Баллард, Люсьен

Баллард родился 6 мая 1908 года в Майами, штат Оклахома[7].

Некоторое время он учился в Университете Оклахомы и Университете Пенсильвании, затем в поисках приключений отправился странствовать, добравшись до Китая[1][7]. Вернувшись в США, Баллард устроился на работу в компанию по переработке древесины, где работал на лесопилке и охранял территорию[1][7].

В 1929 году Баллард приехал в гости к своей подруге, которая работала в сценарном отделе студии «Парамаунт», и благодаря ей попал в шоу-бизнес. Его взяли в «Парамаунт» в качестве разнорабочего, где он начинал с разгрузки грузовиков, дослужившись до помощника оператора. Под руководством таких операторов, как Виктор Мильнер, Чарльз Рошер, Баллард в течение пяти лет овладевал операторским мастерством, последовательно работая как ассистент оператора и оператор второго состава, кроме того став опытным монтажёром[7].

В конце концов Баллард был назначен в операторскую группу режиссёра Джозефа фон Штернберга, который использовал его как ассистента оператора и позднее главного оператора[7]. В 1930 году Баллард был вторым оператором (без указания в титрах) мелодрамы фон Штернберга «Марокко» (1930) с Гэри Купером и Марлен Дитрих. Главный оператор этого фильма Ли Гармз был удостоен Оскара за лучшую операторскую работу[8].

В 1935 году Фон Штернберг поставил романтическую драму с Марлен Дитрих «Дьявол — это женщина» (1935), где сам был и главным оператором. Баллард фактически был со-оператором фильма, хотя в титрах его имя указано не было. На Венецианском кинофестивале 1935 года и фон Штернберг, и Баллард были удостоены премии за лучшую операторскую работу за этот фильм[3][7].

В том же году в третьем совместном фильме с фон Штернбергом Баллард был повышен до официального упоминания его имени как главного оператора. Это был фильм «Преступление и наказание» (1935) по роману Фёдора Достоевского с Питером Лорре в главной роли[3][9]. Баллард и Фон Штернберг вместе работали ещё один раз на мюзикле «Король выступает» (1936), «но после ссоры, по всей видимости, из-за того, кто должен управлять визуальным рядом, их пути разошлись»[7].

После ссоры с фон Штернбергом в 1936 году Баллард перешёл на студию «Коламбиа», где в течение пяти лет работал как главный оператор, главным образом в подразделении картин категории В над менее престижными картинами и короткометражными комедиями[1][3][7]. К лучшим фильмам этого периода относятся детектив с Ритой Хейворт «Тень» (1937), криминальная драма «За этими стенами» (1939) и фильм нуар «Тупик» (1939), а наибольшей популярностью пользовались снятые им короткометражные комедии из серии про трёх балбесов[10].

Уйдя с «Коламбиа» в 1940 году, Баллард перешёл на работу на студию «РКО» к Говарду Хьюзу, где принял участие в работе над его скандальным фильмом «Вне закона» (1943). Хьюз намеревался максимально возможно продемонстрировать женские достоинства главной героини Джейн Расселл, поручив снимать её в необычно открытом декольте. Пробные съёмки Расселл, которые сделал Баллард, вызвали неоднозначную реакцию у цензоров, и Хьюзу пришлось доказывать право на собственное видение. Для этой картины «Баллард снял тестовые сцены и работал в качестве ассистента первой команды великого оператора Грегга Толанда и в качестве основного оператора второго состава»[7]. Хотя фильм снимался в 1940—1941 годах, «из-за стремления Хьюза к совершенству и проблем с цензурой, фильм, завершённый и впервые показанный в 1943 году, был запущен в широкий прокат только после окончания Второй мировой войны, в 1946 году»[7].

В 1941 году Баллард перешёл на студию «Двадцатый век Фокс», где проработал вплоть до 1945 года. Именно на «Фокс», работая на картинах категории А, Баллард впервые завоевал репутацию как мастер по фильмам, снятым в студийных декорациях[7]. Уровень работ Балларда существенно вырос, он снял такие качественные картины, как криминальная драма Жана Ренуара «Болотная вода» (1941), фильмы нуар «Ночной прилив» (1942) и «Лора» (1944) (во всех этих фильмах — второй оператор), музыкальный фильм в участием оркестра Гленна Миллера «Жёны оркестрантов» (1942), фильм ужасов «Неумирающий монстр» (1942), военные драмы «Ночные бомбардировщики» (1943) и «Сегодня мы наступаем на Кале» (1943), а также фильм нуар Джона Брама «Жилец» (1944)[1].

