Шёнберг, Арнольд

Арнольд Шёнберг родился 13 сентября 1874 года в венском квартале Леопольдштадт (бывшем еврейском гетто) в еврейской семье. Его мать Паулина Наход (1848—1921), уроженка Праги, была учительницей фортепиано. Отец Самуил Шёнберг (1838—1889), родом из Пресбурга (куда его отец перебрался из Сеченя), был владельцем магазина. Арнольд был в основном музыкантом-самоучкой, бравшим только уроки контрапункта у своего шурина Александра фон Цемлинского (в 1901 году Шёнберг женился на сестре Цемлинского Матильде).

В 1901—1903 годах жил в Берлине, вёл класс композиции в Консерватории Штерна[1]. В 1903 году вернулся в Вену, где работал преподавателем в одной из музыкальных школ.

Первым публично исполненным сочинением композитора был созданный в 1897 году Струнный квартет D-dur (без обозначения опуса), прозвучавший в венском Музикферейне 20 декабря 1898 года. Двадцатилетним молодым человеком Шёнберг зарабатывал на жизнь оркестровкой оперетт, параллельно трудясь над своими сочинениями в традициях немецкой музыки конца XIX века, наиболее известным из которых оказался струнный секстет «Просветлённая ночь», ор. 4 (1899).

Те же традиции он развивал в поэме «Пеллеас и Мелизанда» (1902—1903), кантате «Песни Гурре» (1900—1911), Первом струнном квартете (1905). Имя Шёнберга начинает завоёвывать известность. Его признают такие видные музыканты как Густав Малер и Рихард Штраус. С 1904 года он начинает частное преподавание гармонии, контрапункта и композиции. Следующим важным этапом в музыке Шёнберга стала его Первая камерная симфония (1906).

Летом 1908 года жена Шёнберга Матильда оставила его, влюбившись в художника Рихарда Герстля. Несколько месяцев спустя, когда она вернулась к мужу и детям, Герстль покончил жизнь самоубийством. Это время совпало для Шёнберга с пересмотром его музыкальной эстетики и кардинальным изменением стиля. Он создаёт первые атональные сочинения, романс «Ты прислонилась к серебристой иве» («Du lehnest dich wieder zu einen Weinenbaum an») и наиболее революционное из своих ранних сочинений — Второй струнный квартет, ор.10 (1907—1908), где в финале добавляет голос, сопрано, положив на музыку стихи Штефана Георге. В «Пяти пьесах для оркестра» ор.16 (1909) впервые применяет своё новое изобретение — метод темброво-раскрашенной мелодии (Klangfarbenmelodie).

Летом 1910 года Шёнберг пишет свой первый важный теоретический труд «Учение о гармонии» («Harmonielehre»). Затем создаёт вокально-инструментальный цикл «Лунный Пьеро» («Pierrot Lunaire»), op. 21 (1912) на стихи Альбера Жиро, используя технику Sprechstimme — вокальной рецитации, средней между чтением и пением. В 1910-х годах его музыка была популярна в Берлине в среде экспрессионистов, её исполняли на собраниях литературного «Нового клуба».

В начале 1920-х годов он изобретает новый «метод композиции с 12 соотнесёнными между собой тонами», широко известный как «додекафония», впервые пробуя его в своей Серенаде ор. 24 (1920—1923). Этот метод оказался самым влиятельным для европейской и американской классической музыки XX века.

До 1925 года Шёнберг жил в основном в Вене. В 1925 году он стал профессором композиции в Берлине в Прусской академии искусств[2].

В 1933 году после прихода к власти нацистов Шёнберг эмигрировал в США, где преподавал сначала в Консерватории Малкина в Бостоне, с 1935 года — в Университете Южной Калифорнии, с 1936-го — в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе[2].

Одним из самых значительных достижений Шёнберга стала его незавершённая опера на библейский сюжет «Моисей и Аарон», начатая ещё в начале 1930-х годов. Вся музыка оперы строится на одной 12-звучной серии. Главная партия Моисея исполняется чтецом в манере Sprechgesang, роль Аарона поручена тенору.

Могила Шёнберга на Центральном кладбище Вены

В течение всей жизни Шёнберг вёл активную педагогическую деятельность и воспитал целую плеяду композиторов. Наиболее выдающиеся из них Антон Веберн, Альбан Берг, Эрнст Кшенек, Стефания Туркевич, Ханс Эйслер, Роберто Герхард. Шёнберг создал и возглавил целую композиторскую школу, известную под названием «новая венская школа». Хауэр свои ранние произведения писал под влиянием атональной музыки Шёнберга. В 1935 году, уже в Калифорнии, его частным учеником становится Джон Кейдж.

