Шустер, Соломон Абрамович

• Дедушка — купец Игнатий Моисеевич Шустер (1863—1913), член правления фондовой биржи, филантроп, до революции занимался коллекционированием искусства. Портретирован Александром Маковским в 1914 году. Его отец Моисей родился в 1828 году в Быхове, в Петербурге служил в фонарной команде и дослужился до чина унтер-офицера[7].
• Отец — ленинградский архитектор Абрам Игнатьевич Шустер (1903—1978)[8] также был коллекционером, только западноевропейского искусства. Из его коллекции происходят проданные при жизни портрет Левицкого и «Давид-псалмопевец» работы Боровиковского (ГРМ), «Отдых по пути в Египет» Блумарта, женский портрет Друэ из коллекции Демидова, «Пейзаж с фигурами» К. Д. Фридриха (ГЭ)[9]. После смерти отца Соломон «решил в память его подарить Эрмитажу лучшие вещи из его коллекции. Критерий был таков — „берите, что хотите, но для экспозиции“. Эрмитажники среди прочих отобрали работы Питтони, Амигони, Фурини, Пальмаролли, Гебгардта. В 1979 и 1990 годах все они были выставлены на выставке даров Эрмитажу»[10].
• Мать — Ревекка Соломоновна (Афроимовна) Беленькая (1899—1981), актриса, дальняя родственница Ильи Эренбурга[2]. В 1924 окончила Ленинградский театральный институт им. Ю. М. Юрьева и Л. С. Вивьена. Её отец Соломон в Петербурге возглавлял представительство Нобеля в России, а до этого работал в Баку у Манташева[11].
• Жена — искусствовед Евгения Валентиновна Крюкова (1931-2001), с которой познакомился в институте[2]. Сотрудник ГРМ, хранитель отдела древнерусского искусства[1].
  • Сын — Марк Соломонович Шустер (1955—2003[12]), кинооператор, занимался коллекционированием старинных автомобилей[13], сохранил коллекцию отца[14], хотя некоторые вещи распроданы[12].
    • Внук — Валентин Шустер, режиссёр.

Илья Машков «Автопортрет и портрет Петра Кончаловского» (1910). Был куплен Шустером у вдовы автора, но спустя 15 лет перепродан им в ГРМ, не в последнюю очередь из-за гигантского размера (2,7 х 2,08 м)

Сам Шустер говорил: «У меня есть две профессии: одна — это кино, а другая — это коллекционирование и собирание картин»[15].

Он вошел в историю как коллекционер русского искусства, легенда советского коллекционирования[16]. По выражению авторов Энциклопедии русского авангарда — «один из представителей послевоенной плеяды коллекционеров, заново открывших русский авангард»[4]. В число его картин входили работы Б. Григорьева, А. Древина, И. Зданевича, П. Кузнецова, А. Лентулова, Н. Лермонтовой, И. Машкова, Н. Пиросманашвили, Н. Синезубова, М. Сарьяна, Р. Фалька, В. Чекрыгина, Н. Удальцовой, Д. Штеренберга, А. Экстер, А. Яковлева и других. Шустер любил портреты, но не любил абстракции (Малевича и Кандинского)[17]. По мнению Дудакова, коллекция Шустера и Крюковой — в первой пятерке самых полных и известных собраний, посвященных искусству 1900—1930 годов[18]. Искусствовед Наталья Семенова включила его в число 10 самых важных русских коллекционеров вообще[19].

В юности Соломон примкнул к стилягам и живописью, несмотря на советы отца, не интересовался. Первым, по воспоминаниям, его серьёзным соприкосновением с искусством, была «командировка» от отца в Москву к художнику Павлу Кузнецову, у которого юноша внезапно выбрал на покупку 5 лучших вещей, чем заслужил похвалу и художника, и отца[6].