Первые два года после войны Баллард провёл на студии «Юнивёрсал», работая над фильмами не самого высокого уровня, а затем два года — на «РКО» (снова работая с Хьюзом, который теперь владел студией)[7].

В 1951 году Баллард вернулся на шесть лет на студию «Двадцатый век Фокс»[7], где в первой половине 1950-х годов был оператором нескольких десятков качественных фильмов в самых разных жанрах. Он снимал военные драмы, такие как «Примкнуть штыки!» (1951) Сэмюэла Фуллера о Корейской войне с Ричардом Бейсхартом и «Крысы пустыни» (1953) Роберта Уайза с Ричардом Бартоном и Джеймсом Мейсоном. На его счету было несколько нуаровых фильмов, среди них фильм Роберта Уайза «Дом на Телеграфном холме» (1951) с Бейсхартом, послевоенный шпионский триллер Генри Хэтэуэя «Дипкурьер» (1952) с Тайроном Пауэром, драма «Можно входить без стука» (1952) с Ричардом Уидмарком и Мерилин Монро, нуар Роя Уорда Бейкера «Ночь без сна» (1952) с Линдой Дарнелл и Гэри Мерриллом, а также триллер «Инферно» (1953) с Робертом Райаном и Рондой Флеминг.

В 1956 году "опытный и уважаемый Баллард вернулся к своим чёрно-белым корням в качестве оператора фильма нуар «Убийство» Стенли Кубрика, который сам был талантливым оператором. Результатом их совместной работы стал «запоминающийся визуальный ряд и атмосфера», которые способствовали тому, что фильм Кубрика был признан как одно из самых новаторских произведений в своём жанре[7].

Кроме этого фильма во второй половине 1950-х годов Баллард снял такие запоминающиеся фильмы нуар, как «Убийца на свободе» (1956) Бадда Беттикера, «Поцелуй перед смертью» (1956) Герда Освальда, а также два минималистских триллера Ирвинга Лернера — «Убийство по контракту» (1958) и «Город страха» (1959)[13].

В 1930 году на съёмочной площадке фильма Фон Штернберга «Марокко» Баллард впервые работал вместе с Генри Хэтэуэем, в то время ассистентом режиссёра. Более двух десятилетий спустя установившаяся между ними дружба привела к серии совместных фильмов, где Хэтэуэй уже выступал в качестве режиссёра[7]. В первой половине 1950-х годов они вместе над триллером «Дипкурьер» (1952), фильмом по рассказам О.Генри «Полный дом» (1952) и исторической приключенческой мелодрамой времён Короля Артура «Принц Валиант» (1954) с Джеймсом Мейсоном и Джанет Ли.

Позднее, на этот раз во второй половине 1960-х годов, они снова работали вместе над тремя вестернами, ставшими их лучшими совместными работами — «Сыновья Кэти Элдер» (1965) с Джоном Уэйном и Дином Мартином, «Невада Смит» (1966) со Стивом МакКуином и «Настоящее мужество» (1969) снова с Уэйном[7]. Последний фильм за великолепные природные съёмки юго-западного Колорадо был особенно высоко оценён профессиональным сообществом.

Другим многолетним партнёром Балларда стал режиссёр Бадд Беттикер. Их первой совместной работой стала снимавшаяся в Мексике в формате CinemaScope мелодрама «Великолепный матадор» (1955) с Морин О’Харой и Энтони Куинном[14], за которой последовал чёрно-белый фильм нуар «Убийца на свободе» (1956) с Уильямом Холденом и Рондой Флеминг[15]. В 1957 году они сняли пилотный эпизод телесериала «Маверик» (1957), после чего вышел их наиболее удачный совместный фильм, вестерн «Одинокий всадник Бьюкенен» с Рэндольфом Скоттом в главной роли[7].

