Ван Яни

Первые официальные выставки художницы состоялись на родине в Гуйлине и Шанхае, когда девочке было всего четыре года. Когда ей исполнилось шесть лет, состоялась персональная выставка в Пекине[9]. К этому времени Ван Яни уже создала около четырёх тысяч картин[4]. В Китае был снят документальный фильм, посвящённый девочке. Перед камерой она создавала свои картины и демонстрировала навыки каллиграфии[10]. Ван Яни после этого стала широко известна как «маленькая художница обезьянок». Её картины появились на почтовых марках Китая, когда девочке исполнилось восемь лет[9].

Персональные выставки девочки прошли в Гонконге и Японии, а в ФРГ, благодаря Институту зарубежных культурных связей в Штутгарте, состоялась не только выставка, но и выступление по телевидению. Первая персональная выставка в Лондоне прошла, когда Ван Яни было четырнадцать лет. Немного позже её работы были представлены в Галерее Артура М. Саклера Смитсоновского института в Вашингтоне, на передвижной выставке, организованной Музеем искусств Нельсона-Аткинса в Канзас-Сити, штат Миссури, в Музее азиатского искусства в Сан-Франциско. Когда Ван Яни достигла пятнадцати лет, то при помощи Министерства иностранных дел Германии были проведены пять выставок Ван Яни в разных городах страны. В 1991 году состоялась выставка на Тайване[9]. В американской прессе высказывались предположения, что неограниченная свобода творчества и передвижения юной художницы должны были отвлекать внимание от отсутствия свободы творчества в Китае того времени для профессиональных деятелей искусства[11]. Значение поездок девочки на Запад было велико, газета «The Washington Post» писала: «Она создаёт контакты между американцами и народом Китая в то время, когда мы изо всех сил пытаемся понять эту страну»[2].

К тому времени, когда Ван Яни исполнилось шестнадцать лет, о ней было написано уже шесть книг, пресса называла её «китайским Пикассо»[6]. Художница изучила немецкий язык за три семестра в Институте имени Гёте и получила стипендию для изучения искусства в Германии. Лицинь Тан, опубликовавший книгу, основанную на диссертации о юном мастере, в Монреале в 1993 году, выделял на тот момент три периода её творчества: «успех» (возраст от 3 до 6 лет), «исследование» (от 7 до 11 лет) и «тишина» (от 11 до 15 лет)[12]. В 1996 году Ван Яни приступила к изучению живописи в Мюнхенской академии художеств. Её наставниками здесь стали известные в Германии художники и преподаватели американец Джерри Зенюк и Юрген Рейпка, девушка с трудом осваивала новые для неё принципы живописи. Окончила Академию она в 2005 году[13]. С тех пор прошло несколько выставок Ван Яни, уже ставшей профессиональной художницей, в Германии, среди них — выставка в Галерее Ясперса[9].

В 2013 году художественные критики отмечали, что они мало знают о юности девочки, воспринимавшейся в детстве как вундеркинд, однако теперь она является одним из вполне успешных абстрактных художников современной Германии, создающим сложные и изощрённые произведения искусства. По их мнению, это стало следствием исключительных способностей художницы и правильно поставленного процесса её обучения живописи[14].

Немецкий искусствовед отмечает на выставке работ художнице в галерее «Kunstgetriebe»:

«Хотя китайская традиция каллиграфии всё ещё присутствует в представленных монотипиях, изображения Ван показывают динамику самого процесса рисования, что противоречит традиционному китайскому пониманию каллиграфии. При этом западная концепция живописи представлена именно как динамический процесс… Яни выходит за рамки привычных технических возможностей с удивительным разнообразием художественных приёмов и средств выразительности. Картины Ван Яни поучительны, так как это современное развитие направления, которому более 2000 лет. Оригинальный китайский стиль превратился в новое, более современное, более многослойное выражение личности художника. Традиция и современность сочетаются убедительно в их графике и картинах»

— Габриеле Моргенрот. Убедительное объединение традиционной и современной китайской живописи[15]

Ван Яни начала рисовать в возрасте двух с половиной лет. Первые работы она создавала в традиционной китайской технике тушью и кистью на рисовой бумаге гохуа[9]. С раннего возраста отмечались интерес художницы к психологии и её наблюдательность. Когда ей было четыре года, она нарисовала три изображения состояния опьянения. В «Пьяном» две пушистые обезьяны с красными лицами лежат на полу рядом с винным чаном. В «Обнюхивании вина» изображены обезьяна и горшок с вином. Критик отмечал одновременно сексуальность и застенчивость смущённых вниманием к ним персонажей[3].

