Часовни Версаля

Первая капелла замка появилась во времена правления Людовика XIII. Она размещалась в отдельно стоящем лёгком павильоне у северо-восточной части замка. На приблизительном месте этой часовни позже располагался Золотой кабинет Покоев Мадам Аделаиды, а в наши дни — Кабинет золотого сервиза, входящий в Малые апартаменты Короля. Капелла была сооружена по традиционной для Франции архитектурной модели двухэтажной дворцовой церкви; последующие часовни Версаля также придерживались такой модели. В 1665 году первую капеллу разрушили в ходе сооружения Грота Фетиды, который не сохранился до наших дней (Batifol, 1909, 1913; Kimball, 1944; Le Guillou, 1983, 1989; Marie, 1968; Verlet, 1985).

Вторая часовня Версаля была сооружена во время второй строительной кампании (1669—1672) Людовика XIV, когда Луи Лево создавал новый дворец. Когда новая часть Дворца была закончена, часовня располагалась в Больших покоях Королевы и была симметричной парой с Салоном Дианы в Больших покоях Короля. Королевская семья и двор использовали эту часовню вплоть до 1678 года, когда была построена третья часовня. Вторая же часовня была переделана под Зал караула Королевы (Félibien, 1674; Kimball, 1944; Le Guillou, 1983, 1989; Marie, 1972, 1976; Scudéry, 1669; Verlet, 1985).

Расположенная сразу возле нового Зала караула Королевы, эта часовня использовалась обитателями Версаля очень короткое время. В скором времени после её сооружения Людовик XIV счел её неудобной и непригодной для себя, а также для своего двора, который он официально разместил в Версале в 1682 году. В 1682 году это помещение было переделано в Большой зал караула Королевы (сейчас на этом месте Зал коронования) и была возведена новая часовня (Combes, 1681; Kimball, 1944; Le Guillou, 1983, 1989; Marie, 1972, 1976; Verlet, 1985).

При возведении Северного флигеля, северного крыла замка, была построена новая капелла. Сооружение северного крыла стало причиной разрушения Грота Фетиды; именно на его месте в 1682 году была построена новая дворцовая церковь. Когда четвёртая часовня была построена, Салон Изобилия, который также был передней Кабинета Диковинок и Редкостей Людовика XIV в Малых апартаментах Короля, был переделан в вестибюль часовни — названный так поскольку он находился на верхнем уровне часовни, откуда Король и приближенные члены королевской семьи слушали ежедневные мессы. Эту часовню использовали вплоть до 1710 года, и она была свидетелем множества значимых событий в жизни двора и королевской семьи в эпоху правления Людовика XIV. Однако она быстро стала недостаточно вместительной. В наши дни на месте этой часовни находятся Салон Геркулеса и нижний вестибюль (Félibien, 1703; Kimball, 1944; Le Guillou, 1983, 1989; Marie, 1972, 1976; Piganiole de la Force, 1701; Verlet, 1985).

Наружный вид Часовни Людовика XIV в стиле барокко в Версале

Являясь центральным элементом четвёртой (и последней) строительной кампании (1689—1710) Людовика XIV, заключительная, пятая, капелла Версальского Дворца стала безусловным шедевром искусства. Она также известна под названием Королевская капелла (Chapelle royale)[1]. Начатому в 1689 году строительству помешала Девятилетняя война; Жюль Ардуэн возобновил строительство в 1699 году. Придворный архитектор работал над этим проектом вплоть до своей смерти в 1708 году, после чего проект завершил его зять Робер де Кот (Blondel, 1752—1756; Marie, 1972, 1976; Nolhac, 1912—1913; Verlet, 1985; Walton, 1993). Часовня стала самой крупной среди всех прежних Королевских часовен Версаля, и поскольку высота её свода нарушила горизонтальность линий крыш всех остальных частей Дворца, она была негативно воспринята некоторыми современниками тех лет. Возможно, самый яркий отзыв дал герцог Сен-Симон, назвавший часовню «огромным катафалком»[2]. Тем не менее, величественные внутренние помещения вызывают восторг и в наши дни; они послужили источником вдохновения для Луиджи Ванвителли при сооружении часовни Королевского дворца в Казерте (Defilippis, 1968).

Посвящённая Людовику IX Святому, священному покровителю династии Бурбонов, часовня была освящена Архиепископом Парижа 5 июня 1710 года. По традиции была применена модель двухэтажной дворцовой церкви, однако роскошная коринфская колоннада верхнего уровня виртуозно выполнена в стиле классицизма, который тогда только входил в моду. На верхний уровень можно попасть через вестибюль, известный как Зал часовни, который был сооружен одновременно с самой часовней. Зал часовни отделан белым камнем и украшен барельефом, Переправа Людовика XIV через Рейн работы Николаса и Гильома Кусто, который является центральным элементом декора помещения[3] (Nolhac, 1912—1913; Verlet, 1985; Walton, 1993).

Пол капеллы выложен разноцветным мрамором, и у подножия ступеней, ведущих к алтарю, находится венценосный вензель из двух переплетённых букв «L», намекающих на Людовика IX Святого и Людовика XIV (Nolhac, 1912—1913; Verlet, 1985; Walton, 1993). В изобразительном и скульптурном оформлении использованы мотивы из Ветхого Завета и из Нового Завета (Lighthart, 1997; Nolhac, 1912—1913; Sabatier, 1999; Verlet, 1985; Walton, 1993). На потолке нефа работа Антуана Куапеля Всевышний во славе приносит миру обещание искупления; полукупол апсиды украшен работой Шарля де ла Фосса Христос во славе Воскрешения; и над королевской трибуной работа Жана Жувене Явление Святого Духа Деве Марии и Апостолам (Nolhac, 1912—1913; Walton, 1993).

