Бодмер, Карл

Портрет вождя манданов Мато-топе. Акварель, 1833 г.

Иоганн Карл Бодмер родился 11 февраля 1809 года в Цюрихе и был пятым ребенком в семье торговца хлопком Генриха Бодмера и его второй жены Елизаветы Мейер[10]. В 1815 году, в возрасте шести лет, он поступил в школу, где преподавали лишь чтение, правописание, арифметику, церковное пение и закон божий, но обучение его прервано было наполеоновскими войнами, а также вспыхнувшим в 1816 году в Европе голодом.

В возрасте тринадцати лет Карл стал учеником своего крёстного отца и дяди по матери, художника и гравера Иоганна Якоба Мейера, учившегося живописи у известного швейцарского мастера Иоганна Генриха Фюсли. Вместе со своим старшим братом Рудольфом сопровождал дядю в путешествии по Швейцарии, повсюду делая зарисовки.

В 1824 году семья Бодмеров переехала из самого Цюриха в пригород Ризбах, где приобрела собственный дом. Карл и Рудольф сняли там собственные квартиры и открыли своё дело, зарабатывая на жизнь гравировкой ведут и виньеток для цюрихского издательства «Фюсли». В 1828—1831 годах они опубликовали в различных изданиях свыше 50 цветных акватинт.

В 1828 году, женившись, Карл покинул родную Швейцарию, чтобы попытать счастья в немецком городе Кобленце (Рейнланд-Пфальц). Его работы привлекли внимание путешественника-натуралиста принца Максимилиана Вид-Нойвида, совершившего в 1815—1817 годах экспедицию в Бразилию.

Вид на замок Годесбург близ Бонна и горы Зибенгебирге. Акварель, 1836 г.

В 1833—1834 годах 24-летний Карл Бодмер сопровождал принца Максимилиана в его экспедиции по реке Миссури, будучи нанят им специально для того, чтобы зарисовывать тамошние города, селения, реки, природные виды, а также внешний облик, костюмы, оружие, предметы бытовой культуры и обряды коренных народов, с оплатой 45 талеров в месяц.

Замки Штольценфельс и Ланек у слияния Рейна и Лана. Акварель, 1836 г.

Покинув 7 мая 1832 года замок Нойвид, путешественники вместе с придворным охотником и таксидермистом принца Дэвидом Дрейдоппелем отплыли 17 мая из Роттердама в Бостон, куда прибыли на День независимости 4 июля. Однако экспедицию, первоначально направившуюся через Нью-Йорк в Пенсильванию, прервали непредвиденные трудности, вызванные эпидемией холеры, свалившей принца, а также ранением, полученным самим Бодмером из-за разорвавшегося на охоте ружья. Собравшись в марте 1833 года в Сент-Луисе, штат Миссури, чтобы получить разрешение на посещение индейских территорий, исследователи изучили картографические материалы экспедиции Льюиса и Кларка (1804—1806) и навестили майора О’Фаллона в его загородном поместье, где он показал коллекцию картин американского художника-индеаниста Джорджа Кэтлина, в 1831 году совершившего путешествие вверх по Миссури до форта Юнион.

Лишь в апреле 1833 года экспедиция смогла отплыть из Сент-Луиса на пароходе «Йеллоустоун», посетив по пути многие форты и поселения, расположенные на Миссури. Добравшись в июне 1833 года до форта Юнион, путешественники оставили пароход, пересев в деревянную килевую лодку «Флора», а достигнув в сентябре форта Маккензи в штате Монтана, воспользовались для возвращения вниз по реке построенной на месте плоскодонной парусной лодкой «Mackinaw». Отправленная из форта Юнион на пароходе «Ассинибойн» обширная естественнонаучная коллекция принца позже погибла на Миссури в результате вспыхнувшего на судне пожара.

Форт-Пьер и прилегающая прерия. Литография с рис. 1839 г.

Вновь отправившись вверх по Миссури, путешественники достигли в ноябре форта Кларк в землях манданов, где пережили весьма суровую зиму, вызвавшую у принца цингу, а весной спустились вниз по реке, в мае 1834 года достигнув Сент-Луиса.

Затем на борту парохода «Метамора» они отправились в Нью-Хармони в Индиане, а затем по реке Огайо достигли Цинциннати. Из Портсмута (Нью-Гэмпшир) они добрались до озера Эри и Кливленда, затем близ Буффало посетили деревню племени сенека, после чего поехали к Ниагарскому водопаду и селению тускарора. По каналу Эри они достигли Сиракуз, где познакомились с индейцами онондага и онейда. В Филадельфии и Нью-Йорке они пообщались с местными учёными, и, наконец, 16 июля 1834 года отправились морем из Нью-Йорка в Гавр, куда прибыли 8 августа, привезя с собой в клетках четырёх медведей гризли.

Воин хидатсов военного общества Люди-собаки. Акварель, 1843 г.

