Вишневецкий, Игорь Георгиевич

В ранней юности всерьёз размышлял о карьере композитора и много занимался музыкальным образованием: изучал игру на фортепиано в Mузыкальной школе им. М. М. Ипполитова-Иванова и посещал курс по теории музыки в Ростовской государственной консерватории имени С. В. Рахманинова. В 1971—1981 учился в Школе (ныне — Гимназии) № 36, которую окончил с золотой медалью.

В 1986 году окончил филологический факультет Московского государственного университета. В 1986—1992 преподавал в московских школах, в том числе и в 57-й школе.

Активно участвовал в литературной и научной жизни Москвы и Санкт-Петербурга, в 1988—1990 был соредактором (совместно с Глебом Моревым и Дмитрием Прокудиным) и единоличным издателем литературного вестника «Равноденствие», в 1991 году собрал совместно с Валерием Шубинским альманах «Незамеченная земля», а в 1991—1993 редактировал с Еленой Рабинович научные сборники «Aequinox».

В 1995 году защитил диссертацию в Браунском университете (США). В 1996 году присуждена учёная степень доктора философии.

С 1995 года преподаёт литературу, языки и историю музыки и кино в высших учебных заведениях США. В Америке продолжил редакторско-издательскую деятельность. В 1996—1997 соредакторовал выходивший в Лос-Анджелесе «Symposion: A Journal of Russian Thought», в 2004 году вышел составленный при его тесном участии 295-й том Словаря литературных биографий «Russian Writers of the Silver Age, 1890—1925». В 1997 году также подготовил по рукописи первое текстологически выверенное издание книги Сергея Соловьёва «Владимир Соловьёв: Жизнь и творческая эволюция». Сын — кинокритик Игнатий Вишневецкий.

В поэзии начинал как неоархаист, культивировал классический русский стих XVIII—начала XX веков с его размерами, жанрами и системой рифмовки, что особенно заметно по первому сборнику «Стихотворения» (1992). Во втором сборнике «Тройное зрение» (1997) происходит резкое усиление метафизической компоненты. Лирические по преимуществу, ранние стихи Вишневецкого отмечены последовательным усложнением синтаксиса. Третий, переходный во всех смыслах сборник «Воздушная почта» (2001) уже содержит произведения, написанные в свободной поэтической форме, с перемежением классического, неклассического стиха и того, что традиционно относят к прозе. Ключевой темой «Воздушной почты» является глобальная кочевая неукоренённость субъекта стихов, живущего в постиндустриальном обществе, и поиск им утраченного основания. В стихах, написанных после «Воздушной почты», усиливается эпическое начало, разрабатывается сложный несиллаботонический метр, большое место уделено локальным мифологиям России, Северной Африки и Америки. Взгляд становится всё более планетарным и одновременно укоренённым в традиции и мифе. Эти стихи представлены в заключительных разделах его новой книги «На запад солнца» (2006).

Дальнейшее усиление мифологической составляющей заметно в стихах, вошедших сборник «Первоснежье» (2007). Стихи написанные, начиная с середины 2000-х, публиковались в периодике («Новый мир», «Новое литературное обозрение» и др.), однако отдельными книгами до 2021 не выходили.

В 2010 увидела свет повесть Вишневецкого «Ленинград», действие которой происходит в первые восемь месяцев блокады города (с сентября 1941-го по апрель 1942-го года). «Ленинград» строится как философско-психологическое повествование в манере романов Достоевского, но включает в себя элементы исследовательской прозы (цитаты из подлинных документов, историко-лингвистические реконструкции) и даже лирической поэзии. В центре повести — ситуация «расчеловечивания» и то, что ей противостоит внутри каждого из персонажей. В 2014 в качестве «дополнения» к «Ленинграду» был опубликован прозопоэтический текст-мистификация «Незабытый поэт». В 2013 увидела свет вторая повесть Вишневецкого «Острова в лагуне».

В 2017 был опубликован «Неизбирательное сродство. Роман из 1835-го года» — по мнению критики «уникальная» по мастерству «стилизация» романтической прозы 1830-х[2].

В 2018 увидело свет четвёртое прозаическое повествование — «Пламя».

В апреле 2019, выступая на фестивале «Перекрёстки цивилизации» (Венеция)[3], Вишневецкий заявил, что намерен впредь сосредоточиться на поэзии[4].

В 2007—2009 Вишневецкий писал тексты для литературно-музыкальных действ, в которых принимал участие («Бестиарий», «Гидромахия», «Стихослов»[5], «Защита солнца в Венецианской лагуне»). Стремление вернуть поэзию к её истокам, где словесное неотделимо от музыкального и перформативного, визуального, привело его к работе в кино.

Из интервью, данных Вишневецким в течение 2012, стало известно, что он уже несколько лет работает над экранизацией «Ленинграда»[6][7]. В 2014 фильм был завершён; в 2015 увидела свет новая, несколько сокращённая его версия[8].