В 1959 году Беттикер и Баллард работали над криминальной драмой эпохи сухого закона «Взлёт и падение Легза Даймонда» (1960). Баллард намеренно пытался снимать этот фильм в зернистом, устаревшем стиле, чтобы полнее донести суровую атмосферу того времени[1]. Позднее Беттикер рассказывал, что когда продюсер увидел фильм, визуальный ряд которого был специально разработан Баллардом для воссоздания аутентичности ощущения эпохи 1920-х годов, как бы подражая кинематографу того времени, продюсер раскритиковал этот материал. Не понимая, чего добивался Баллард, продюсер заявил Беттикеру: «Я думал, вы говорили, что Баллард — хороший оператор!»[7]. В 1969 году Баллард снял последний художественный фильм Беттикера, более скромный вестерн «Время умирать» (1969).

Начиная с 1960 года, Беттикер занялся созданием монументальной кинобиографии мексиканского матадора Карлоса Аррузы, на которой он работал в течение десяти лет[7]. Результатом работы стал документально-биографический фильм «Арруза» (1972), для которого Баллард снял объёмный материал, включающий многочисленные эпизоды боёв быков. Позднее, когда он уже в течение семи лет был на пенсии, Баллард снял в качестве любезности своему другу Беттикеру документальный фильм о его лошадиной ферме «Моё королевство для…» (1985)[7].

Более всего Баллард знаменит своим сотрудничеством с Сэмом Пекинпой[7]. Их первой совместной работой стал телевестерн «Человек с Запада» (1960), где Пекинпа был продюсером и время от времени режиссёром, для этого сериала Баллард снял три эпизода[16]. Затем последовал классический вестерн «Скачи по высокогорью» (1962) с участием Рэндольфа Скотта и Джоэла МакКри[7].

«Однако только их следующая совместная работа, вестерн „Дикая банда“ (1969) с участием Уильяма Холдена и Роберта Райана вознесла Пекинпу в пантеон великих режиссёров и сделала Балларда широко известным за пределами узкого круга профессионалов и поклонников кино»[7]. При съёмках этого фильма «мастерство Балларда в работе с широким форматом достигло совершенства»[7].

Все совместные работы работы Пекинпы и Балларда были вестернами, за исключением криминального триллера «Побег» (1972) с участием Стива Маккуина и Эли Макгроу. «Именно благодаря своей блестящей работе над фильмами „Дикая банда“ (1969) и „Побег“ (1972) Баллард стал любимцем поклонников культового кино. Эти работы удивительным образом не смогли завоевать Оскары, которые обходили Балларда стороной на протяжении всей его профессиональной карьеры»[1]. Баллард также снял для Пекинпы комедийный вестерн «Баллада о Кэйбле Хоге» (1970) с Джейсоном Робардсом, и «Младший Боннер» (1972) со Стивом МакКуином, «став главным партнёром режиссёра в период его величия»[7].

Среди прочих знаменательных фильмов, снятых Баллардом в 1960-70-е годы, вестерны «Уилл Пенни» (1967) с Чарльтоном Хестоном, «Перевал Брейкхарт» (1975) и «С полудня до трёх» (1976) с Чарльзом Бронсоном, и такие разнообразные картины, как комедия Блейка Эдвардса «Вечеринка» (1968) с Питером Селлерсом и напряжённая криминально-психологическая драма «Майки и Никки» (1976) с Питером Фальком и Джоном Кассаветисом.

Удивительно, что хотя за время своей карьеры с 1935 по 1978 год Баллард был оператором почти 130 фильмов, он был номинирован на Оскар лишь однажды, в 1964 году за чёрно-белую картину «Сторож» (1963). «Такой недосмотр совершенно необъясним, учитывая, что на протяжении большей части его карьеры ежегодно вручались по два Оскара за операторскую работу — отдельно за чёрно-белые и за цветные фильмы»[7].

В 1970 году Национальное общество кинокритиков отметило премией «выдающуюся широкоформатную работу Балларда при съёмках эпического шедевра Пекинпы „Дикая банда“ (1969), который почему-то даже не был номинирован на Оскар»[7].

Баллард был женат трижды. В первом браке с 1928 по 1944 году у него родилось двое детей[17]. После этого, «как и многие кинооператоры, Баллард женился на одной из актрис, которую снимал: в 1944—1949 годах он был мужем Мерл Оберон»[1]. C 1949 по 1982 год Баллард был женат в третий раз, в этом браке у него родилось также двое детей[17].

Люсьен Баллард погиб в автокатастрофе около своего дома в городе Ранчо-Мираж в Калифорнии 1 октября 1988 года в возрасте 80 лет[7].

• Люсьен Баллард на сайте Cinematographers.nl
• Люсьен Баллард на сайте Turner Classic Movies