Капле, Андре

В детстве учился музыке и игре на скрипке в родном Гавре, с 12 лет работал в оркестре местного театра[1]. В 1896 году поступил в Парижскую консерваторию, где занимался по классу композиции у Шарля Леневё, Ксавье Леру и Поля Видаля[2].

Как дирижёр Капле дебютировал в 1896 году в концертах Эдуара Колонна. В 1901 году получил Римскую премию за кантату «Мирра» (Myrrha), при этом только вторую премию получил Морис Равель[3]. С 1906 года в Гавре участвовал в деятельности организованного Ж. Ж. Обри (G. Jean-Aubry) и Т. Ж. Гэриэттом «Кружке новой музыки», пропагандирующем сочинения молодых композиторов. В рамках деятельности «Кружка» Капле организовывал концерты из музыки Дебюсси, которого они признали номинальным главой своего объединения. Капле совершенствовался в композиции у К. Дебюсси с которым познакомился в 1907 году и в дальнейшем был связан с композитором тесной творческой дружбой, вёл с ним активную переписку. В апреле 1908 года Дебюсси после ознакомления с вокальными сочинениями Капле на стихи Ж. Ж. Обри писал:

Андре Капле и Клод Дебюсси

Первое из сохранившихся писем Дебюсси к Капле датировано ноябрем 1908 года[4]. Капле дирижировал премьерой мистерии «Мученичество святого Себастьяна»[5][6] в Париже в 1911 году и премьерой оперы «Пеллеас и Мелизанда» Дебюсси в Лондоне в 1912 году в театре Ковент-Гарден[2]. Сделал ряд клавирных переложений и оркестровых аранжировок целого ряда сочинений Дебюсси («Мученичество святого Себастьяна», балет «Ящик с игрушками», фортепианная сюита «Детский уголок», «Лунный свет» из Бергамасской сюиты, кантата «Блудный сын», симфонические эскизы «Море», симфоническая сюита «Иберия» и др.). Также по просьбе Дебюсси иногда проверял и правил вместо него корректуры его сочинений. Они были настолько близки, что Дебюсси скрывая от своей жены Эммы материальные проблемы некоторую часть своей переписки перевёл на адрес Андре Капле[7].

В 1910—1914 гг. по рекомендации Дебюсси руководил Бостонским оперным театром, выступая с ним на гастролях в Лондоне и Париже[1]. С 1914 года руководитель театра «Гранд-Опера» в Париже. Выступал в симфонических концертах, в этот период рассматривался как яркий представитель французской дирижёрской школы. Во время Первой мировой войны отправился на фронт добровольцем, где служил связистом, куда с собой взял походное фортепиано, на котором играл перед публикой. Дебюсси в одном из писем писал по этому поводу:

На фронте Капле был отравлен ядовитыми газами, в связи с чем получил хроническое заболевание от которого страдал на протяжении оставшейся жизни. Некоторое время имел романтические отношения с Айседорой Дункан, с которой познакомился ещё до войны. Позже знаменитая танцовщица писала о нём в книге «Моя исповедь»: «Много времени спустя, слушая дивную музыку „Зеркала Иисуса“, я поняла, что была права, считая этого человека гением, а талант всегда имел для меня роковую притягательную силу»[8]. В 1924 из-за болезни вынужден был оставить дирижёрскую деятельность.

Как композитор Капле был представителем французского музыкального импрессионизма. Ему принадлежат произведения различных жанров: симфоническая поэма «Саламбо» (Salammbô, 1902), симфонические Этюды, оратория «Зеркало Иисуса» (Le Miroir de Jésus, 1923—1924), квинтет для фортепиано и духовых инструментов (1898), «Персидская сюита» для 10 духовых инструментов (Suite persane, 1900), симфоническая фреска для виолончели и оркестра «Эпифания» (Epiphanie, 1923), произведения для фортепиано и различных составов камерных инструментов, вокальные сочинения на стихи французских поэтов различных эпох. Наиболее известными его сочинениями являются оратория «Зеркало Иисуса» и симфоническая сюита «Легенда» (Légende,1905) написанная первоначально для хроматической арфы и оркестра по рассказу «Маска Красной смерти» Эдгара По[9]. В 1923 году Капле переработал «Легенду» в «Фантастическую сказку» уже для диатонической арфы (или фортепиано) и струнного квартета и в этом виде сочинение вошло в репертуар арфистов[9]. Несмотря на то, что его творчество долгое время рассматривалось как не самостоятельное и находящиеся под влиянием эстетики Дебюссси, сам Капле неоднократно отмечал, что слишком плохо знал своего друга и учителя, чтобы быть его эпигоном[9].

• Дебюсси К. Избранные письма. — Л.: Музыка, 1986. — 315 с.
• Дебюсси К. Статьи. Рецензии. Беседы / Перевод с французского и комментарии А. Бушен. Редакция и вступительная статья Ю. А. Кремлёва. — М.; Л.: Музыка, 1964. — С. 256—257. — 278 с.
• Кремлёв Ю. А. Клод Дебюсси. — М.: Музыка, 1965, — 792 с.
• Макарова А. А. Арфовое наследие Андре Капле (1878—1925) // Культура и цивилизация. 2018. — Том 8., № 5А. — С. 118—123.

Капле, Андре: ноты произведений на International Music Score Library Project