Экранизации произведений Льва Толстого
Первые экранизации произведений Льва Толстого появились ещё при жизни писателя. Так, в январе 1910 года Дранков, будучи в Ясной Поляне, демонстрировал её обитателям фильм «Власть тьмы»[1], поставленный по мотивам одноимённой пьесы[2].
.JPG.webp)
Лев Толстой в Москве (19 сентября 1909 года). Кадр из кинохроники Дранкова.
В апреле того же года, беседуя с Леонидом Андреевым, Л. Н. Толстой заметил[3]:
Вы знаете, я всё думал о кинематографе. <…> Я решил написать для кинематографа. Ведь это понятно огромным массам, притом всех народов. И ведь тут можно написать не четыре, не пять, а десять, пятнадцать картин… <…> Непременно сочиню… если успею.
Тем не менее, отношение самого писателя к кинематографу (по мнению Л. Аннинского) было неоднозначным[4].
Статистика
По подсчётам Л. Аннинского, [к концу 1970-х] только за рубежом было создано не менее сорока экранизаций произведений Л. Н. Толстого. При этом, отмечает исследователь, реальное их число значительно больше. Особенно много картин снималось в так называемый «кустарный период» кино[5][6].
По данным Аннинского, до 1980-х годов роман-эпопея «Война и мир» был экранизирован, как минимум, четырежды. По роману «Анна Каренина» за 80 лет было поставлено не менее шестнадцати фильмов. За тот же период появилось порядка 22 экранизаций «Воскресения»[7].
Список экранизаций произведений Л. Н. Толстого
Ниже приводится единый список кинофильмов и телесериалов, снятых по мотивам произведений Льва Толстого[8]. Параметры списка («страна», «режиссёр» и другие) отражают структуру данных, использованную в оригинальных источниках (Аннинский Л. А. Лев Толстой и кинематограф. М.: «Искусство», 1980; сайт silentera.com); кроме того, в таблицу добавлен дополнительный столбец «Комментарий» для пояснения или уточнения информации по отдельным фильмам.
| Год | Название фильма (рус.) | Оригинальное название картины (инояз.) | Режиссёр | Кинокомпания | Страна | В ролях | Комментарий |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1908 или 1909[9] | Воскресение | Resurrection[9] (англ.) | Д. У. Гриффит | «Байограф» | США | Ф. Лоренс, Л. Арвидсон | |
| 1909 | Власть тьмы | П. Чардынин | А. Ханжонков | Россия | П. Чардынин и др. | ||
| 1909 | Катюшка | «Нордиск» | Дания | по роману «Воскресение» | |||
| 1909 | Сибирские снега | «Пате» | Франция | М. Рош, Дюмени | по роману «Воскресение» | ||
| 1910—1911 | Холстомер | «Пате» | Россия | по одноимённой повести | |||
| 1911 | Анна Каренина | А. Метр | «Пате» | Россия | Н. Васильев, М. Сорохтина | ||
| 1911 | Живой труп | Б. Чайковский | Р. Перский | Россия | Н. Васильев, М. Блюменталь-Тамарина, Е. Павлова | фильм был снят вопреки воле родных Л. Толстого, за несколько дней до премьеры пьесы в МХТ, по копии оригинала, купленной на чёрном рынке[10] | |
| 1911 | Крейцерова соната | П. Чардынин | А. Ханжонков | Россия | П. Чардынин, И. Мозжухин | по одноимённой повести писателя | |
| 1911 | Первый винокур | Я. Протазанов | «Тиман и Рейнгардт» | Россия | Н. Веков и др. | ||
| 1912 | Хозяин и работник | С. Минтус | Россия | по одноимённому рассказу писателя | |||
| 1913 | Живой труп | The Living Corpse[11] (англ.) | Братья Уорнер | США | |||
| 1913 | Фальшивый купон | П. Чардынин | А. Ханжонков | Россия | Н. Семёнов, П. Бирюков | ||
| 1914 | Анна Каренина | В. Гардин | «П. Тиман и Ф. Рейнгардт» | Россия | М. Германова, В. Шатерников, М. Тамаров, В. Оболенский, З. Баранцевич, В. Кванин | фильм был снят в «рекордно долгие» для своего времени сроки: 23 дня[12] | |
| 1914 | Дьявол | Я. Протазанов | «П. Тиман и Ф. Рейнгардт» | Россия | А. Янушева, И. Гедике, В. Оболенский | ||
| 1914 | Катюша | カチューシャ (яп.) | К. Хосояма | Nikkatsu production[13] | Япония | Т. Сададзира, Т. Сэкинэ | по роману «Воскресение» |
| 1914 | Крейцерова соната | В. Гардин | «П. Тиман и Ф. Рейнгардт» | Россия | М. Тамаров, Б. Орский, Е. Уварова, Л. Сычева | ||
| 1914 | Пётр Хлебник | Б. Глаголин | «П. Тиман и Ф. Рейнгардт» | Россия | Б. Глаголин, Е. Валерская, И. Уралов | по рассказу «Пётр Мытарь» | |
| 1915 | Анна Каренина | Anna Karenina[14] (англ.) | Дж. Эдвардс | Fox Film Corporation[14] | США | Б. Нансен[14] | |
| 1915 | Война и мир | В. Гардин и Я. Протазанов | «П. Тиман и Ф. Рейнгардт» | Россия | О. Преображенская, Н. Никольский, Н. Румянцев, Г. Новиков, В. Васильев, О. Рунич, В. Гардин | картина снималась в то же время, что и одноимённые фильмы конкурентов (Ханжонкова и Дранкова)[15] | |