Первоначально она рисовала обезьян, затем перешла к зарисовкам птиц и цветов. Ван соединяла различные стили китайских мастеров живописи, как старый, так и современный, постепенно она перешла к изображению ландшафтов. В настоящее время Ван Яни воспринимает пейзаж как «высший и самый требовательный жанр в зрелой китайской живописи»[16]. Многие картины отличает мягкий юмор. Одна картина, которая была создана в семь лет, шокировала аудиторию. На ней дети танцуют, но выражения на их лицах жестоки и обезличены[4]. Искусствоведы отмечали, что персонажи на картинах находятся в состоянии ожидания. Обезьяна с леской только что зацепила рыбу, птицы, похоже, ждут приказа взлететь[3]. В начале XXI века в творчестве художницы усилились абстрактные мотивы[14].

В своём эссе о Ван Яни искусствовед Джулия Эндрюс отмечает, что Яни был только один год, когда умер Мао Цзэдун, поэтому она предполагает, что девочка дала китайцам представление о самих себе, в котором они нуждались. Художники и аудитория были разочарованы в соцреализме и испытывали острый интерес к экспериментам. Картины ребёнка предложили свежий взгляд на мир. Сама девочка оказалась в центре внимания китайского общества: «Она является национальным достоянием, люди проходят огромные расстояния, чтобы наблюдать за её работой»[3]. Однако на вопрос, оказала ли политическая ситуация в Китае влияние на судьбу Яни, её отец заявил, что нет[4].

Сама художница пишет в настоящее время:

«Мои основные мотивы по-прежнему исходят из китайской традиции. Это растения, особенно бамбук и лотос; только они изображены в моих новых произведениях с помощью западных методов. Я превратила свои чувства в цвета: на классическом фоне чёрной туши цвет выражает то, что я чувствую и хочу передать с помощью растительных мотивов. Поэтому мои цвета не являются „естественными“, мой чёрный цвет меняется, как в цветовой гамме в классической китайской технике»

— Ван Яни. Галерея Ясперса[9]

Ван Яни. Китти, 1978

Ван Яни. Это всё моё, 1984

Детские работы художницы часто характеризуются как произведения стиля «сеи» (кит. трад. 寫意, упр. 写意, «живопись идей»), это — импровизационный китайский стиль, который не опирается на какие-либо предварительные планы или реальные модели, для него характерны изображения, возникающие в воображении художника в тот момент, когда он прикасается кистью к бумаге[5][2].

Девочка использовала минимальное число прикосновений кисти к бумаге. «Китти» (1978, размер — 16 на 22 сантиметра, техника — тушь, рисовая бумага), которую она нарисовала в возрасте 3 лет, — чёрный котенок. Он создан всего семью или восемью уверенными мазками кисти. Детальному анализу в сопоставлении с работами других юных художников подвергли эту одну из ранних работ китайской художницы британские психологи Дрейк и Уиннер в своей статье о художниках-вундеркиндах. Яни изображала котёнка, не пытаясь создать иллюзию третьего измерения. Психологи это объясняют тем, что даже двухлетние дети поддаются влиянию официальной и массовой культуры: дети видят картины в журналах, картины, висящие на стене, рисунки в книгах, которые читаются им родителями. У западных детей больше шансов увидеть реалистичные рисунки и мультфильмы, а у китайских детей больше шансов увидеть картины, выполненные в стиле кисти и туши китайского классического искусства. Ребёнок не копировал рисунки, но он смог усвоить стиль рисунков, которые его окружали. Психологи делают вывод, что художественная традиция оказывает сильное влияние на вундеркиндов, как и на взрослых художников[17]. Этот рисунок тушью был представлен во время европейского и американского (в галерее Артура М. Саклера в Смитсоновском музее, в Канзас-Сити и Сан-Франциско среди 69 работ Ван) её турне и вызвал пристальный интерес искусствоведов и широкой публики в 1989 году[1].

В своей диссертации о творчестве Ван Яни Лицинь Тан признаётся, что одной из самых любимых его работ юной художницы является зарисовка, изображающая обезьяну, внимательно наблюдающую за полётом в воздухе двух бабочек, которая известна под названием «Это всё моё» (англ. «That's all Mine»). Девочка выполнила этот рисунок в возрасте девяти лет в 1984 году. Фигура обезьяны занимает значительную часть вертикально расположенного листа. Она развернула свою мордочку назад, и её взгляд направлен в верхний правый угол, где парят розовая и голубая бабочки. Художница сохранила естественный фон рисовой бумаги. Девочка выполнила предварительный рисунок тушью, а затем доработала его минеральными красками (в первую очередь крылья бабочек и туловище обезьяны), в которых преобладают розовый, голубой и зеленоватый цвета. Искусствовед отмечает, что для девочки это была тогда «значительная инновация, так как добавление цвета делает изображение более убедительным, а композицию более гармоничной». По мнению Лицинь Тана, этот рисунок свидетельствует о значительном прогрессе в осмыслении юной художницей окружающего её мира и стремлении к освоению новых графических техник[18].