Констан, Мариус

Констан не примыкал к какой-либо оформившейся группе композиторов, предпочитая оставаться «независимым». Этот термин был введён в оборот музыковедом Клодом Самюэлем, который разделил композиторов конца ХІХ—ХХ века, не входивших в какие-либо формализованные объединения, по хронологическому принципу на три «поколения». Они, по его мнению, не подчинены какой-либо «системе» и их творчество следует «инстинкту, воодушевлению, сердцу». Констан был отнесён к третьему поколению (после 1920-х годов), в которое, по мысли музыковеда, входили также Ж. Бондон, Ж. М. Дамаз, Серж Нигг, Р. Бутри и некоторые другие[11]. Российский музыковед Левон Акопян писал, что «многие концертные партитуры Констана свидетельствуют о его тембровой изобретательности; некоторые из них построены как своего рода театральные пьесы с персонажами и драматическими перипетиями». В стилистическом отношении творчество композитора эклетично и отмечено влиянием различных направлений современной музыки[7].

За пределами академических кругов Констан наиболее известен как автор музыки к заставке американского телесериала-антологии «Сумеречная зона» (1959—1964), которая сменила музыкальную тему Бернарда Херрмана, звучавшей на протяжении первого сезона. В конце 1950-х музыкальный директор телеканала CBS Люд Глускин поручил Констану создать несколько коротких произведений для фонотеки, которые можно было бы использовать в радио и телешоу. Приобретение за разовую плату произведений европейских композиторов Глускин практиковал с целью обойти требования американских профсоюзов о выплате отчислений за использование музыки. Попавшие таким образом в фонотеку телеканала записи могли использоваться неограниченное количество раз без выплаты гонорара за каждое исполнение. В 1960 году Глускина попросили найти новую тему титров для второго сезона телесериала «Сумеречная зона». Однако предложенные американскими композиторами произведения были признаны неподходящими. Тогда Глускин создал новую заставку на основе двух пьес Констана — «Étrange No. 3» (серия повторяющихся четырёх нот на электрогитаре) и «Milieu No. 2» (сочетание звуков электрогитары, бонго, саксофона и флейты). Получившаяся в результате тема стала культовой и стала самой известной работой Констана. Музыкальная заставка не менялась на протяжении последующих сезонов оригинального сериала. Сам композитор, по-видимому, несколько лет не знал, что его музыка использовалась в качестве темы знаменитого телесериала. Поскольку она была частью соглашения с CBS и выполнена «по найму», он не получал от неё постоянного дохода[8][12][13].