Bergtatt – Et Eeventyr i 5 Capitler

Альбом Bergtatt, как и последующие два, — Kveldssanger и Nattens Madrigal, — входят в «блэк-металлическую трилогию», которые, являясь разными по звучанию, объединены тематикой природы и норвежской мифологии. Это выражается как влиянием мифологических сюжетов на сам альбом, так и выбором иллюстраций для их обложек. В качестве обложки для Bergtatt группа выбрала картину художника 19 века, изображающую норвежский склон с еловым лесом. В этом аспекте Кристофер Томпсон сравнивает визуальный стиль и музыку Ulver с Taake и Enslaved[4]. В качестве нарратива был использован популярный в местном фольклоре сюжет о духах или троллях, заманивающих в чащу леса людей[1].

Каждая из песен представляет отдельную главу цельной истории, в которой рассказывается судьба заблудившейся девушки, в первой песне описывается тёмная сила, сокрытая в лесах. Далее по тексту, как видит Ким Форсберг, усматривается дуализм между светлым и тёмным — девушка, являясь христианкой, молится из-за страха перед темнотой и злыми существами, наблюдающими за ней. В конечном итоге девушка была настигнута силами зла. Форсберг видит в истории Кристофера Рюгга противопоставление традиционных верований христианству[5].

Язык стихов выполнен на архаичном варианте датского языка, чтобы, как говорит Андерс Лилленг, придать словам «стилистику 19 века, когда собирались эти народные сказки»[6]. На этом языке, так называемом датско-норвежском, говорила элита Норвегии во время союза государства с Данией. По мнению Пило Баптисте, на создание альбома повлияла поэзия классического норвежского автора Людвига Хольберга[7].

Рецензии
Оценки критиков
Источник	Оценка
AllMusic	[8]
Sputnikmusic	[9]
Pitchfork	[10]

Рецензент AllMusic Уильям Йорк высоко оценивает альбом, считая его «классикой жанра». Он отмечает, что звучание Bergtatt не являетя сильно агрессивным даже в тех моментах, когда вступают скоростные металлические проигрыши. Йорк слышит в стремительном блэке свою атмосферу из-за «отдалённости» звучания. Критик утверждает, что разнообразие вокальных и музыкальных стилей выделяет альбом среди прочих в жанре. Атмосферу альбома в целом Йорк описывает как «таинственную, меланхоличную и жуткую»[8].

Журналист сайта Metal Injection Лорин Мерсер сказала, что Bergtatt — это «великолепное произведение», являющееся сочетанием «какофонии и красоты». Сперва альбом не понравился Мерсер, показавшись ей «незаконченным и глухим», однако спустя десять лет рецензент изменила своё мнение: «Bergtatt осмелился совершить мелодичный удар по жанру». По её ощущениям, вместо «холода и ужаса» от прослушивания металлической части альбома она испытывала «спокойствие». Стиль вокала Кристофера Рюгга журналистка сравнила с григорианским песнопением, а стиль коллектива — с Alcest и Agalloch[3]. Sol, также из Metal Injection, рассказал о своих чувствах от прослушивания альбома: «Фолк-интеграция заставляет почувствовать себя в ледяных лесах Норвегии». Sol считает, что выход Bergtatt стал знаменательным событием в истории музыки, повлияв на эволюцию блэк-метала[11].

По мнению Ченнинга Фримена с сайта Sputnikmusic, Bergtatt в музыкальном плане находится между двумя остальными альбомами трилогии: полностью фолковым Kveldssanger и металлическим Nattens Madrigal. Рецензент полагает, что сочетание тяжёлого и мягкого звука подходит тем слушателям, которые ещё не начали слушать блэк-метал. Вокал Рюгга критик назвал «ангельским», а описывая стилистику пения, отметил «ритмичность» и «гипнотизм» голоса вокалиста, положительно оценивая при этом его скриминг, который «уступает лишь Варгу Викернесу». Фримен считает Кристофера Рюгга «самым разносторонним вокалистом» не только в блэк-метале, но и в других жанрах, а его «кричащий» вокал в начале заключительной песни альбома является одним из самых любимых моментов в истории музыки по мнению критика. Ченнинг Фримен называет гитарные риффы «запоминающимися», отдельно выделяя работу с акустикой и подбором аккордов. Одной из отличительных особенностей альбома была выделена качественная пост-обработка, нехарактерная для музыки подобных жанров[9]. Ulver, утверждала Зои Кэмп из Pitchfork, смогли «сломать стилистические границы жанра» и создать почву для появления множества групп в будущем. По мнению рецензента, именно дебютная работа коллектива впервые соединила «светлый» фолк и «тернистый» метал[10].

Иоганн Вернер из Metal.de также отмечает новизну стиля, используемого Ulver в дебютной работе. Вернер замечает отличный от типичного для того времени стиль исполнения группы. «Торжественные и грустные» мелодии идут вразрез с популярными тогда музыкантами, эксплуатировавшими образ сатанистов, таких как Евронимус. Вокал Рюгга из-за эффекта реверберации в некоторых моментах кажется критику «призрачным». Флейты, фортепиано и акустические гитары нашли своё место среди металлических риффов. Критик заключает, что «Bergtatt волшебно красив»[12].

Bergtatt вошёл в список 100 лучших альбомов в жанре блэк-метала от портала Metal Storm, заняв 41 позицию по результатам голосования пользователей[13]. Альбом также входит в список лучших альбомов 1995 года того же ресурса[14]. К тому же альбом Ulver получил место в списке 40 лучших альбомов блэк-метала за всё время по версии журнала Metal Hammer. Дайал Паттерсон полагает, что выход Bergtatt стал «революционным» вкладом Ulver в жанр и наиболее ярким скрещиванием фолка и блэк-метала за всю историю[15].

Альбом состоит из 5 композиций общей продолжительностью 34 минуты и 16 секунд[8]. Авторство песен принадлежит Кристоферу Рюггу.

• Кристофер Рюгг — вокал
• Ховард Йоргенсен — гитара
• Торбьорн Педерсен — гитара
• Хью Мингей — бас-гитара
• Эрик Ланселот — ударные[1]

• Patterson, Dayal. Ulver // Black Metal: Evolution of the Cult. — Feral House, 2013. — ISBN 978-1936239757.
• Thompson, Christopher. Sons of Northern Darkness. — Historiska institutionen Uppsala universitet, 2012. — 102 с.

• Bergtatt — Et Eeventyr i 5 Capitler (англ.) на сайте Encyclopaedia Metallum.