Королевская фарфоровая мануфактура в Берлине

Ваза для Папы Пия VII по особому заказу Прусского короля Фридриха Вильгельма III, ок. 1823 г.

До основания KPM уже предпринимались две попытки открыть фарфоровое производство в Берлине. В 1751 году берлинскому производителю шерсти Вильгельму Каспару Вегели (Wilhelm Caspar Wegely) была предоставлена королевская привилегия основать фарфоровую мануфактуру. Фридрих II Прусский освободил его от пошлин на ввоз основного сырья и дал заверение в исключении всякой конкуренции.

Вегели нанял первоклассных мастеров у своих конкурентов и назначил скульптора по фарфору Эрнста Генриха Райхарда (Ernst Heinrich Reichard) на должность главного модельера. Рейхард также усовершенствовал рецепт фарфоровой массы, чтобы получать более тонкие и прочные изделия. Вместе с ним работали два живописца: Исаак Клаус и Фридрих Рот. Однако технические трудности и Семилетняя война между Пруссией и Саксонией вскоре привели к краху предприятия. В 1757 году Вегели ликвидировал компанию и продал её инвентарь, оборудование и сырьё берлинскому купцу Иоганну Эрнсту Гоцковскому[2].

В 1761 году начала работу вторая фарфоровая мануфактура в Берлине, где продолжил служить в качестве главного модельера Эрнст Генрих Райгард, владевший секретной формулой, известной как arcanum. Райхард получил за неё 4000 талеров и еще 3000 за запас фарфоровой массы и других материалов. Кроме того, он взялся работать на Гоцковского в качестве хранителя технологии и управляющего. Гоцковский также согласился принять на работу восемь подмастерьев Райхарда.

Получив признание и поддержку короля Пруссии, Гоцковский сумел привлечь известных художников и квалифицированных сотрудников: на должность главного модельера он назначил приехавшего из Мейсена Фридриха Элиаса Мейера (ученика Иоганна Иоахима Кендлера), на должность начальника отдела росписи — Карла Вильгельма Бёме. Гоцковский купил дополнительный участок рядом со своей собственностью на Лейпцигер-штрассе, 4, и начал строить на этом месте производственное помещение.

Однако финансовое положение Гоцковского было незавидным, что усугублялось войной. Поскольку королевское казначейство было в минусе из-за войны, у Гоцковского почти не было шансов получить помощь от короля. Конец войны означал крах и для мануфактуры.

Сегодня ранние фарфоровые изделия из Берлина, отмеченные буквой W (Wegely) и G (Gotzkowsky), являются чрезвычайно редкими и очень желанными коллекционными предметами.

19 сентября 1763 года новым владельцем мануфактуры официально стал Фридрих II, заплативший за неё 225 000 талеров и принявший на работу 146 мастеров. Он дал компании название Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin («Королевская фарфоровая мануфактура в Берлине») и разрешил использовать королевский скипетр основателя независимой Пруссии, курфюрста Бранденбургского, в качестве символа[2]. С тех пор она стала образцом производства: детский труд не использовался, продолжительность рабочего дня регулировалась, жалование было выше среднего, работникам выплачивались пенсии, имелся фонд здравоохранения и помощи вдовам и сиротам.

Фарфоровая ваза и плинтус KPM в стиле рококо.

Одним из самых важных клиентов мануфактуры был Фридрих Великий: с 1765 года до своей смерти в 1786 году он разместил на производстве заказы на сумму 200 000 талеров. Только для своих дворцов он заказал 21 обеденный сервиз, в каждом из которых было 36 комплектов и до 500 отдельных предметов, дополненных тщательно продуманными центральными декоративными элементами стола.

