ДК (группа)
«ДК» — московская рок-группа, созданная в 1980 году в СССР. Пионеры российской экспериментальной музыки и основоположники[8] отечественного Lo-Fi звучания.
ДК | |
---|---|
| |
Основная информация | |
Жанры | экспериментальный рок[1], авангард, арт-панк[2], панк-рок[3], постпанк, психоделический рок[4][5], spoken word[6], музыка лоу-фай[7] |
Годы |
1980—1990 2001 (реюнион) |
Страна | СССР |
Место создания | Москва |
Язык | русский |
Лейблы | SS Rec, Just In Distribution (Antenna), Eurobond Records, SNC, Колокол, Master Sound, Sintez Distribution |
Состав |
С. Жариков Д. Яншин И. Белов С. Полянский С. Летов А. Белоносов |
Бывшие участники |
В. Клемешов О. Андреев О. Опойцев Е. Морозов А. Вишня и мн. др. |
letov.ru/DK/ | |
Медиафайлы на Викискладе |
История
Группу «ДК» Сергей Жариков, её идеолог и руководитель, создал в 1980 году, после увольнения в запас из армии, куда его призвали служить в звании рядового после окончания МИЭМ.
Название группе даёт Жариков, а первым партнёром по проекту становится его сокурсник по факультету прикладной математики МИЭМ Д. Яншин. Первый состав «ДК»: Д. Яншин — гитара, В. Виш — бас, С. Жариков — барабаны, И. Аджубей — флейта. Музыканты ориентируются исключительно на сложную инструментальную музыку, осваивают структурные законы музыки.
Этот, «джаз-роковый» состав существует недолго. В 1981 Жариков приводит чистого «рокера» С. Полянского (бас-гитара), а в 1982 Яншин — в качестве вокалиста — бывшего звукооператора группы «Млечный Путь» Е. Морозова, к тому времени увлёкшегося вокалом, манера и стиль которого далеки как от джаза, так и от рока, но вписываются в концепцию эстрадного мюзикла.
К концу 1982 года формируется второй состав «ДК»: С. Полянский — бас, С. Жариков — барабаны, Д. Яншин — гитара, Е. Морозов — вокал, М. Генералов — блокфлейта. Репертуаром группы занимается Жариков, а репетиции записываются на магнитофон. Под влиянием своего идеолога группа дрейфует в сторону концептуализма, к концу года звучание и стиль группы резко меняются. В 1983 первое же публичное выступление находит отклик у аудитории, так как музыканты, составляющие ритм-секцию группы, имеют хороший опыт: С. Полянский был специалистом по крымским танцплощадкам, а первую свою рок-группу Жариков создал еще в 1970 («Второе пришествие»), и к середине 70-х был уже известен как барабанщик и автор текстов группы «Млечный путь» и «Смещение»[9].
Ко второй половине 1983 года «ДК» приобретает известность в чисто эстетских «контркультурных» кругах[10][11], в первую очередь, благодаря магнитоальбомам, которые Жариков оперативно составляет из репетиционных записей и распространяет через сеть т. н. «писателей»-активистов и коллекционеров музыкального андеграунда, а также реакцией на них, расплодившихся к тому времени, подпольных рок-зинов[12]. Альбомы «ДК» выходят под названиями «Шизгар» и «Голые ноги», оформление делает тоже Жариков. Однако в вынужденной ситуации отсутствия живых концертов популярность группы не выходит за пределы этого, достаточно узкого сообщества[13][14][15].
В конце 1983 Морозов покидает группу, а на его место приходит В. Клемешов (труба, тенор-саксофон, вокал) — до того солист оркестра Ю. Мухина. Духовую секцию пополняют классический виртуоз из диксиленда Лебедева О. Опойцев (тенор-саксофон, баритон-саксофон) и Сергей Летов (флейта, альт-саксофон), а за клавишные садится А. Белоносов, известный также по записям с группами «Альянс», «27 километр» и «Зодчие». Музыка становится более сложной, звучание получает яркий психоделический окрас, однако на Жарикова в самом начале 1984 заводят уголовное дело по статье 190-1 УК РСФСР («клеветнические измышления на советский строй»), сам он попадает под т. н. «прокурорский надзор», а группа автоматически лишается публичных выступлений. Принимается решение все силы бросить на производство записей, и только за 1984-85 гг. под лейблом «ДК» выходит около двух десятков альбомов, что не решает проблему творческих амбиций, и к концу 1985 появляется группа Д. Яншина «Весёлые картинки» — поначалу, как концертный вариант «ДК». В этом же году С. Жариков знакомит Яншина с руководителями фольклорного ансамбля «Край» П. Рец и Ю. Дружкиным (Жариков работал с ними в отделе Н. Злобина Министерства Культуры РСФСР, 1980-81), в день взрыва Чернобыльского реактора проходит совместный концерт «ДК» и ансамбля «Край» (магнитоальбом «Павидение в быту», 1986), а спустя несколько лет «Край» записывает с «Весёлыми Картинками» альбом «Символ веры» (1993).
