Церковь Скорбящей Богоматери (Рига)

Церковь представляла собой простое трёхнефное здание прямоугольной регулярной планировки. Боковые фасады включали в себя ряд окон (всего пять), а главный вход в храм располагался именно с боковой стороны, повёрнутой согласно правилу «золотой линии» архитектора, на юг — он находился точно посередине фасада. Апсида размещалась с восточной стороны (у восточной стены центрального нефа), как раз там, куда сегодня церковь выходит своей лицевой стороной, где у неё располагается портал. Уже позже было решено добавить к храму пристройку: многогранную (деамбулаторного типа; см. в связи с этим Церковь Святого Петра) деревянную алтарную часть, которая в своей структуре перемежается сакристиями (небольшими помещениями для хранения культовых принадлежностей). Также было произведено пространственное расширение алтаря.

В церковь вело три входа, один — со стороны фасада, обращённого в сторону Даугавы; двое других были расположены с боковых фасадов. Сама церковь принадлежит к стилю классицизма, однако отдельные детали декоративного оформления экстерьера (профили чепцов, отделка окон и их форма, куполообразная структура башни церкви, венчающей алтарную часть) свидетельствовали о частичной принадлежности здания к барокко.

В конце первой четверти XIX века с северной стороны церковного здания была пристроена крещальня с небольшой алтарной частью (баптистерий, обладающий многогранной структурой), в то время как деревянная капелла-пристройка, которую можно отчётливо рассмотреть на изображениях, относящихся к 1823 году, сносится в 1837 году.

Кардинальная перестройка здания церкви Скорбящей Богоматери была осуществлена за два года (1859—1860). Генерал-губернатор Александр Аркадьевич Суворов, равно как и некоторые высокопоставленные лица, имевшими влияние в крае, выделил приличную сумму денег, а конкретно — 30 000 серебряных рублей, которые были предназначены на реставрационные нужды. Решение о выделении пожертвования относится к 1849 году, при этом вскоре планы спонсоров широкомасштабной перестройки несколько изменились: была оговорена необходимость строительства полностью нового здания по уже составленному проекту. Тем не менее Крымская война спутала все карты меценатов, проектировщиков и строителей.

В разгар Крымской войны состоялся ещё один судьбоносный для церкви визит, который не мог не оказать влияние на её дальнейшее развитие. Речь идёт о приезде в Ригу российского государя-императора Николая Первого, который состоялся в середине мая 1854 года. Подробнейшим образом осмотрев интерьер церкви, а также оценив её внешние архитектурные данные, венценосный гость нашёл здание недостаточно вместительным (а именно — слишком узким). Его замечания и рекомендации, касавшиеся архитектурного облика единственной католической церкви во всей Видземе, предопределили ускорение процесса реставрации и видоизменению уже существующего плана, принятого ещё до начала военных действий. В первую очередь, было решено существенно расширить церковь со стороны северного фасада. Именно тогда было оговорено, что алтарь должен быть перемещён с восточной на западную сторону. Со стороны фасада, выходившего на Замковую площадь, было решено отстроить новую каменную надвратную башню вместо старой деревянной. Во многом на реформирование изначального проекта перестройки мог повлиять архитектор Домбровский, однако данных для утверждения наверняка недостаточно. Доподлинно известно, что руководство перестройкой осуществлял молодой и перспективный архитектор Иоганн Даниэль Фельско, будущий автор масштабной реконструкции центра города после окончания Крымской войны, которое повлекло за собой ликвидацию статуса города-крепости.

Именно в процессе перестройки церковь приобрела современный внешний вид — изящную эклектичную отделку, которая практически без изменений дошла до наших дней. Здание сохранило трёхнефную форму; также она относится к церковным зданиям зального типа. В плане она прямоугольная, к западному фасада была сделана пристройка в виде апсиды с рядом сакристий, расположенных вокруг неё. Принадлежность церкви к зальному типу определена масштабом среднего нефа, превосходящего боковые, отделённые от него массивными колоннами, которые акцентированы симметрично чередующимися арками полуциркульной формы. Сами нефы покрыты деревянными сводами цилиндрической формы, которые были оштукатурены и покрашены в этот же период. Там, где ранее располагалась алтарная часть сложной структуры, появился орган. Параметры церкви: длина — 48 метров (с учётом пристроенной алтарной части); ширина (с вычетом пристроенной капеллы) достигает 17 метров. Церковь достигает в высоту 35 метров (включая шпиль). Главный вход расположен со стороны Замковой площади, он «прорублен» на первом этаже главной монументальной надвратной башни, выполняющей функцию доминанты. Башня является трёхэтажной, верхний этаж несколько уже остальных. На самом верху расположен пирамидальный шпиль, оформляющий целостность здания, делающий её визуально более высокой. Так называемые «боковые» карманы" также были пристроены в это время, там расположены вспомогательные помещения, а также оттуда к органному пульту ведёт балконная лестница.

Что касается интерьера церкви Скорбящей Богоматери, то после реконструкции в нём произошло причудливое смешение всех архитектурных стилей, которые так или иначе откладывали свой отпечаток на её внутреннем облике: можно говорить о присутствии отдельных элементов классицизма (в котором оформление интерьера было выполнено изначально), романики и готики (также привнесённые в период первой постройки), а также элементы неоренессанса, появившиеся уже непосредственно после перестройки. Прежние печи, выложенные голландским кафелем, были переоборудованы в одну цельную печь; старый изношенный кафель, покрывавший пол, также был убран, вместо него был положен новый. Также произошла замена окон и дверей — были поставлены новые, из древесины дуба. Кафедра, решётки, укрывавшие и защищавшие лестницы, отдельные компоненты альтарной части, также были выполнены из дуба. Был отремонтирован орган церкви.