематографии при СНК и располагалась в особняке на 2-й Берёзовой аллее[21].

В 1940 году студией был выпущен фильм «Линия Маннергейма», посвящённый Зимней войне. За эту ленту в марте 1941 года Василий Беляев, Владимир Ешурин, Соломон Коган, Георгий Симонов, Сергей Фомин, Филипп Печул и Алексей Соколовский были удостоены Сталинской премии[22]. Кроме того, участники съёмочной группы за «образцовое выполнение заданий по киносъёмке боевых действий на фронте» были награждены орденами «Красного знамени», «Знак почёта» и медалью «За трудовую доблесть»[23]. В последний предвоенный год на студии снимали фильмы на самые разные темы — о выводе из ледового плена парохода «Георгий Седов»[24]; об учительнице из Ленинградской области Александре Правдиной[25]; о Выборге, Сортавале и Кексгольме в первые дни после подписания мирного договора с Финляндией[26]; о Белых ночах[27]; о параде физкультурников в Ленинграде[28]; о Семи островах[29] и др.

На студии были созданы фронтовые киногруппы, снимавшие в военных частях Ленинградского и Волховского фронтов, на боевых кораблях Балтфлота, в отрядах партизан[30]. С начала блокады на Ленинградской студии кинохроники продолжали трудиться многие операторы и режиссёры, а также не эвакуированные операторы «Ленфильма» Анатолий Погорелый и Евгений Шапиро[31]. Директором студии был С. Халипов[K 1], а его заместителем — Валерий Соловцов[35]. Пока ещё было электричество, люди приходили на студию, некоторые сотрудники перешли на казарменное положение, готовые к выезду на съёмку в любую минуту. В самые тяжёлые месяцы — с декабря 1941 по февраль 1942 года, операторы разобрали камеры и плёнку по домам[31]:

В начале 1942 года в Москве было принято решение о создании документального фильма, посвящённого героической борьбе Ленинграда. Режиссёрами новой ленты стали Роман Кармен, Николай Комаревцев, Валерий Соловцов и Ефим Учитель[37].

В феврале, когда нормы выдачи хлеба в Ленинграде благодаря «Дороге жизни» стали постепенно повышаться и город стал оживать, на углу Невского и Садовой в помещении пустующего кинотеатра «КРАМ» (Кино рабочей молодёжи) было оборудовано несколько отапливаемых комнат для кинохроникёров. И хотя всё ещё негде было проявлять плёнку, сюда можно было приносить отснятый материал и заряжаться по новой[38]. С марта 1942 года все силы документалистов сосредоточились на Глухозёрской, 4, где были налажены проявка киноплёнки и монтаж[31]. 30 апреля 1942 года Комитет по делам кинематографии принял решение об объединении Ленинградской студии кинохроники и «Лентехфильма» в Ленинградскую объединённую киностудию[39][K 2]. Главой объединения стал Иосиф Хмельницкий, отдел научных и учебно-технических фильмов возглавил Ной Галкин, а отдел хроники — Наум Голод[31].

9 июля 1942 года в Москве и Ленинграде состоялась премьера фильма «Ленинград в борьбе». Уже в первый день ленту посмотрело более 49 тысяч москвичей[40]. Николай Лесючевский в ленинградском журнале «Звезда» писал в 1942 году:

В дни Отечественной войны ленинградцы держат ответственный экзамен. О том, как они его выдерживают, рассказывает фильм «Ленинград в борьбе», выпущенный Ленинградской студией кинохроники. Он не является произведением искусства в буквальном смысле этого слова. Жизнь дана в нём не преломленная через творческое воображение художника, она запечатлена во всей своей непосредственности. Это — документ, созданный средствами кинематографии[41].

В 1943 году за фильм «Ленинград в борьбе»[4] Валерий Соловцов, Ансельм Богоров, Анатолий Погорелов, Владимир Страдин и Ефим Учитель были удостоены Сталинской премии в области хронико-документальной кинематографии[42].

Через несколько месяцев после снятия блокады, согласно приказу Комитет по делам кинематографии от 7 апреля 1944 года, Ленинградская студия кинохроники вновь стала самостоятельной[43]. Кроме «Ленинграда в борьбе» Объединённая киностудия в 1942—1944 годах выпустила более 120 картин. Это были фильмы-инструкции (например, «Как тушить зажигательные смеси» и «Как засеять огород»), выпуски Ленкиножурнала, короткометражные фильмы и несколько полнометражных[44]. Кинематографисты часто работали непосредственно на передовой, снимая, в том числе, и оккупированные нацистами территории. Например, в августе 1943 года военные операторы Виктор Максимо́вич и Яков Блюмберг зафиксировали разрушенный немцами Петергоф[45].

Зимой 1942—1943 годов на студии при участии митрополита Николая (Ярушевича) был снят документальный фильм, посвящённый сбору ленинградскими верующими средств на танковую колонну имени Димитрия Донского и эскадрилью имени Александра Невского[46].

В 1946 году студия переехала в дом сенатора Половцева на Набережной Крюкова канала, где располагается и доныне[20].