Тем не менее, С. Жариков продолжает экспериментировать со звукозаписью вместе с третьим составом «ДК»: Д. Яншин — гитара, С. Полянский и О. Андреев — бас, А. Белоносов — клавиши, В. Клемешов — вокал, труба, саксофон, С. Летов — флейта, саксофон, бас-кларнет, О. Опойцев — саксофон, С. Жариков — барабаны, И. Белов — вокал, гитара. На записи начинают приглашаться и другие известные музыканты, в частности, А. Скляр и А. Никитин из группы «Ва-Банкъ», Ю. Орлов, О. Андреев и И. Лень из «Николая Коперника», Д. Кутергин и И. Соколовский из «Ночного Проспекта», осуществляется запись целых альбомов с будущей родоначальницей Русского Панк-Симфонизма[16] Bret Diamond, она же Людмила «Терри» Колот[17] и природным обладателем редкого по тембру и диапазону голоса (контртенор) Алексеем Вишней.
По аналогии с модальным джазом, базирующимся на модальном принципе организации музыкального материала, Жариков и его коллеги стали пионерами так называемого «модального рока» — сложной, насыщенной диссонансами музыки, не изменив концептуальной оптике более раннего периода творчества группы и, одновременно, сохранив традиции и особенности классического рок-высказывания. Группа постепенно превращается как-бы в некий студийный продюсерский центр Сергея Жарикова. Его песни звучат на концертах «Весёлых картинок» и группы В. Клемешова и С. Полянского «ПроцеSS» (ещё одной легальной группы запрещённых «ДК»). Во второй половине 80-х Жариков выпускает также несколько сольных работ в жанре так называемого word music (или «радиотеатр»), в том числе альбом «Зеркало — души» (1988) целиком построенный на музыкальных коллажах из произведений Сергея Прокофьева и «Геенно-огненное» (1986), получивший на конкурсе «СиДи-Обложка 98» специальный диплом от издательства ИМА-Пресс за лучшее оформление в категории «Независимая музыка». Последний магнитоальбом «ДК» — «Пожар в Мавзолее», вышел в самом начале 1990 года.
Спустя 10 лет — 15 апреля 2001 года в рамках презентации очередного номера журнала «КонтрКультУра» в московском клубе «Точка», группа «ДК» отметила 20-лет со дня своего создания.
В книге Александра Кушнира «100 магнитоальбомов советского рока», были представлены сразу три альбома «ДК» («Лирика», «ДМБ-85», «Непреступная забывчивость»).
Связи «ДК» с исторической и современной культурой
«ДК» оказали непосредственное влияние на группы «Ноль»[18], «Сионизм», «Сектор Газа»[19], «Dna Error», «Монгол Шуудан»[20], «ХЛАМ»[21]. В свою очередь, из советских «влияний» на ДК (а именно, альбомы в жанре «радиотеатра») можно отметить, в первую очередь, хорошее знакомство её руководителя с передачами Третьей Программы Всесоюзного Радио[22], где постоянно транслировались многочасовые радиоспектакли, очевидно, повлиявшие также на «Золотой диск» (1982) концептуалистской группы «Мухомор», использовавших тот же подход к материалу. Помимо этого в творчестве Жарикова наличествует широкий спектр самых различных смысловых ссылок: от классической академической и аутентичной музыки, коллекционером которой он является, до актуальных жанров и явлений тех лет: джаз-рок, Rock In Opposition (RIO), краут-рок, плеяда прото-панк-групп (например, «The Velvet Underground»), классический панк и постпанк, советские ВИА (в частности, «Весёлые ребята» и составы ВИА ранних 70-х, в которые массово перетекли в тот момент музыканты независимых рок-групп 60-х годов).