В ходе почти 2500-мильного путешествия Бодмер сделал более 400 зарисовок и акварельных работ[10], на которых изобразил представителей различных племён, включая омаха, сиу, понка, манданов, арикара, хидатса, ассинибойнов, черноногих, кроу, гровантров, кри и миссури. По заказу принца им выполнена была 81 акватинта, которыми проиллюстрирована книга «Путешествие Максимилиана Принца Вид-Нойвида во внутренние районы Северной Америки», опубликованная в 1839—1841 годах в Кобленце на немецком, а в 1843—1844 годах в Лондоне на английском языке.

Лес Фонтенбло. Офорт, 1850 г.

После непродолжительного пребывания в замке Нойвид в конце августа 1834 года, Бодмер навестил родных в Цюрихе, где закончил семь картин на индейскую тему, которые заказал у него известный швейцарский зоолог Генрих Рудольф Шинц для своей работы «Естественная история и антропологические типы представителей разных народов, племён и рас», опубликованной в 1845 году.

Переехав впервые в Париж осенью 1835 года, он дважды, в 1847—1848 и 1851—1854 годах возвращался для работы в Германию, где приобрёл известность своими акварелями, рисунками и акватинтами с изображениями городов и пейзажей окрестностей рек Рейн, Мозель и Лан. Уже в 1836 году вышла проиллюстрированная им книга «Долина Мозеля между Кобленцем и Триром», в 1837-м — альбом «Живописные виды на Рейн и Лан», а в 1841-м — альбом «Живописные виды Мозеля» с гравюрами по его акварелям и рисункам, выполненными братом Рудольфом, а также историко-топографическое издание Хёльшера «Мозель и его ближайшие окрестности от Меца до Кобленца», с текстом Отто фон Чарновского и 32 листами гравюр Карла Бодмера. В то же время, его творчество не получило должного признания ни на родине, ни в Германии, поскольку избранный им жанр не считался классическим, а сам он высшего художественного образования не получил. Работы его подвергались критике со стороны академических кругов, в частности, директора Дюссельдорфской академии художеств Вильгельма фон Шадова, не признававшего художественную ценность копирования.

Дикие кабаны под дубом. Холст, масло, 1865 г.

Получив в 1843 году французское гражданство[10], Бодмер свёл в Париже знакомство с с художниками Жаном-Франсуа Милле и Теодором Руссо, а также писателем и драматургом Теофилем Готье. В 1844 году его удостоил аудиенции король Луи-Филипп, подаривший ему бриллиантовое кольцо с монограммой. В 1847 году он отказался от своих прав на оригинальные работы, передав их принцу Максимилиану и его семье.

Окончательно осев во Франции, Бодмер переменил своё имя на Шарль и провёл там оставшиеся годы жизни, перевезя туда из Кляйнкенигсдорфа близ Хоррема свою вторую супругу (с 1876 г.[10]) Анну Марию Магдалену Пфайффер (1828—1903), которая была моложе его на 19 лет и родила ему трёх сыновей.

Памятная доска на доме в Цюрихе, в котором родился Карл Бодмер

Февральская революция 1848 года и эпидемия холеры в Париже вынудила его переехать в провинциальный Барбизон, располагавшийся к юго-востоку от столицы рядом с лесом Фонтенбло. Там он быстро стал видным представителем Барбизонской школы — объединения живописцев-пейзажистов и анималистов середины XIX века. Одна из известных его работ «Лес зимой» (фр. La Foret en Hiver), выполненная в лесу Фонтенбло, была в 1850 году была представлена на международной выставке в Парижском салоне и в следующем году удостоена медали второго класса. Сделанные с неё многочисленные репродукции, гравюры и литографии были очень популярны в Европе во второй половине XIX века, и молодой художник-импрессионист Клод Моне создал под её влиянием свой «Дуб Бодмера» (1865).

Активно иллюстрируя различные издания, в том числе книги Готье, Лафонтена, Виктора Гюго, Жюля Жака Вейраса и Луи Кристофа Франсуа Ашетта, а также французские, немецкие и американские иллюстрированные журналы, он активно использовал метод цинкографии. В конце жизни увлёкся фотографией, заинтересовав ею своего старшего сына Шарля Анри (Карла Генриха).

Невзирая на всеобщее признание и коммерческий успех иллюстрировавшихся им изданий, к концу своей жизни Карл Бодмер испытывал нужду и лишения, фактически разорившись. Мучимый ревматизмом и артритом, почти оглохший и ослепший, он умер 30 октября 1893 года в Париже, будучи похоронен, согласно завещанию, на кладбище Шайи-ан-Бьер недалеко от Барбизона, рядом с могилами друзей-художников Теодора Руссо и Жана-Франсуа Милле.

В 1855 году удостоен был медали третьего класса на Всемирной выставке в Париже, а в 1863 году — почётной медали Парижского салона. В 1876 году стал кавалером французского Ордена Почетного легиона.

Одним из первых в Европе сумел запечатлеть композиционно сложные и драматические природные пейзажи, которые являлись новинкой в Европе и Соединенных Штатах его времени. Его индейские портреты стали первыми достоверными изображениями коренных американцев и их культуры в европейской живописи, до сих пор ценящимися специалистами за свою детализацию и историко-этнографическую точность. Не меньшее значение имеют его аутентичные изображения индейского быта, праздников и интерьера жилищ, запечатлевшие практически нетронутый цивилизацией мир Дикого Запада до массового распространения фотографии.