Дизайн и расцветка подбирались под внутреннее убранство интерьеров. В 1765 году Фридрих заказал первый сервиз KPM для Нового дворца в Потсдаме. Обеденный набор, известный как Reliefzierat, был спроектирован в стиле рококо модельером Фридрихом Элиасом Мейером, который позже разработал еще множество сервизов для короля. Орнамент рельефа, выполненный из золоченых рокайлей и цветочных шпалер, повторяет лепной потолок Нового дворца. В последующие годы появились столовые сервизы, которые производятся до сих пор[2]:

• Neuzierat (позже назван Rocaille): парадный сервиз изысканных форм с лепным декором, символ королевской роскоши, первоначально полихромный. В 1784 году полихромную роспись заменили утончённым цветочным рисунком бледно-голубого оттенка «Вleu Мourant», для использования в личных покоях короля, выдержанных в той же гамме. Современная мануфактура выпускается и оба цветовых варианта, и чисто белый. Ныне им сервируются официальные банкеты в резиденции президента Германии, дворце Бельвю;
• Neuglatt (белоснежный набор с росписью золотом, часто называемый свадебным);.
• Neuosier (декоративный рельеф сервиза имитирует плетение, ручки предметов изображают цветы и фрукты).

В 1784 году, после четырёхлетних поисков технологии, исполнилось желание короля получить мягкий и нежный оттенок синего, получивший известность как Bleu mourant («умирающий синий»). Этот цвет использовали для украшения любимого обеденного сервиза Фридриха Neuzierat. Этот цвет преобладал в личных покоях короля во дворце Сан-Суси и в синем зале Нового дворца в Потсдаме, а также в других резиденциях короля.

Как владелец КРМ, король использовал «белое золото» как эффективный инструмент дипломатии. Почти все его дипломатические подарки изготавливались на мануфактуре: их можно было найти и при царском дворе в России, и на столах европейской аристократии.

Фарфоровая ваза-кратер, подаренная Фридрихом Вильгельмом IV Прусским его сестре Александрине, великой герцогине Мекленбург-Шверинской, 1851 г.

При преемнике Фридриха Великого, его племяннике Фридрихе Вильгельме II, мануфактура стала технологически передовым предприятием. Новый король получал от КРМ все необходимые изделия, но перестал платить наличными. Причитающиеся за заказы суммы вычитались из его доли прибыли. Мануфактура процветала. Начиная с 1787 года, её средняя годовая чистая прибыль превышала 40 000 талеров.

После смерти Фридриха Великого в Пруссии произошел стилистический поворот от весёлых мягких форм рококо к отчётливым линиям классицизма. В 1790 году KPM изготовила в новом стиле обеденный сервиз KURLAND из 87 предметов, получивший название по имени своего заказчика, курляндского герцога Петра фон Бирона. Этот набор, украшенный простыми полевыми цветами и выдержанным в античном духе рельефным бордюром с позолотой, стал одним из величайших успехов мануфактуры и востребован по сей день. Автором росписи был Иоганн Карл Фридрих Ризе[2].

Известные художники Карл Фридрих Шинкель, Иоганн Готфрид Шадов и его ученик Кристиан Даниэль Раух проектировали вазы и скульптуры для КРМ. Самый известный предмет среди них — Prinzessinengruppe (Две принцессы), созданный по проекту Иоганна Готфрида Шадова.

В первой половине XIX века КРМ была лидером по производству живописного фарфора и росписи в сложной технике «ведута» — детального изображения городских пейзажей[2]. Одним из самых выдающихся художников «ведуты» был Карл Даниэль Фрейданк (Carl Daniel Freydanck). Под руководством Георга Фридриха Кристофа Фрика (Georg Friedrich Christoph Frick), управляющего директора мануфактуры с 1832 года, Фрейданк создал серию работ, изображающих прекрасные городские пейзажи Берлина и Потсдама. Представленные в качестве королевских подарков, они сформировали образ нового Берлина в глазах других европейских правителей.

Фрейданк писал образцы и шаблоны для копирования маслом, изображая общественные здания в Берлине и Потсдаме, живописные замки Силезии и Рейнской долины. Затем эскизы при помощи эпископического проекционного аппарата переносились на вазы, декоративные тарелки или пласты, а затем расписывались на фарфоре. Роспись в этой технике до сих пор практикуется на КРМ[2].