Музыка группы использовалась в фильме Алексея Балабанова «Груз-200». Один из администраторов ДК[23] (Виктор Алисов) чуть позже стал продюсером популярнейшего российского фильма «ДМБ», саундтреком для которого и должны были стать песни из легендарного[24] альбома «ДМБ-85» (вошла только одна «Идёт хороший Человек» (кавер от группы «Паровоз»)).
В рамках постмодернистского дискурса Группа ДК любила использовать цитаты из музыкальных произведений самых различных жанров и, в качестве смысловых ссылок на общеупотребительные клише, подавать их в виде «русских кавер-версий». В свою очередь, многие группы делали и продолжают делать различные каверы на ДК, уже известные в исполнении таких, например, групп, как «Гражданская оборона», «Монгол Шуудан», «Ривущие струны», Alec Kopyt & Doolee Band (Голландия-Израиль), «Сугробы» и др., ростовский художник Юрий Бессмертный сделал серию флэш-клипов, в том числе, «Я географию учу»[25], получивший известность вместе с его клипами для ростовской группы «Зазеркалье», а днепропетровский аниматор Стас Сантимов представил свою видеоверсию[26] песни «Молодёжный клуб».
В 2017 году Сергей Жариков опубликовал трилогию Leçons des ténèbres — коллекция художественных эссе в жанре underground philosophy, где «способом производства мысли является авторское письмо, демонстрирующее само становление смыслов и продолжает процесс разрыва становления в ткани расчисленного механического времени и пространства, совершая то самое действие „временения со-временности“, которое маркирует время ощущением первостатейной новизны и превращает его в самостоятельный художественный артефакт»[27].
Цитаты
- Мнение Ленинградского рок-клуба, озвученное в 1983 году Александром Старцевым:
«Рок-музыка — искусство очень честное по своей сути. То же, что нам предлагают люди из ДеКа говоря простыми словами, халтура. Спекуляция на модной нынче теме. Мы имели халтуру, так сказать, справа — все официальные команды с песенками типа „улыбнитесь, каскадеры“. Теперь мы получили халтуру слева — группу трезвенников, любителей классики, которые поют про портвейн, которого, похоже, и не пробовали. Кроме того, фальшь исполнения просто колет глаза».[28]
- У известного советского критика Т. Диденко в энциклопедии «Рок в СССР» (М.:1990) несколько иной взгляд:
«Альбомы Жарикова и его коллег сродни картинам Григория Брускина: каждый из фрагментов их мозаичной структуры раскрывает одну из мифологем современного общественного сознания и в то же время отражает его целостную модель. Отсюда и почти полный отказ в песнях ДК от авторства — их, выступающие „авторами“, герои анонимны — персонаж, изливающий душу после прихода из армии, орущий свои откровения под блатные аккорды гитары („ДМБ-85“) или некий „закрытый гражданин“, у которого и жена, и магазин, и вино — „закрытые“… Такое развенчание имиджа социалистического преуспевания советской эпохи, дегероизация розовых персонажей „садово-парковой культуры“ наблюдалось лишь в литературе, правда, неиздававшейся, и кинофильмах, долгое время лежавших на полке».[29]
- Ей, по сути, вторит Андрей Горохов (ведущий музыкальный эксперт русской службы радиостанции «Немецкая волна»):
Творцом тотально полистилистического рока следует признать группу «ДК», созданную в начале 80-х Сергеем Жариковым. Альтернативный рок группы «ДК» стал революцией текста, энергичного образа и парадоксальной мысли против вялого, ватного и бессмысленного в общем массе советского рока до 80-х. Качество записей отвратительное, слова часто едва различимы, звук «плывёт», но это не мешает оценить радикально новаторский и в то же время традиционный до реакционности подход «ДК» к своей музыкальной продукции. Деятельность «ДК» вполне можно назвать антикультурной и антимузыкальной. Ведь она погружает любую музыкальную форму в состояние холодного и пластмассового китча и отрицает её самостоятельное существование. Таким образом, «ДК» ясно показала, что рок, начатый Элвисом Пресли и «Битлз», выродился и умер, оставив после себя гниющий труп, последовательно и с энтузиазмом вскрытый и разъятый группой Жарикова. После «ДК» искренний и наивный рок-н-ролл, любые его производные, по крайней мере, на советской почве неизбежно свидетельствуют о недоразвитости или реакционности. Жариков утверждал, что «советский рок должен выйти из подворотни». И советский рок не только вышел, но и затащил в подворотню всё, что нашёл вне её, всему дав цену и всё поставив на место.