Одновременно с преподаванием, сочинением музыки, организацией концертов и выступлением в них в качестве дирижёра Шёнберг был также автором множества книг, учебников, теоретических исследований и статей. Кроме всего прочего он писал картины, отличавшиеся оригинальностью.

Скончался 13 июля 1951 года в Калифорнии. Похоронен на Центральном кладбище Вены.

В честь Шёнберга назван кратер на Меркурии. Изображен на австрийской почтовой марке 1974 года.

Арнольд Шёнберг страдал трискаидекафобией. Именно поэтому последняя его опера носит название «Моисей и Арон» («Moses und Aron») вместо корректного «Моисей и Аарон» («Moses und Aaron»): число букв во втором названии равно тринадцати. Он родился 13-го числа, что всю жизнь считал дурным предзнаменованием, и 13-го же числа умер. Однажды он наотрез отказался взять в аренду дом под номером 13 и боялся того дня, когда ему исполнится 76, потому что в сумме эти цифры составляют пресловутое число 13. Согласно легенде, в последний день жизни 13 июля 1951 года он весь день пролежал в постели, предчувствуя приближающуюся смерть. Жена композитора пыталась уговорить его встать и «прекратить эти глупости», и каково же было её потрясение, когда тот лишь вымолвил слово «гармония» и умер. Арнольд Шёнберг скончался в 11:47 вечера, за 13 минут до полуночи.

В 1898 году Шёнберг перешёл в протестантство. В 1933 году прошёл в синагоге в Париже обряд возвращения в иудаизм[3].

С началом Первой Мировой Войны писал «У меня открылись глаза на то, почему у меня всегда было столько чувств против иностранцев. Мои друзья знают, я им это часто говорил: я никогда не мог найти ничего хорошего в иностранной музыке. Она всегда казалась мне выдохшейся, пустой, отвратительно слащавой, изолгавшейся и неумелой. Без исключения. Теперь я знаю, кто такие французы, англичане, русские, бельгийцы, американцы и сербы: черногорцы! Это мне уже давно сказала музыка. Я был удивлён, что не все чувствовали то же, что и я. Эта музыка уже давно была объявлением войны, нападением на Германию. Но теперь наступает время платить по счетам! Теперь мы снова возьмём в рабство всех этих посредственных создателей китча, и они должны будут прославлять немецкий дух и молиться немецкому богу».

Из частного письма Альме Малер-Верфель.[4]

Первая жена композитора умерла в октябре 1923 года, а в августе следующего года Шенберг женился на Гертруде Колиш (1898—1967), сестре своего ученика, скрипача Рудольфа Колиша.[5][6] У них было трое детей: Нурия Доротея (род. 1932), Рональд Рудольф (род. 1937) и Лоуренс Адам (род. 1941). Дочь Нурия Шёнберг была с 1955 года замужем за композитором Луиджи Ноно.

• 2 Gesänge (2 Песни) для баритона и фортепиано, op. 1 (1897—1898)
• 4 Lieder (4 Песни) для голоса и фортепиано, op. 2 (1899)
• 6 Lieder (6 Песен) для голоса и фортепиано, op. 3 (1899/1903)
• «Verklärte Nacht» («Просветлённая ночь»), op. 4 (1899)
• «Песни Гурре» для солистов, хора и оркестра (1900, оркестровка 1911)
• «Pelleas und Melisande», («Пеллеас и Мелисанда») op. 5 (1902/03)
• 8 Lieder (8 Песен) для сопрано и фортепиано, op. 6 (1903/05)
• Первый струнный квартет, D minor, op. 7 (1904/05)
• 6 Lieder (6 Песен) with orchestra, op. 8 (1903/05)
• Kammersymphonie no. 1 (Первая камерная симфония), op. 9 (1906)
• Второй струнный квартет, фа-диез минор (с сопрано), op. 10 (1907/08)
• 3 Stücke (3 Пьесы) для фортепиано, op. 11 (1909)
• 2 Balladen (2 Баллады) для голоса и фортепиано, op. 12 (1906)
• «Friede auf Erden» («Мир на земле») для смешанного хора, op. 13 (1907)
• 2 Lieder (2 Песни) для голоса и фортепиано, op. 14 (1907/08)
• 15 Gedichte aus Das Buch der hängenden Gärten

(15 стихотворений из «Книги висячих садов» Штефана Георге), op. 15 (1908/09)

• Fünf Orchesterstücke (Пять пьес для оркестра), op. 16 (1909)
• «Erwartung» («Ожидание») Монодрама для сопрано и оркестра, op. 17 (1909)
• «Die Glückliche Hand» («Счастливая рука»)

Драма с музыкой для хора и оркестра, op. 18 (1910/13)