Соловьёв пишет о коллекционерской стороне жизни Шустера: «Не ошибусь и не преувеличу, если назову Соломона одним из самых выдающихся коллекционеров-собирателей нашего века. Точнее, собирательство это было уже следствием: прежде всего, он был одним из самых великолепных, знающих, тонких, образованных, наделенных невероятной интуицией искусствоведов, историков культуры, прежде всего культуры российской. Образован в этой области Соломон Абрамович был феноменально, познания в материальной культуре имел обширнейшие, но в сравнении с тем, как он знал, как понимал, как чувствовал живопись, все прочее блекло. Живопись распознавал он гениально. За какие-нибудь четверть века Соломон собрал одну из самых внушительных в мире коллекцию русского авангарда»[6]. При этом Шустер говорил, что коллекция должна не только развивать саму себя, но и кормить своего хозяина[20].

В 1979 году картины из собрания Шустера экспонировались на выставке «Париж-Москва» (ГМИИ; Центр Помпиду); в 1982 — на выставке «Искусство и революция» в Художественном музее Сейбу (Япония); 1987 — на выставке «Новое искусство — новый быт. 1917—1927», организованной Клубом коллекционеров при Советском фонде культуры; 1988 — «Время перемен. 1905—1930. Русский авангард из советских частных собраний» в Осло; 1989 — «100 лет русского искусства. 1889—1989. Из советских частных собраний» в Галерее Барбикан в Лондоне; и др.[1]

В 1990-е годы Шустер включился в работу Российского фонда культуры по организации выставок из частных собраний[21]. Печатал в журнале «Наше наследие» свои небольшие мемуарные заметки, называя их «случаи из практики». В 1987 году по поручению И. Н. Попова занимается передачей коллекции «Землероев» в Эрмитаж[1].

В 1995 году в петербургском Манеже прошла выставка памяти коллекционера[1]. В 2005 году наследники Шустера осуществили иллюстрированное издание его мемуаров «Профессия — коллекционер». В 2005 и 2015 годах в галерее «Наши художники» прошли две выставки, посвященные его коллекции (первая в рублевских Борках, была дополнена работами из коллекций друзей Шустера; вторая под названием «Шустер. Коллекция», в московском помещении галереи в Сеченовском переулке)[17][18][22][23][24].

• 1960 — На сцене куклы (анимационный, «Туркменфильм»)
• 1961 — Суздаль. Страницы минувшего (документальный, «Ленкинохроника»)
• 1963 — Здравствуй, Выборгская сторона (документальный)
• 1967 — Георгий Верейский (документальный, «Ленфильм») — дипломная работа о своем учителе коллекционирования художнике и собирателе Георгие Верейском.

Полнометражные:

• 1971 — Пристань на том берегу
• 1974 — День приема по личным вопросам
• 1976 — Всегда со мною…
• 1980 — Сергей Иванович уходит на пенсию
• 1984 — Огни
• 1990 — Канувшее время

• Соломон Шустер. Профессия — коллекционер. Ред-сост. Валентин Шустер, Андрей Васильев, Наталья Семенова. М., Трилистник, 2005. 192 стр. ISBN 5-89480-088-9[25].

В журнале «Наше Наследие» (избранное):

• Шустер С. А. Время перемен. Воспоминание о событии двадцатилетней давности по дороге в Осло. (О поездках в 1961 и 1967 гг. в Краснодарский художественный музей, на чердаке которого были «обнаружены» картины художников-авангардистов. В связи с поездкой в Осло на открытие выставки «Время перемен. 1905—1930» // «Наше наследие», 1989, № 1.
• Шустер С. А. Послесловие // Наше Наследие. 1991. — № 6 (24). — С. 4—14
• Шустер С. А. Портрет // Наше Наследие. 1999. — № 48. — С. 138—145 : ил. (История приобретения портр. Г. П. Бектабекова работы А. Софроновой (1920-е гг.)
• Шустер С. А. Фрагменты из статьи «В помещении Интимного театра…» (о съемке похорон Ахматовой)

Прочее

• С 1956-8 гг. начинает работать как кинокритик и сценарист, статьи публикуются в журналах «Советский фильм», «Художник», «Кубань», «Искусство кино». Большое количество кинорецензий сделано для иностранного радиовещания Комитета по культурным связям с зарубежными странами при Совете министров СССР[1].