Вишневецкий уделяет внимание отношениям языка искусства с языком философии и политики. В монографии «Трагический субъект в действии» (1995—1997, издана в 2000) он предлагает считать неразличение Андреем Белым поэтического и философского дискурсов сознательным приёмом и рассматривает предложенную Белым замену гегелевской триады диалектической тетрактидой в качестве существенного вклада в философскую эстетику.

Вишневецкий также автор англоязычных работ о Белом, в частности литературной биографии поэта в книге «Russian Writers of the Silver Age, 1890—1925» (2004) — томе издававшегося Мэтью Брукколи[9] «Словаря литературных биографий». Кроме того, в «Словаре» им опубликованы англоязычные литературные биографии Сергея Соловьёва (2004) и Арсения Тарковского (2011).

В книге «„Евразийское уклонение“ в музыке 1920-х—1930-х годов» (2005) — на материале политической философии и музыки — выстраивает оригинальную интерпретацию русского евразийства. Вишневецкий видит в нём мощный проект альтернативной модернизации, нацеленный на преодоление модерна и создание привлекательной концепции «новой западности», уходящей корнями в культуру центральной и восточной Евразии.

В 2009 на основании новых архивных разысканий он опубликовал подробную биографию Сергея Прокофьева, в которой жизненный путь композитора представлен в неразрывном единстве с его эмоциональными, религиозными и политическими поисками, с попытками создать русский аналог вагнеровского целостного произведения искусства. Критика отмечала, что «настолько подробной и увлекательной биографии Сергея Прокофьева ещё не появлялось», в книге «представлен современный взгляд на жизнь и творчество Прокофьева и — впервые под одной обложкой, к тому же на русском языке — приведён огромный объём материала, либо рассредоточенного в специальных, недоступных широкому кругу читателей изданиях, либо вообще неизвестного» (Анна Булычёва)[10].

Вишневецкий также опубликовал ряд работ, посвящённых русско-американскому композитору Владимиру Дукельскому, два большие исследования о поэте-романтике Степане Шевырёве и новое собрание стихотворений Шевырёва.

Вишневецкий трижды входил в «короткий список» премии Андрея Белого — в 2000 как стихотворец, в 2005 как исследователь, в 2017 как прозаик.

Книга «Сергей Прокофьев» входила в 2010 в длинный список премии «Большая книга».

Вишневецкий дважды отмечен премией журнала «Новый мир» — в 2010-м за повесть «Ленинград», в 2017 за «Неизбирательное сродство. Роман из 1835-го года» и экспериментальную поэму «Краткое изложение стихов Степана Шевырёва, сочинённых им в Италии с 1829-го по 1832-й год».

Повесть «Ленинград» награждена премией «Новая словесность (НОС) — 2011»[11].

Книга «Собрание стихотворений 2002—2020» отмечена в 2021 премией «Anthologia» за «высшие достижения в современной русской поэзии»[12].

Фильм «Ленинград» удостоен диплома «Белый слон» Гильдии киноведов и кинокритиков России на кинофестивале в Ханты-Мансийске (2014) и гран-при и приза за лучший сценарий на кинофестивале в Ейске (2015).

Вишневецкий также получатель международных исследовательских грантов.

• Ленинград — 2014 (новая редакция — 2015)[13].

• Ю. Б. Орлицкий. Античные метры и их имитация в русской поэзии конца XX века // Стих, язык, поэзия. Памяти Михаила Леоновича Гаспарова. М.: РГГУ, 2006. — С. 481—497.
• Эмиль Сокольский. Воздушная скоропись. Поэзия Игоря Вишневецкого // Дети Ра. — М., 2011. — № 6 (80).
• Евгения Вежлян (Воробьёва). Прорвать заграждение: блокада Ленинграда как символ и опыт (секции 5 и 8) // Новое литературное обозрение. — 2016. — № 1 (137).
• Richard Taruskin. Russian Music at Home and Abroad: New Essays. — Oakland, CA: University of California Press, 2016 (по именному указателю, как «Vishnevetsky, Igor Georgiyevich»).
• Дмитрий Бавильский. Многоуважаемый шкап… // Знамя. — М., 2018. — № 7.
• Ольга Балла. Человек и его невозможность // Новое литературное обозрение. — 2019. — № 2 (156). — С. 260—265.

• stikhoslov — Вишневецкий, Игорь Георгиевич в «Живом Журнале»
• Страница на сайте «Вавилон» (тексты до 2001 года)
• Вишневецкий, Игорь Георгиевич в «Журнальном зале»

Интервью

• Игорь Вишневецкий — лауреат премии НОС // Радио «Свобода», 15 февраля 2012.
• Игорь Вишневецкий: «Я скорее синефаг, чем синефил». Разговор с Евгением Майзелем // Блог журнала «Искусство кино», 30 апреля 2013.
• Игорь Вишневецкий: О «Ленинграде», провинциальности и преодолении границ // yuga.ru, 17 июля 2015.