• Три маленькие пьесы для камерного оркестра (1910)
• Sechs Kleine Klavierstücke (6 Маленьких пьес) для фортепиано, op. 19 (1911)
• «Herzgewächse» («Побеги сердца») для сопрано и ансамбля, op. 20 (1911)
• «Pierrot lunaire», («Лунный Пьеро») 21 мелодрама

для голоса и ансамбля на стихи Альбера Жиро, op. 21 (1912)

• 4 Lieder (4 Песни) для голоса и оркестра, op. 22 (1913/16)
• 5 Stücke (5 Пьес) для фортепиано, op. 23 (1920/23)
• Serenade (Серенада) для ансамбля и баритона, op. 24 (1920/23)
• Suite (Сюита) для фортепиано, op. 25 (1921/23)
• Духовой квинтет, op. 26 (1924)
• 4 Stücke (4 Пьесы) для смешанного хора, op. 27 (1925)
• 3 Satiren (3 Сатиры) для смешанного хора, op. 28 (1925/26)
• Suite, op. 29 (1925)
• Третий струнный квартет, op. 30 (1927)
• Variations for Orchestra, op. 31 (1926/28)
• «Von heute auf morgen» («С сегодня на завтра»)

одноактная опера для 5 голосов и оркестра, op. 32 (1929)

• 2 Stücke (2 Пьесы) для фортепиано, op. 33a (1928) & 33b (1931)
• Begleitmusik zu einer Lichtspielszene

(Музыка к киносцене) для оркестра, op. 34 (1930)

• 6 Stücke (6 пьес) для мужского хора, op. 35 (1930)
• Скрипичный концерт, op. 36 (1934/36)
• Четвёртый струнный квартет, op. 37 (1936)
• Камерная симфония № 2, op. 38 (1906/39)
• «Kol nidre» («Все обеты») для хора и оркестра, op. 39 (1938)
• Вариации на «Речитатив» для органа, op. 40 (1941)
• «Ода Наполеону» (Ode to Napoleon Buonaparte) для голоса и фортептанного квинтетa, op. 41 (1942)
• Фортепианный концерт, op. 42 (1942)
• Тема с вариациями для духового оркестра, op. 43a (1943)
• Тема с вариациями ля симфонического оркестра, op. 43b (1943)
• «Прелюдия к Исходу» (Prelude to «Genesis») для хора и оркестра, op. 44 (1945)
• Струнное трио, op. 45 (1946)
• «Уцелевший из Варшавы» (A Survivor from Warsaw), op. 46 (1947)
• Фантазия для скрипки с фортепиано, op. 47 (1949)
• 3 песни для низкого голоса и фортепиано op. 48 (1933—1943)
• 3 народные песни для хора, op. 49 (1948)
• «Трижды тысяча лет» (Dreimal tausend Jahre) для смешанного хора, op. 50a (1949)
• Псалом 130 «De profundis» для смешанного хора, op. 50b (1949—1950)
• «Современный псалом» (Modern psalm) для чтеца, смешанного хора и оркестра op. 50c (1950, не закончен)
• «Моисей и Аарон» (Moses und Aron). Опера в трёх действиях (1930—1950, не закончена)
• «Песни кабаре» (Brettl-Lieder). 8 песен для сопрано и фп. (без опуса)

• Шёнберг А. Стиль и мысль. Статьи и материалы / Сост., пер., коммент. Н. О. Власовой и О. В. Лосевой. М., 2006. ISBN 5-85285-838-2
• Schoenberg, Arnold. Structural Functions of Harmony. (Перевод Леонарда Штайна) New York, London: W. W. Norton and Company. 1954, 1969 (revised). ISBN 0-393-00478-3.
• Schoenberg, Arnold (translated by Roy E. Carter). Harmonielehre (translated title Theory of Harmony). Berkeley, Los Angeles: University of California Press. Originally published 1911. Translation based on Third Ed. of 1922, published 1978. ISBN 0-520-04945-4.
• Schoenberg, Arnold (edited by Leonard Stein). Style and Idea. London : London, Faber & Faber [1975]. ISBN 0-520-05294-3. Some translations by Leo Black; this is an expanded edition of the 1950 Philosophical Library (New York) publication edited by Dika Newlin. The volume carries the note Several of the essays…were originally written in German [and translated by Dika Newlin] in both editions.
• Schoenberg, Arnold (edited by Gerald Strang and Leonard Stein). Fundamentals of Musical Composition. Belmont Music Publishers
• Schoenberg, Arnold. Die Grundlagen der musikalischen Komposition. Universal Edition
• Schoenberg, Arnold. Preliminary Exercises in Counterpoint. Los Angeles: Belmont Music Publishers 2003