В 1867 году КРМ пришлось освободить место для строительства здания прусского парламента недалеко от Потсдамской площади. Новое здание построили в Тиргартене, оно обошлось в 360 000 талеров. Благодаря тому близости к реке Шпрее появилась возможность перевозить сырье и продукцию на баржах. Построенный между 1868 и 1872 годами, завод был оборудован самой современной техникой того времени.

KPM всегда была пионером в технологиях керамики, особенно в применении открытий и изобретений Второй промышленной революции. С 1878 года мануфактура была связана с научно-исследовательским химико-техническим институтом, директор которого Герман Август Зегер (Hermann August Seger) разработал множество инноваций, существенно повысивших квалификацию КРМ в моделировании и работе с цветом. Среди многочисленных изобретений Зегера — новые цвета подглазурного фарфора, которые можно увидеть на настенной тарелке с видом Берлинского кафедрального собора. Несколько глазурей были созданы по образцу китайского фарфора. Они открыли новые формы художественного самовыражения и сделали Зегера королём стиля модерн.

В 1886 году художественным руководителем KPM Berlin был назначен Александр Кипс (Alexander Kips). Начав выпускать цветную керамическую плитку, он помог компании добиться коммерческого успеха. Его преемник с 1908 года, Теодор Шмуц-Баудисс (Theodor Schmuz-Baudiss), продвигал использование глазурей Зегера и, таким образом, принес KPM славу и восхищение на международных художественных выставках.

Свадебный сервиз КРМ в честь бракосочетания наследного принца Вильгельма Прусского и герцогини Цецилии Мекленбург-Шверинской — одно из самых значительных произведений берлинского модерна. Скульптор Адольф Амберг создал дизайн центрального украшения из нескольких серебряных фигурок. Однако императорский двор cчёл дизайн слишком смелым, ибо невеста была изображена обнажённой..Теодор Шмуц-Баудисс осознал художественное значение этого дизайна и в 1908 году преобразовал его в фарфор. «Свадебное шествие» было награждено золотой медалью на Всемирной выставке 1910 года в Брюсселе.

После падения монархии в 1918 году KPM стала Государственной фарфоровой мануфактурой в Берлине, сохранив фирменный знак и скипетр.

При новом директоре Гюнтере фон Пехманне (Günther von Pechmann) идеи Deutscher Werkbund и Bauhaus влияли на мастеров KPM Berlin. С 1929 года задачей было создание современного, практичного бытового фарфора. Знаменитые дизайны этого времени включают обеденный сервиз URBINO Трюде Петри (Trude Petri) и вазы Halle Маргариты Фридлендер (Marguerite Friedlaender), созданные в сотрудничестве с художественной школой Burg Giebichenstein.

В 1930-х годах приход к власти национал-социалистов имел серьезные последствия для многих художников мануфактуры. Еврейка Маргарита Фридлендер была вынуждена эмигрировать, Людвига Гиса (Ludwig Gies) и Герхарда Маркса (Gerhard Marcks) уволили и отказали в выставках из-за сочувствия к еврейским коллегам. В 1941 году художественным руководителем КРМ стал отставной учитель рисования, художник и писатель Герхард Гольвитцер (Gerhard Gollwitzer). В ночь с 22 на 23 ноября 1943 года помещения фабрики были разрушены в результате авианалёта союзников.

После Второй мировой войны мануфактура оказалась на территории ГДР переехала во временные помещения в Зельбе, Верхняя Франкония, где когда-то готовились производственные помещения для расширения производства. Фабрика возобновила выпуск декоративного фарфора и посуды. Тем временем продолжалось восстановление помещений в Берлине, и в 1957 году производство вернулось в исторические помещения в берлинском районе Тиргартен.

