Эхнатон (опера)

Фивы, 1370 г. до н. э.

Прелюдия, стих 1, стих 2, стих 3

В тональности ля минор струнные инструменты оркестра представляют тему основного баса со следующими вариациями (пассакалья). Писец читает похоронные тексты из пирамид. «Открыты двойные двери горизонта; не заперты его задвижки».

Сцена 1: Похороны отца Эхнатона, Аменхотепа III

Возглавляемые ударами в барабаны, Эйе и небольшой мужской хор поют похоронный гимн на египетском языке, к которому позже присоединяется полный хор. Музыка в основном представляет собой марш, основанный на аккордах ля мажор и фа-диез минор (с добавлением большой сексты),[11] и возрастает до экстатической интенсивности к концу.

Сцена 2: Коронация Эхнатона

После продолжительного оркестрового вступления, во время которого появляется Эхнатон, возвестивший о сольной трубе, Верховный жрец, Эйе и Хоремхеб поют ритуальный текст. После этого Рассказчик декламирует список королевских титулов, дарованных Эхнатону, пока он коронован. После коронации хор повторяет ритуальный текст с начала сцены. Основная тональность — ля минор.

Сцена 3: Окно явлений

После вступления в тональности ля минор, в котором преобладают трубчатые колокола, Эхнатон воспевает хвалу Создателю (на египетском языке) у окна публичных выступлений. Он поёт впервые после того, как он уже находится на сцене в течение 20 минут (и 40 минут после начала оперы), и эффект его контртенорного голоса (который в 1983 году был даже более редким, чем сейчас) поражает. К нему присоединяется Нефертити, которая на самом деле поёт более низкие ноты, чем он, а позже — царица Тия, чьё сопрано парит над переплетающимися голосами царской четы.

Сцена 1: Храм

Сцена снова открывается в ля минор, где верховный жрец и группа священников поют гимн Амону, главному богу старого порядка, в его храме. Музыка становится всё более драматичной, поскольку Эхнатон вместе с царицей Тией и его последователями атакуют храм. В этой сцене только бессловесное пение. Гармонии растут хроматически, наконец, достигнув ля-бемоль мажор и ми минор . Крыша храма снимается, и лучи бога солнца Атона вторгаются в храм, тем самым прекращая правление Амона и закладывая основу для поклонения единственному богу Атону.

Сцена 2: Эхнатон и Нефертити

Два соло виолончели вводят «любовную тему». В сопровождении сольного тромбона, когда гармония переключается на H (sus), Рассказчик произносит молитвенное стихотворение богу солнца. Струны мягко перекликаются с музыкой ми минор, и то же стихотворение повторяется снова, на этот раз фактически как любовное стихотворение от Эхнатона к Нефертити. Затем Эхнатон и Нефертити поют друг другу один и тот же текст (на египетском языке), как интимный любовный дуэт. Через некоторое время к ним присоединяется труба, связанная с Эхнатоном, как наивысший голос, превращая дуэт в трио.

Сцена 3: Город — танцы

Рассказчик произносит текст, взятый с пограничных камней новой столицы империи, Ахет-Атона (Горизонт Атона), описывая строительство города с большими, наполненными светом пространствами. После медных фанфар завершение строительства города празднуется в беззаботном танце, контрастирующем с суровой ритуальной музыкой, с которой начался этот акт. (На премьере в Штутгарте танец фактически описывал строительство города. Танцевальная сцена была исключена из британской премьерной постановки и её возрождённой версии 1987 года[2].

Сцена 4: Гимн

Далее следует гимн единственному богу Атону, длинная ария (чередование ля минор и ля мажор) Эхнатона и центральная часть оперы. Примечательно, что это единственный текст, спетый на языке публики, воспевающий солнце, дающее жизнь всему. После арии за кулисами хор поёт Псалом 104 на древнееврейском, датируемый примерно 400 годами спустя, который очень похож на Гимн Эхнатона, тем самым подчёркивая Эхнатона как первого основателя монотеистической религии.

Эхнатон, 1358 г. до н. э.

Сцена 1: Семья

Два гобоя д’амур исполняют «любовную тему» из 2-го акта. Эхнатон, Нефертити и их шесть дочерей безмолвно поют в созерцании, не обращая внимания на то, что происходит за пределами дворца. Когда музыка переключается с ми минор на фа минор, Рассказчик читает письма сирийских вассалов с просьбами о помощи против своих врагов. Поскольку король не посылает войска, его земли захватывают и разграбляют враги. Сцена снова фокусируется на Эхнатоне и его семье, которые все ещё не обращают внимания на распад страны.

Сцена 2: Атака и падение города

Музыка снова переходит к энергичной фа минор. Хоремхеб, Эйе и верховный жрец Атона подстрекают людей (как хор), распевая часть писем вассала (на их оригинальном аккадском языке), пока, наконец, дворец не подвергнется нападению, королевская семья не будет убита, а город солнца разрушен.

Сцена 3: Руины

Возвращается музыка, звучавшая в самом начала оперы. Писец читает надпись на могиле Эйе, восхваляя смерть «еретика» и новое правление старых богов. Затем он описывает восстановление храма Амона сыном Эхнатона Тутанхамоном. Музыка прелюдии становится все сильнее, и сцена перемещается в современный Египет, в руины Амарны, бывшей столицы Ахетатона. Рассказчик выглядит как современный туристический гид и произносит текст из путеводителя с описанием руин. «От этого славного города храмов и дворцов ничего не осталось».

Сцена 4: Эпилог

Призраки Эхнатона, Нефертити и царицы Тии появляются, безмолвно поют среди руин. На горизонте появляется траурная процессия из начала оперы, и они присоединяются к ней. Музыка представляет собой басовую партию из начала «Эйнштейна на пляже», первой части «портретной» трилогии Гласса (вторая — «Сатьяграха», а третья — Эхнатон), таким образом создавая музыкальную основу для всей трилогии.