[30] Песни Жарикова — это явные стилизаторские фейки, глумление и сарказм: «выражаемые чувства» не могут быть искренними, лирические герои — объекты антисоветской насмешки. Но одновременно и музыка, и тексты, и лирические герои обладают невероятной притягательностью, с ними тут же идентифицируешься как и с героями ранних рассказов Мамлеева. ДК выдали ту прибавочную стоимость, которой не хватало Хилю, Лещенко, Толкуновой, чтобы стать тем, кем они являлись лишь номинально — соул-вентилями «народной души». Вентилями, сквозь который эта «душа» выходила в виде контента, который можно потрогать руками или ушами. ДК дотянули кучу жанров до психояда… Будучи экспрессионистской карикатурой на разнообразные виды советской музыки, ДК пробурили дырки в разных местах некоторой стены и дотянулись до чего-то скрытого. Точнее, это скрытое всячески выставлялось напоказ КСП и всякими «уходит бригантина от причала», а ДК развернули перспективу и обнаружили соул там, где не было ни причала, ни бригантины.[31]
- Ретроспективно описывая основные советские русскоязычные группы 80-х, ссылаясь на отчёты RAND Corporation (Profiles of the Current Major Soviet Rock Groups, стр. 26), американка Sabrina Petra Ramet пишет:
Unofficial-underground. DK has refused to register with any Soviet club and rejects Gorbachev' s conciliatory line. DK prides itself on «subversive» and «outrageous» music and has a national cult following. Widely credited with being musically innovative, DK sings of sexual deviance, broken homes, corruption, and alcoholism. [32][33]
- Влиятельнейший американский журнал Rolling Stone так описывает группу ДК:
«ДК» уверенно оставляет след там, куда еще не ступала нога ни одного русского рокера. В своих текстах лидер группы Сергей Жариков проводит вас по обшарпанным домам, где родители-алкоголики избивают друг друга; по кроватям, помнящим разного рода сексуальные извращения; по коридорам иностранных посольств, где коррумпированные дипломаты подсчитывают наличные за очередное темное дело – а потом вернет вас туда, откуда взял: в Петрозаводск или Уфу, где после тяжелого трудового дня чей-то отец снова избил до полусмерти мать. [34]
- Директор Института демографического анализа и мировой статистики Сергей Рютин обобщает:
«Своим творчеством Жариков доказывает необходимость свободы воли и свободы самовыражения во всех её проявлениях. Он против диктата, против подчинения всех аспектов бытия какому-либо одному. Ведь это и есть тоталитаризм в самой отвратительной коммунистической форме. Жариков последовательный противник коммунистической эстетики, и актуально его противление именно по причине продолжающегося диктата. Смысловые ребусы в проекте „ДК“ стали частью его стиля. Мы слышим, а теперь и видим многогранную композицию с зашифрованными посланиями к широкой публике».[35]
Участники сессий
- Сергей Жариков — ударные (1980—1990, 2001)
- Дмитрий Яншин — гитара (1980—1989, 2001) †
- Сергей Полянских — бас-гитара (1981—1989, 2001)
- Александр Белоносов — клавиши (1984—1985, 2001)
- Иван Аджубей — флейта (1982)
- Андрей Литягин — фортепиано (1983)
- Михаил Генералов — блокфлейта (1983—1984)
- Олег Опойцев — саксофон (1983—1986) †
- Вячеслав Виш — бас-гитара (1980)
- Виктор Клемешов — гитара, труба, саксофон, баян (1983—1989)
- Олег Андреев (ВК) — бас-гитара (1986—1988) †
- Игорь Белов — гитара (1985—1990, 2001) †
- Сергей Летов — саксофон (1984—1990, 2001)
- Юрий Царёв — фортепиано, драм-машина (1984)
- Алексей Орлов — синтезатор, клавиши, труба, перкуссия (1984)
- Артём Блох — фортепиано (1984) †
- Владимир Колосов — фортепиано (1985)
- Юрий Орлов — саксофон (1986—1989)
- Игорь Лень — клавиши (1986)
- Олег Андреев (НК) — бас-гитара (1986—1989)
- Владимир «Вольдемар» Беклемишев — балалайка (1987)
- Алексей Никитин — гитара (1987)
- Александр Скляр — гитара (1987)
- Константин Брагин — гитара (1986—1987)
- Сергей Дмитренко — бас-гитара, клавиши (1987—1988)
- Илья Ляхов — клавиши (1988—1989)
- Алик Махмутов — бас-гитара, виолончель (1980—1981, 1985—1986) †
- Андрей Соловьёв — труба (1986—1987)
- Иван Соколовский — клавиши (1986) †
- Дмитрий Кутергин — скрипка (1986)
Вокалисты «ДК»
- Евгений Морозов (1982—1983)
- Сергей Жариков (1984—1989)
- Игорь Белов (1985—1989, 2001) †
- Виктор Клемешов (1985, 1988)
- Андрей Ганшин (1986) †
- Людмила «Терри» Колот (1986) †
- Владимир Токмаков (1986) †
- Иван Сидоров (1986, 1989)
- Александр Скляр (1987)
- Алексей Вишня (1987—1988)
- Владимир «Вольдемар» Беклемишев (1987—1988)
Дискография группы
Примечания
- Сергей Летов: ДК и КД
- Егор Летов: ...Одиночки опаснее для социума, чем целое движение...