Резолюция, принятая сенатом Берлина в 1988 году, предусматривала преобразование социалистического предприятия KPM в общество с ограниченной ответственностью KPM Königliche Porzellan-Manufaktur Berlin GmbH. В 1990-х годах КРМ начала подчёркивать преемственность своих культурных и ремесленных традиций, заново открыв исторические формы, цвета и узоры. Был возобновлён выпуск основных обеденных сервизов эпохи Новой объективности. После триумфального успеха коллекции ваз, запущенной в 1994 году, KPM представила обеденный сервиз BERLIN, созданный в сотрудничестве с итальянским дизайнером-модернистом Энцо Мари.

В 1998—2003 годах фабричный квартал был перестроен архитекторным бюро Gerkan, Marg and Partners, одновременно была обновлена технология производства. В 2006 году, после нескольких предыдущих попыток приватизации, берлинский банкир Йорг Вольтманн (Jörg Woltmann) стал единственным владельцем Королевской фарфоровой мануфактуры в Берлине. В том же году КРМ открыла новую торговую галерею в историческом зале, где раньше производился обжиг посуды. Дополнительные магазины KPM расположены в Берлине, Потсдаме, Гамбурге и Кёльне. В 2007 году компания открыла в своём квартале выставку KPM WELT в фирменном музее, посвященную 250-летней истории компании и мастерству изготовления фарфора.

В недавнем прошлом новые возможности были открыты благодаря сотрудничеству с люксовыми брендами, такими как Bottega Veneta и Bugatti Automobiles. В 2011 году в сотрудничестве с производителем автомобилей КРМ разработала внешний вид и интерьер модели Grand Sport «L’Or Blanc» Bugatti Veyron, а в 2012 году — модель Grand Sport «Wei Long».

По случаю 250-летнего юбилея KPM в 2013 году специальная выставка Royal Porcelain Manufactory Berlin 1763—2013 представила репрезентативный обзор творческих периодов мануфактуры, представив 300 произведений из 18 частных коллекций.

Металлический шар и знаки КРМ, подглазурно-синий скипетр, орёл и круг.

Когда 19 сентября 1763 года Фридрих Великий перенял мануфактуру у берлинского купца Гоцковского, он также предоставил бренду королевскую эмблему: кобальтово-синий скипетр с герба Бранденбурга. Маркировка фарфора производится после первого обжига и перед глазурованием. Перед нанесением скипетра на фарфор изделие проходит строгий контроль качества. После этого фарфор глазируют и обжигают вторично. Цвет неразрывно соединяется с глазурью, что защищает изделие от подделки.

Первоначально товарный знак наносился синим цветом на белый фарфор и коричневым цветом на расписной. В 1837 году были добавлены буквы KРM, чтобы защитить марку от подделок. Спустя несколько лет частью торговой марки стал королевский прусский орёл. В последующие десятилетия товарный знак претерпел небольшие изменения, пока производство не было переведено в Зельб. В 1944—1957 годах на фарфоре ставилась буква «S» под скипетром. В 2000 году буквы KPM были возвращены на изделия как часть логотипа.

С 1803 года расписной фарфор получил дополнительную отметку в поверхностной глазури, подтверждавшую подлинность декора. Сегодня рядом со скипетром обычно штампуется имперская держава. Это доказательство того, что декор был выполнен художником КРМ. Цвет державы зависит от декора: красным отмечают растительные мотивы и пейзажи в технике «ведута»; зелёным — обводку драгоценными металлами или монохромные узоры; синим — декор высокотемпературными красками, который не «боится» посудомоечной машины[2].

Черной державой обозначают предметы с печатным декором — например, с логотипом компании, изготовленные по индивидуальному заказу.

Как правило, изделия KPM Berlin расписываются вручную. Художники по фарфору могут интерпретировать мотивы в рамках проектных спецификаций. Обычно подпись наносится вручную краской или выдавливается в массе. Рядом с логотипом иногда ставят цифры, указывающие номер декора в едином реестре фабрики. Таким образом, каждое изделие из фарфора становится уникальным произведением искусства[2].