15 Big Ones

К середине 1970-х годов к The Beach Boys вернулась широкая популярность, вызванная, в первую очередь, сборником Endless Summer (1974) и общими ностальгическими веяниями в поп-музыке того времени. Свой последний к тому времени альбом (Holland) группа выпустила в 1973 году; он продолжал музыкальную эволюцию, заложенную группой в конце 1960-х годов и бывшую с коммерческой точки зрения провальной. Неожиданная востребованность заставила группу пересмотреть свои музыкальные принципы; было решено записать альбом кавер-версий старых рок-н-роллов и привлечь Брайана Уилсона в качестве продюсера. Уилсон к тому времени уже давно вёл уединённый образ жизни и кроме того проходил курс интенсивной психотерапии под наблюдением доктора Юджина Лэнди; бывший лидер The Beach Boys чувствовал себя лучше, хотя ещё был далёк от полного выздоровления[15], и, тем не менее, согласился принять активное участие (Уилсон также предложил назвать альбом «Group Therapy» — групповая терапия, — но другие члены группы отклонили его идею[15]). Уилсон решил задействовать упрощённые методы работы — количество дублей было минимальным, как и аранжировки. Остальные члены группы, не будучи уверенными в полной дееспособности Уилсона, вынуждены были по ночам в студии дописывать вокальный аккомпанемент в отсутствие своего продюсера[15].

Откровенно против идеи выпуска альбома кавер-версий выступали Карл и Деннис Уилсоны, считавшие такой шаг регрессом, который нанесёт урон авторитету ансамбля. В интервью журналу «Newsweek» — после выхода пластинки — Карл сказал, что он разочарован альбомом, а Деннис добавил, что «всё это время народ ждал новый альбом The Beach Boys, и мне противно выпускать вот это»[16]. Также, по их мнению, было ошибкой допускать Брайана Уилсона к контролю за звукозаписью: «он всегда был самовластным продюсером, но он не учёл тот момент, что в его отсутствие люди продолжают расти, что у людей появляются свои мнения», — сказал Деннис. — «С какой стати мне отказываться от своих прав как артиста? Ты чувствуешь себя немного избитым после всего этого процесса»[16]. В качестве компромисса обсуждалась идея выпуска двух альбомов подряд: кавер-версии на одном и новый материал на другом. Однако Warner Brothers — дистрибьютор продукции лейбла группы Brother Records — и Майк Лав с Аланом Джардином хотели издать альбом, как можно скорее[15]. В итоге было решено выпустить одну пластинку, перемежающую старые и новые песни.

Открывающая альбом «Rock and Roll Music» — кавер-версия песни Чака Берри 1957 года — вышла на сингле и, заняв 5-е место, стала самым крупным хитом The Beach Boys со времени «Good Vibrations» (1966). Записать её предложил Майк Лав, памятуя о том, как в своё время первым хитом группы стала «Surfin’ USA», скопированная с «Sweet Little Sixteen» Берри[15]. Кроме «Rock and Roll Music» в альбом вошли ещё семь перепевок: «Chapel of Love» The Dixie Cups 1964 года, «Just Once in My Life» The Righteous Brothers 1965 года (соавтором её, как и предыдущей песни, был Фил Спектор), «Talk to Me» Джо Сенеки, «Palisades Park» Фредди Кэннона 1962 года, «A Casual Look», джазовый стандарт «Blueberry Hill» и «In the Still of the Night» дуап-группы The Five Satins 1956 года. Во время работы над альбомом было записано ещё несколько кавер-версий, в 15 Big Ones однако не вошедших («Shake, Rattle and Roll», «Come Go with Me», «Mony Mony» и другие). Из новых песен относительным успехом пользовался сингл «It’s OK», занявший 29-е место. «Susie Cincinnati», ставшая третьим синглом с альбома, была записана ещё в конце 1969 — начале 1970 года[17] и была выпущена в феврале 1970 года на обратной стороне сингла «Add Some Music to Your Day».

Название альбома указывает как на количество лет, прошедших с образования коллектива, так и на число песен на пластинке.

Обложка была оформлена Дином Торренсом и Джимом Эвансом. Их дизайн логотипа названия группы позже не раз использовался в продукции The Beach Boys.

В 2000 году альбом был переиздан на одном компакт-диске вместе со следующим альбомом The Beach Boys Love You.

The Beach Boys

• Алан Джардин — бэк-вокал, вокал (A3, A6, B2, B7), гитара (B2)
• Майк Лав — бэк-вокал, вокал (A1–A3, A5, B4), аранжировка (A5)
• Брайан Уилсон — бэк-вокал (A1–A4, A6–A8, B1, B4, B7), вокал (A3–A4, A7, B5, B7), аранжировка (A1–A4, A6–A8, B1–B5, B7), бас-гитара (B2), фортепиано (A1–A4, A6, A7, B1, B3, B5–B7), орган (A2, A6–A8, B1, B4, B5, B7)
• Карл Уилсон — бэк-вокал (A1–A7, B1–B3, B6), вокал (A3, A6, B1, B7), гитара (A2, B2, B4–B5), бас-гитара (A5–A6, B3, B5), синтезатор (B1), губная гармоника (B5)
• Деннис Уилсон — бэк-вокал (A1–A3, A6, B2, B4, B6–B7), вокал (A3, B6), барабаны (A1–A8, B3, B5–B7), вибрафон (A7)

• Rock and Roll Music / TM Song (Brother 1354; 24 мая 1976; № 5)
• It’s O.K. / Had to Phone Ya (Brother 1368; 9 августа 1976; № 29)
• Susie Cincinnati / Everyone’s In Love With You (Brother 1375; 1 ноября 1976)