- Russian Fascism: Traditions, Tendencies, Movements
- 100 МАГНИТОАЛЬБОМОВ СОВЕТСКОГО РОКА / ДК (недоступная ссылка). Дата обращения: 8 мая 2013. Архивировано 29 мая 2013 года.
- ДК: Ты забудь на время свой высокий чин... (недоступная ссылка). Дата обращения: 22 марта 2015. Архивировано 16 июня 2016 года.
- Из описания к альбому «Геенно-огненное» Архивная копия от 3 апреля 2014 на Wayback Machine
- ПОСЛЕСЛОВИЕ
- Жариков С. ПОСЛЕСЛОВИЕ // Сморчок. — 1987. — № 20.
- ДОМ КУЛЬТУРЫ. Самая первая панк-группа в СССР. Газета «На дне» (Одесса), № 8(14), 2000 г.
- А. Игнатьев, В. Марочкин «Хроноскоп русского рока 1953—2004» — М.: Общественные коммуникации, 2005. — 580 с. ил. — ISBN 5-9900566-1-3
- КонтрКультУр’А в Доме Культуры
- Золотое подполье. Полная иллюстрированная энциклопедия рок-самиздата. История. Антология. Библиография
- С. Фирсов: «Ко мне приезжали с чемоданами бобин и кассет»
- М. Кучеренко «Музыкальное окно»
- Группа ДК. Простые противоречия
- Punk Symphonist
- Памяти Терри Архивная копия от 21 августа 2011 на Wayback Machine // Старик_Козлодоев, 18 августа 2011.
- Степень «Ноля»
- Ю.Хой Передача «Кафе Обломов» (19.06.1997)
- Валерий Скородед — реальная легенда
- «Хлам». Биография
- открытая группа ДК, комментарии Жарикова
- "ДК-1991: «ЭКЗОТИКА», предыстория (недоступная ссылка). Дата обращения: 30 декабря 2012. Архивировано 15 июля 2017 года.
- А. Кушнир, 100 магнитоальбомов советского рока: ДК — Дембельский альбом (1985) (недоступная ссылка). Дата обращения: 8 мая 2013. Архивировано 29 мая 2013 года.
- «Я географию учу», флэшка-видеоклип
- «Молодёжный клуб»
- Из аннотации к изданию.
- Зандер А. Фекальный рок // Рокси. — 1983. — № 6.
- Рок-Музыка в СССР: Опыт Популярной Энциклопедии Архивировано 19 декабря 2010 года. (сост. А. Троицкий). — М.: Книга, 1990. — 384 с. ил. — ISBN 5-212-00240-0
- Панки — взгляд из Москвы. Часть 2 // Детектив и Политика. — 1990. — № 5.
- Сергей Жариков настаивает на концептуальности
- Rocking The State: Rock Music And Politics In Eastern Europe And Russia — N.Y: Routledge, 2019 (1994). — 317 с. — ISBN 1-00-031025-6, 9781000310252
- #223 THE SOVIET ROCK SCENE, 1987
- ROCK IN RUSSIA, Rolling Stone, March 26, 1987 - Michael R. Benson
- Сергей Рютин. Прогулки с Жариковым (недоступная ссылка). Дата обращения: 13 декабря 2017. Архивировано 13 декабря 2017 года.
Литература
- Суровый П. Концептуальный авангард // Ухо. — 1983. — № 6.
- Алекс Зандер. (Старцев А.) Фекальный рок // Рокси. — 1983. — № 6.