| 1915 | Война и мир[16] | П. Чардынин | А. Ханжонков | Россия | В. Каралли, В. Полонский, П. Лопухин, И. Мозжухин | ||
| 1915 | Война и мир | А. Каменский | Дранков и Талдыкин | Россия | Н. Чернова, А. Мичурин | ||
| 1915 | Воскресение | «Нордиск» | Дания | ||||
| 1915 | Воскресение | «Цезарь-фильм» | Италия | Ф. Бертини и др. | |||
| 1915 | Казаки | А. Дранков | Россия | ||||
| 1915 | Катюша Маслова | П. Чардынин | А. Ханжонков | Россия | Н. Лисенко, Н. Радин | по роману «Воскресение» | |
| 1915 | Крейцерова соната | The Kreutzer Sonata (англ.) | Г. Бренон | «Фокс» | США | ||
| 1915 | Много ли человеку земли нужно? | В. Гардин | Россия | ||||
| 1916 | Бог правду видит, да не скоро скажет | Н. Ларин | Скобелевский комитет[17] | Россия | Н. Салтыков, В. Карин, М. Кемпер, А. Корсак | ||
| 1916 | Семейное счастье | Я. Протазанов | И. Ермольев | Россия | В. Орлова, И. Гедике, П. Бакшеев | ||
| 1916 | Сердце не камень | В. Кривцов | Р. Перский | Россия | В. Барановская и др. | по рассказу «Что я видел во сне» | |
| 1916 | Чем люди живы | А. Ханжонков и «Разумный кинематограф» | Россия | А. Вертинский, И. Толстой | консультантом фильма (и исполнителем роли барина) выступил сын Л. Н. Толстого, Илья Толстой[18] | ||
| 1917 | Божеское и человеческое | Россия | Г. Хмара и др. | ||||
| 1917 | Воскресение | Resurrezione[19] (итал.) | М. Казерини | Tiber Film[19] | Италия | М. Якобини и др. | |
| 1917 | Плоды просвещения | Н. Маликов | В. Венгеров | Россия | С. Головин, О. Волконская, А. Миклашевская | ||
| 1917 | Хозяин и работник | С. Веселовский | Г. Либкен | Россия | В. Зимовой, Н. Римский, А. Петини, С. Гладков | ||
| 1917—1918 | Отец Сергий | Я. Протазанов | И. Ермольев | РСФСР | И. Мозжухин, В. Гайдаров, Н. Лисенко, В. Орлова | по мотивам одноимённой повести[20] | |
| 1918 | Анна Каренина | М. Гараш | Венгрия | И. Варшаньи, Э. Феньвеши, Д. Кертис | |||
| 1918 | Власть тьмы | Ч. Сабинский | И. Ермольев | Россия | В. Орлова, Н. Панов | ||
| 1918 | Живой труп | Ч. Сабинский | Д. Харитонов | РСФСР | В. Холодная, В. Максимов | ||
| 1918 | Живой труп | Р. Освальд | «Освальд-фильм» | Германия | Б. Алдор, О. Энгл, М. Ткачева | ||
| 1918 | Живой труп | 生ける屍 (яп.) | Э. Танака | Япония | Т. Татибана, Т. Кинугаса | ||
| 1918 | Корней Васильев | Ч. Сабинский | И. Ермольев | РСФСР | |||
| 1918—1919 | Два гусара | И. Перестиани | А. Ханжонков | РСФСР | З. Баранцевич, Н. Радин, А. Крамов, К. Аскоченский, С. Варламов | ||
| 1918—1919 | Поликушка | А. Санин | «Русь» | РСФСР | И. Москвин, В. Пашенная, В. Массалитинова | по мотивам одноимённого рассказа[21] | |
| 1918—1919 | Хозяин и работник | М. Бонч-Томашевский и А. Смирнов | «Художественный экран» | РСФСР | |||
| 1919 | За что? | И. Перестиани | А. Ханжонков | РСФСР | Г. Хмара, Л. Коренева и др. | ||
| 1919 | Искупление | Atonement[22] (англ.) | В. Хэмфри | США | Х. Гордон и др.[22] | ||
| 1920 | Анна Каренина | Ф. Цельник | «Цельник-Мара-фильм» | Германия | Лия Мара и др. | ||
| 1922 | Двоеженство[23] | Р. Вальтер-Файн | «Альтхофф-Амбосс-фильм» | Германия | Э. фон Винтерштайн и др. | ||
| 1922 | Крейцерова соната | Die Kreutzersonate[24] (нем.) | Р. Петерсен[24] | «Цельник-Мара-фильм» | Германия | Ф. Цельник, Э. Кайзер-Тиц | |
| 1923 | Власть тьмы | Die Macht der Finsternis[25] (нем.) | К. Вине | Neumann-Film-Produktion[25] | Германия | М. Германова и др. | |
| 1923 | Катюша Маслова | Auferstehung. Katjuscha Maslowa[26] (нем.) | Ф. Цельник | «Цельник-Мара-фильм» | Германия | Лия Мара, Р. Форстер[26] | по роману «Воскресение» |
| 1926 | Крейцерова соната | Г. Махатый | Чехословакия | Я. Шпеергер, Б. Биронова | |||
| 1927 | Воскресение | Resurrection (англ.) | Э. Кэрью | United Artists | США | Д. дель Рио, Р. Ла Рок | |
Примечания
- Аннинский, Л. А. Лев Толстой и кинематограф. — С. 41. Примечательно, что картина «Власть тьмы», представленная Дранковым Льву Толстому, вышла из мастерской другого кинопромышленника, А. Ханжонкова. Учитывая ту неприязнь, которую у классика вызывали игровые фильмы (фильм Чардынина в этом плане не стал исключением), исследователь объясняет поступок Дранкова недобросовестной конкуренцией: «Подставил конкурента под гнев его сиятельства». См. там же. С. 41—43.