• Соллертинский И. И. Арнольд Шёнберг. — Л., 1934.
• Власова Н. О. Творчество Арнольда Шёнберга. — М., 2007. — ISBN 978-5-382-00367-2.
• Рыжинский А. С. Хоровое творчество Арнольда Шёнберга. — М., 2010. — ISBN 978-5-9973-0966-4.
• Витоль И., Учение о гармонии («Harmonielehre») Арнольда Шёнберга, «Музыкальный современник», 1915, № 2.
• Рославец Н., «Лунный Пьеро» Арнольда Шёнберга, «К новым берегам», 1923, № 3.
• Каратыгин В., Арнольд Шенберг, «Речь», 1912, № 339, то же, в сб.: В. Г. Каратыгин. Жизнь, деятельность, статьи и материалы, т. 1, Л., 1927.
• Игорь Глебов [Асафьев Б. В.], А. Шёнберг и его «Gurre-Lieder», [Приложение к программе симфонич. концерта 7 XII 1927], Л., 1927, то же, в сб.: Асафьев Б. В., Критические статьи, очерки и рецензии. Из наследия конца десятых — начала тридцатых годов, Л., 1967.
• Шнеерсон Г., О музыке живой и мертвой, М., 1960, 1964.
• Шнеерсон Г., О письмах Шенберга, в сб.: Музыка и современность, вып. 4, М., 1966.
• Холопов Ю., О трёх зарубежных системах гармонии, в сб.: Музыка и современность, вып. 4, М., 1966.
• Денисов Э., Додекафония и проблемы современной композиторской техники, в сб.: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969.
• Павлишин С. Творчество А.Шёнберга, 1899—1908 гг., в сб.: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969.
• Павлишин С. «Місячний П’еро» А. Шенберга, К., 1972 (на укр. яз.).
• Павлишин С. Арнольд Шёнберг: Монография. — М., 2001. — 477 с.
• Лаул Р., О творческом методе А. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 9, Л., 1969.
• Лаул Р., Кризисные черты в мелодическом мышлении А. Шёнберга, в сб.: Кризис буржуазной культуры и музыка, М., 1972.
• Кремлев Ю., Очерки творчества и эстетики новой венской школы, Л., 1970.
• Элик М., Sprechgesang в «Лунном Пьеро» А. Шёнберга, в сб.: Музыка и современность, вып. 7, М., 1971.
• Друскин М., Австрийский экспрессионизм, в его кн.: О западноевропейской музыке XX века, М., 1973.
• Шахназарова Н., Об эстетических взглядах Шёнберга, в сб.: Кризис буржуазной культуры и музыка, вып. 2, М., 1973.
• Шахназарова Н., Арнольд Шёнберг — «Стиль и идея», в кн.: Проблемы музыкальной эстетики, М., 1974.
• Auner, Joseph. A Schoenberg Reader. Yale University Press. 1993. ISBN 0-300-09540-6.
• Brand, Julianne; Hailey, Christopher; and Harris, Donald, editors. The Berg-Schoenberg Correspondence: Selected Letters. New York, London: W. W. Norton and Company. 1987. ISBN 0-393-01919-5.
• Shawn, Allen. Arnold Schoenberg’s Journey. New York: Farrar Straus and Giroux. 2002. ISBN 0-374-10590-1.
• Stefan, Paul. Arnold Schönberg. Wandlung — Legende — Erscheinung — Bedeutung. — Wien/Berlin/Leipzig: Zeitkunst-Verlag; Berlin/Wien/Leipzig: Zsolnay, 1924.
• The Origin of Music — Bob Fink. Reviews; ISBN 0-912424-06-0. One or more chapters deal with modern music, atonality and Schoenberg.
• Weiss, Adolph (March-April 1932). «The Lyceum of Schonberg», Modern Music 9/3, 99-107
• Freitag, Eberhard. Schönberg. 12. Auflg. Reinbek bei Hamburg 2004. ISBN 3-499-50202-X.
• Schmid B. Neues zum Doktor Faustus-Streit zwischen Arnold Schönberg und Thomas Mann // Augsburger Jahrbuch für Musikwissenschaft 6 (1989), S. 149-179.

• Полный список сочинений (с указанием премьер)
• List of Links (compiled by Schoenberg’s grandson Randol)
• Complete Schoenberg Discography & List of Works
• IMSLP — International Music Score Library Project’s Schoenberg page.
• Schoenberg’s Paintings and Drawings
• A Century of New Music in Vienna, with many photos, maps, and links to audio files
• Biographical Timeline at the Arnold Schoenberg Center
• Recording Phantasy, Op. 47 — Helen Kim, violin; Adam Bowles, piano Luna Nova New Music Ensemble
• Recording Chamber Symphony, Op. 9 (1906) Webern transcription (1922-23) Luna Nova New Music Ensemble