- Комарова Н. Девочка Катя — убийца // Зомби. — 1984. — № 1.
- Лев Барашков. Фольклор, этнография и рок-музыка // УРЛАЙТ. — 1985. — № 1.
- Комарова Н. Бога нет, Бога нет… // Зомби. — 1985. — № 4.
- Слуянов Ю., Комаров Б., Истратова Е. Звуки музыки или «Звуки Му»? // Молодость Сибири — 7 декабря 1985. — № 145—147 (8393-95).
- Лев Барашков. НОВАЯ ВОЛНА // Сморчок. — 1986. — № 10.
- Летов С. ДК`dance // Сморчок. — 1986. — № 50.
- Benson M. Это только русский рок-н-ролл! (перевод) // Rolling Stone. — 1986.
- Barron, Jack. Rock in Russia: Licensed to Ill // New Musical Express. — 1987. — September 26.
- Смирнов И. Операция «СИЛЕН» // УрЛайт. — 1987. — № 17-18. // Сморчок. — 1987. — № 19-20. Начало // Окончание
- Горохов А. Панки — взгляд из Москвы. Часть 1 Часть 2 // Детектив и Политика. — 1990. — № 5.
- Любимов С. Рок «ДК» (Интервью: Жариков и Морозов) // Труд и Время (Челябинск) — 1990. — № 9.
- Посиделов В., Пилипенко Г. Фирсология // Ура-Бум-Бум! — 1990. — № 6.
- Мамонтова С. Звезда ДК // Советский Патриот — 1990. — № 26.
- Гурьев С. Bedtime For Democracy — Опыт тезисного егороцентризма // КонтрКультУра. — 1990. — № 2.
- Марочкин В. «ДК» — Двигатель Культуры // День — 1992. — № 20.
- Ильич С. ВЕСЁЛЫЕ КАРТИНКИ: «Мы плывём около самого дна» // Ура Бум-Бум!. — 1992. — № 9.
- Кушнир А. Золотое подполье. 1967—1994: Полная иллюстрированная энциклопедия рок-самиздата. — Н. Н.: Деком, 1994. — 368 с. ил. — ISBN 5-8005-0031-2.
- Давыдов Д. М. Русская рок-культура и концептуализм // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сборник научных трудов. Выпуск 4. Тверь, 2000.
- Никитин Р. Волки сухого оврага — Часть 5: Материализация мечты Жарикова // КонтрКультУра. — 2001. — № 4 (12).
- Кушнир А. 100 магнитоальбомов советского рока. 1977—1991: 15 лет подпольной звукозаписи. — М.: Аграф, Крафт+, 2003. — 400 с. — ISBN 5-7784-0251-1.
- History of Soviet and Russian Rock Music — Continuum Encyclopedia of Popular Music of The World: Locations, John Shepherd ed., London, 2005.
- Межуев Б. Сергей Жариков: «После 1991 года всё вдруг стало „русским“!»
- Д. Иоффе Диалоги с Сергеем Жариковым на исходе лета. Начало
- Д. Иоффе Диалоги с Сергеем Жариковым на исходе лета. Продолжение
- Д. Иоффе Диалоги с Сергеем Жариковым на исходе лета. Окончание
- Марочкин В. Повседневная жизнь российского рок-музыканта. — М.: Мол. гвардия, 2003. — 403[13] с. ил. — (Живая история: Повседневная жизнь человечества)
- Mark Yoffe Back Underground: Russian Rock’n’roll Community: In Search of New Adversaries and Identities — International Counterculture Archive The George Washington University — Washington, DC, 2005.
- Mark Yoffe Концептуальный карнавал
- Билютин Л. А. Радиотеатр как форма творчества в русской рок-культуре // Русская рок-поэзия: текст и контекст. Сборник научных трудов. Выпуск 10. Тверь, 2008.
- Bastenaire Joёl. BACK IN THE USSR: une breve histoire du rock et de la contre-culture en Russie. — Marseille (France).: Le Mot et le reste, 2012. — ISBN 978-2-36054-050-1
- James Greene Jr. Brave Punk World: The International Rock Underground from Alerta Roja to Z-Off. — Rowman & Littlefield Publishers (UK), 2017. — ISBN 978-1-4422-6984-2
Ссылки
- Фанатский клуб «ДК»
- Неофициальный сайт группы «ДК»
- О группе ДК в лекции Н. Петрова «История советских спецслужб» (начиная с 50-й минуты)