Гравюра, изображающая венчание будущего Короля Людовика XVI и Марии-Антуанетты, вступивших в брак в часовне 16 мая 1770 г.

Алтарь часовни Версальского Дворца; именно здесь Мария-Антуанетта вышла замуж за Людовика XVI.

На протяжении 18-го века капелла была свидетелем многих событий при дворе. Служили Благодарственные молебны в ознаменование военных побед и в честь рождения у Короля и Королевы детей — (Сыновей Франции и Дочерей Франции); в этой часовне также совершались брачные богослужения, например, венчание сына Людовика XV Дофина Людовика и Инфанты Марии Терезии Испанской 23 февраля 1745 года, венчание Дофина — впоследствии Людовика XVI — и Марии-Антуанетты 16 мая 1770 года. Однако среди всех церемоний, проводимых в часовне, тщательнее всего разрабатывались церемонии Ордена Святого Духа[4] (Blondel, 1752—1756; Bluche, 2000; Boughton, 1986; Campan, 1823; Croÿ-Solre, 1906—1921; Hézuques, 1873; Luynes, 1860—1865; Nolhac, 1912—1913).

В XIX веке Королевская капелла стала светским местом и с этих пор стала местом проведения государственных и частных мероприятий. В ней часто проходят музыкальные концерты[5]. В конце XX века по названию этой капеллы в Париже был организован ансамбль старинной музыки «La Chapelle Royale», который в 1980-е и 1990-е гг. снискал славу одного из лучших в мире исполнителей музыки французского барокко.

Орган пятой капеллы Версальского дворца

Орган Королевской капеллы Версальского дворца был построен Робером Клико и Жюльеном Трибюо в 1709—1710 годах[6]. Его первое официальное звучание ознаменовало празднование Пятидесятницы 8 июня 1710 года, с участием королевского органиста Жана-Батиста Бютерна[7][8].

1. Du Roy-Soleil à la Révolution, l’orgue de la Chapelle royale de Versailles / От Короля-Солнца до Революции, орган Королевской капеллы Версаля. Марина Чебуркина на органе Королевской капеллы Версальского дворца. — Paris : Natives, 2004. EAN 13 : 3760075340032
2. Louis Claude Daquin, l’œuvre intégrale pour orgue / Луи Клод Дакен, полное собрание сочинений для органа. Марина Чебуркина на органе Королевской капеллы Версальского дворца. — Paris : Natives, 2004. EAN 13 : 3760075340049
3. Louis Marchand, l’œuvre intégrale pour orgue / Луи Маршан, полное собрание сочинений для органа. Марина Чебуркина на органе Королевской капеллы Версальского дворца. CD I—II. — Paris : Natives, 2005. EAN 13 : 3760075340056
4. François Couperin, l’œuvre intégrale pour orgue / Франсуа Куперен, полное собрание сочинений для органа. Марина Чебуркина на органе Королевской капеллы Версальского дворца. CD I—II. — Paris : Natives, 2005. EAN 13 : 3760075340063

1. Tchebourkina M. L’Orgue de la Chapelle royale de Versailles, Trois siècles d’histoire. — Paris : Natives, 2010. — 256 p. ISBN-13 978-2-911662-09-6
2. Чебуркина М. Н. Французское органное искусство Барокко: Музыка, Органостроение, Исполнительство. — Paris : Natives, 2013. — 848 с. ISBN-13 978-2-911662-10-2
3. M. Tchebourkina. L’orgue de la Chapelle royale : du Roy-Soleil à… bien après la Révolution// Livret CD — Du Roy-Soleil à la Révolution, l’orgue de la Chapelle royale de Versailles. — Paris : Natives / CDNAT03, 2004. — P. 39-48. EAN 13 : 3760075340032
4. M. Tchebourkina. Nouveaux regards sur Le Marché ancien : Ce qui fut fait, fut-il fourni ? // Livret CD — Du Roy-Soleil à la Révolution, l’orgue de la Chapelle royale de Versailles. — Paris : Natives / CDNAT03, 2004. — P. 51-54. EAN 13 : 3760075340032
5. M. Tchebourkina. Nouveaux regards sur Le Marché ancien : Le jeu des nouveaux jeux // Livret CD — Louis Claude Daquin, l’œuvre intégrale pour orgue. — Paris : Natives / CDNAT04, 2004. — P. 47-50. EAN 13 : 3760075340049
6. M. Tchebourkina. L’orgue de la Chapelle royale de Versailles : À la recherche d’une composition perdue // L’Orgue. — Lyon, 2007. 2007-IV № 280. — P. 3-112. ISSN 0030-5170.
7. M. Tchebourkina. Tricentenaire de l’orgue de la Chapelle royale de Versailles (1710—2010) : De la première mise en service de l’orgue // L’Orgue. — Lyon, 2009. 2009-III-IV № 287—288. — P. 258—260. ISSN 0030-5170
8. M. Tchebourkina. L’orgue de la Chapelle royale de Versailles (1710—2010) : Les progrès de la connaissance ou l’art difficile de l’humilité // L’Orgue. — Lyon, 2010. 2010-III № 291. — P. 35-69. ISSN 0030-5170
9. M. Tchebourkina. Tricentenaire de l’orgue de la Chapelle royale de Versailles (1710—2010) // Versalia. — Versailles, 2011. № 14. — P. 143—175. ISSN 1285-8412