- Аннинский, Л. А. Лев Толстой и кинематограф. — С. 22.
- Аннинский, Л. А. Лев Толстой и кинематограф. — С. 47—48.
- По мнению Аннинского, Л. Толстой «не имел связной системы взглядов на кинематограф». В то же время, высказывания писателя о кино исследователь считает «более последовательными», хотя и не выходящими за рамки «собственной толстовской позиции». См.: Аннинский, Л. А. Лев Толстой и кинематограф. — С. 55.
- Аннинский, Л. А. Лев Толстой и кинематограф. — С. 142.
- Подробнее о «кустарном» кинематографе см.: Лебедев Н. А. Глава 1. Кинематограф в дореволюционной России (1896-1917) // Очерки истории кино СССР. Немое кино: 1918 – 1934 годы. — 2-е. — «Искусство», 1965.
- Аннинский, Л. А. Лев Толстой и кинематограф. — С. 142, 232.
- По умолчанию, использованы данные из следующего источника:Аннинский, Л. А. Лев Толстой и кинематограф. — С. 283—287.
- Resurrection (1909, USA). silentera.com. Дата обращения: 20 февраля 2013. Архивировано 20 февраля 2013 года. (англ.)
- Аннинский, Л. А. Лев Толстой и кинематограф. — С. 66—67.
- The Living Corpse (1913). silentera.com. Дата обращения: 20 февраля 2013. Архивировано 20 февраля 2013 года. (англ.)
- Аннинский, Л. А. Лев Толстой и кинематограф. — С. 79.
- Kachusha (1914). silentera.com. Дата обращения: 20 февраля 2013. Архивировано 20 февраля 2013 года. (англ.)
- Anna Karenina (1915). silentera.com. Дата обращения: 20 февраля 2013. Архивировано 20 февраля 2013 года. (англ.)
- Аннинский, Л. А. Лев Толстой и кинематограф. — С. 82—84.
- После съёмок картина получила название «Наташа Ростова». См.: Аннинский, Л. А. Лев Толстой и кинематограф. — С. 84.
- Организован в годы Первой мировой как, своего рода, «государственная кинофирма». См.: Аннинский, Л. А. Лев Толстой и кинематограф. — С. 86.
- Аннинский, Л. А. Лев Толстой и кинематограф. — С. 86.
- См. также в изд.: L’anonimo Pittaluga: tracce, carte, miti (итал.)
- Подробнее см.: Аннинский, Л. А. Лев Толстой и кинематограф. — С. 101—104.
- Подробнее см.: Аннинский, Л. А. Лев Толстой и кинематограф. — С. 106.
- Atonement (1919). silentera.com. Дата обращения: 20 февраля 2013. Архивировано 20 февраля 2013 года. (англ.)
- Другое название — «Живой труп».
- Die Kreutzersonate (1922). filmportal.de. Дата обращения: 4 марта 2013. Архивировано 4 марта 2013 года. (нем.)
- Die Macht der Finsternis (1923). filmportal.de. Дата обращения: 4 марта 2013. Архивировано 4 марта 2013 года. (нем.)
- Auferstehung. Katjuscha Maslowa (1923). filmportal.de. Дата обращения: 4 марта 2013. Архивировано 4 марта 2013 года. (нем.)
Литература
- Гуральник У. А. Русская литература и советское кино. Экранизация классической прозы как литературоведческая проблема. М., «Наука», 1968. 432 с. Гл.7: Лев Толстой и современное киноискусство, с. 269—329. Библиография к теме: с. 424—427.
- Аннинский Л. А. Лев Толстой и кинематограф. М.: «Искусство», 1980.
Ссылки
- «Охота на Льва»: Авторская программа Льва Аннинского (4 серии, Россия, 2011) описание, видео на сайте канала «Культура»
- Портал, посвящённый немецкому кинематографу (нем.)
- Сайт о фильмах эпохи немого кино (англ.)
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.