Здание студии
на Крюковом канале
(2013)

После войны ленинградские документалисты создали несколько фильмов, посвящённых преступлениям нацистов на оккупированных территориях. Некоторые из них распространялись за рубежом — например, лента Ефима Учителя «Дело Эрвина Шюле» была переведена на немецкий язык и передана властям ФРГ[47]. Кроме отдельных документальных фильмов студия выпускала киножурналы (периодические выпуски кинохроники). Сюжеты «Ленинградского киножурнала» были весьма разнообразны — крупнейшие городские события, жизнь ленинградских заводов и фабрик, досуг простых жителей, новости культурной жизни, сатира и др.[48] Киножурнал «Наш край» в середине 50-х годов освещал жизнь 16 областей Советского Союза, в том числе Мурманской, Калужской, Калининградской и Кировской[49].

В 1958 году Ленинградская студия кинохроники была удостоена премии Министерства культуры СССР, а фильм «Русский характер» был отмечен среди лучших документальных картин[50]. В те годы к сотрудникам студии за помощью в создании фильмов могли обратиться простые жители города:

Преподаватель Ленинградского университета О. Распопов увлекается альпинизмом. На самых трудных перевалах, на ледяных отвесных кручах Памира не расставался он с кинокамерой. И после сложного восхождения и взятия новой высоты остается не только чувство глубокого удовлетворения, но и кадры фильма, запечатлевшие трудный путь шаг за шагом. На ленинградском городском смотре любительских кинокартин фильм О. Распопова «К Сарезскому озеру» получил первую премию. Картина была сдана кинопрокату. Смонтировать и озвучить её Распопову помогал режиссёр-профессионал В. Соловцев. Любители часто обращаются за помощью в Ленинградскую студию кинохроники. Совместными усилиями самодеятельных операторов и кинематографистов-профессионалов создаются интересные фильмы[51].

На Всесоюзном кинофестивале 1960 года лента Ленкинохроники «Дочери России» получила первую премию в номинации документальные фильмы[5]. На состоявшимся через 4 года в Ленинграде I Всесоюзном кинофестивале лента студии «Было их тридцать девять» также была удостоена первой премии, а приз Министерства Обороны СССР был присуждён фильму «Внуки Железной»[52]. Именно сотрудниками Ленинградской студии кинохроники Соломоном Шустером и Семёном Арановичем была организована нелегальная съёмка похорон Анны Ахматовой. Сергей Соловьёв так описал этот эпизод:

Когда умерла Анна Андреевна Ахматова, Соломон вместе с Семёном Арановичем (тоже, увы, уже покойным) каким-то образом ухитрились украсть на Ленинградской студии кинохроники камеру и пленку и подробнейшим образом, поверх всех самых строжайших запретов снять её похороны. Разумеется, материал этот совершенно бесценный… Вот давно уже нет ни Семёна, ни Соломона, нет Гумилёва, Бродского, нет Анны Андреевны… Но остался тот Семёнов и Соломонов бессмертный ахматовский материал[53].

В 1968 году Ленкинохроника была переименована в Ленинградскую студию документальных фильмов (ЛСДФ). В начале 70-х годов ленинградские документалисты начали выпускать тематические киножурналы, посвящённые экономическим и социальным проблемам пятилеток — «Со Знаком качества» «По пути, намеченному XXIV съездом КПСС», «Курс — интенсификация», «Девиз соревнования — дружба» и другие[54]. На VIII Всесоюзном кинофестивале (Кишинёв) фильм ЛСДФ «КАМАЗ 1974. Хроника строительства» получил премию как лучший полнометражный. Кроме того, почётным дипломом «за яркое экранное отображение энтузиазма молодёжи на строительстве БАМа» была отмечена лента «От Байкала до океана»[6]. При этом сотрудники студии работали и за рубежом. Например, в 1974 году был выпущен фильм Ирины Калининой и Михаила Литвякова «Это беспокойное студенчество» (по сценарию Бориса Добродеева). Съёмки проходили в университетских городках США, Франции, ФРГ и Великобритании[55]. В 1977 году режиссёры студии Ирина Калинина, Михаил Литвяков, операторы Юрий Александров, Михаил Масс и сценарист Борис Добродеев, получили Государственную премию РСФСР имени братьев Васильевых за фильм «Девятая высота»[56]. В 1981 году на IX Международном фестивале фильмов Красного креста (Варна) лента студии «Возвращение к жизни» о пропаганде донорства была удостоена серебряной медали[7].

В год своего пятидесятилетия, согласно указу Президиума Верховного совета СССР от 18 марта 1982 года, Ленинградская студия документальных фильмов была награждена Орденом Трудового Красного Знамени[57]. В 1985 году на студии было создано несколько фильмов, посвящённых сороковой годовщине Победы в ВОВ. Но не все картины вышли в широкий прокат — лента Александра Сокурова «И ничего больше» («Союзники») была забракована советской цензурой и показана лишь через четверть века[58]. С подобными запретами режиссёрам киностудии приходилось сталкиваться и до этого. Например, фильм Николая Обуховича «Наша мама — герой» был снят в 1979 году, а показан лишь через 10 лет[59]. В 1989 году на Первом ленинградском международном фестивале неигровых фильмов картине ЛСДФ «Встречный иск» (режиссёры Аркадий Рудерман и Юрий Хашеватский) был присуждён главный приз — «Золотой кентавр»[8].