Франке, Герберт Вернер

Герберт Вернер Франке родился 14 мая 1927 года в городе Вена. В 1945—1950 гг. изучал физику, математику, химию, психологию и философию в университете родного города[3]. Франке получил свою докторскую степень по теоретической физике в 1950 году, написав диссертацию по электронной оптике. С 1957 года работал как свободный писатель. С 1973 по 1997 года он читал лекции по кибернетической эстетике («Cybernetical Aesthetic») в Мюнхенском университете. В 1979 году Франке основал Ars Electronica в Линце, Австрия. В 1979 и 1980 он читал лекции «Введение в перцептивную психологию» (англ. «Introduction to perception psychology») в Билефельдском университете дизайна (англ. Bielefeld University of Design). Также в 1980 году Франке стал членом немецкого ПЕН-клуба и получил звание профессора[4].

Ранние рассказы Франке печатались в 1953—1954 годах в венской газете «Neue Wege». Сборник из 65 миниатюрных рассказов под названием «Зелёная комета» стал его первой книжной публикацией. Первые же книги принесли Франке репутацию мастера мирового класса. Его книги переведены на многие языки мира, отмечены литературными премиями. Известная еженедельная немецкая газета «Die Zeit» назвала Франке «самым видным немецким автором в жанре научной фантастики». Ведущим фантастом ФРГ называет его и Владимир Гаков[5].

Подробный разбор творчества Герберта Франке провел Владимир Гаков в своей статье Свет в конце туннеля (Об «адском картографе» Герберте Франке, его предшественниках и окружении), где показал, что творчество Герберта Франке представляет собой яркий пример антиутопий[5].

Так, роман 1962 года «Стеклянная западня» представляет собой пример антиутопии милитаристского типа, когда весь мир устроен по типу военной казармы, где солдаты обязаны неукоснительно подчиняться армейской дисциплине и внутреннему распорядку (близкими аналогами такого милитаризированного образа мира могут служить роман Джорджа Оруэлла «1984» и, по мнению Владимира Гакова, роман Роберта Хайнлайна «Звёздный десант»). Близким по идее является написанный годом ранее роман «Сеть мысли» (нем. Das Gedankennetz, на русский не переводился), где человечество живёт в мире-тюрьме со строгой регламентацией и контролем не только действий, но и мыслей каждого человека с наказанием за любые фантазии (здесь прослеживается явная параллель с Оруэллом и Замятиным)[5].

В романе «Клетка для орхидей», также вышедшем в 1961 году, представлен другой тип антиутопии, когда освобожденные от забот и любой работы разумные существа деградировали от безделья и перешли на растительный тип существования (подобно тому, как это происходит в романе Олдоса Хаксли «Дивный новый мир»)[5]. Некоторые критики (включая Сергея Бережного) отмечают значительное сходство сюжетов этого романа и снятого тридцати восемью годами позже фильма «Матрица»[6][7].

Роман 1970 года «Нулевая зона» (нем. Zone Null, не переводился) соединяет в себе оба типа антиутопии: мир-казарма с солдатским распорядком жизни и деградировавший мир всеобщего счастья, которые отделены друг от друга огромной полосой разрушений. В романе «Игрек минус» (1976 г.) мир основан на строгой иерархии с подавлением неподходящих типов людей. Близким к роману «Игрек минус» является роман «Звезда Иова» (1988 г., нем. Hiobs Stern, в русском переводе — «Звезда Хиоба»), однако в нём в рамках противодействия реальной антиутопии возникает мечта и миф о идеальной утопии на далекой планете[5].

В романе «Башня из слоновой кости», выпущенном в 1965 году, представлено уже 3 типа антиутопии: механизированный ад, замятинско-оруэловский тоталитарный мир всеобщего равенства и братства и тихое, беспроблемное стагнирующее общество[5].

В рассказе «Папа Джо» 1977 года представлена антиутопическая модель якобы идеального общества[5].

Осциллограмма (1960—1961 гг.) Франка Герберта, демонстрируемая на выставке в Чикаго

Герберт Франке стал одним из пионеров компьютерной графики и цифрового искусства. В 50-х — 60-х годах он экспериментировал со специально собранными простыми аналоговыми компьютерами, подключёнными к осциллографу[8][9][10][11]. Один из полученных таким способов слайдов был представлен в разделе «пионеры» выставки Touchware’98 в Чикагском институте искусств[12].

В 1965 году преподаёт современное искусство и фотографию в международном колледже в Альпбахе[13].

В 1967 г. появляется на свет первое издание его книги «Феномен искусства» (нем. «Phänomen Kunst», неоднократно переиздавалась под именем «Компьютерная эстетика. Феномен искусства» (нем. Kybernetische Ästhetik — Phänomen Kunst). В этой книге он представил рациональную теорию восприятия искусства с точки зрения когнитивных процессов, происходящих в человеческом мозге[14]. Эта книга внесла решающий вклад в становление теории киберэстетики и цифрового искусства[15].

В 1968—1969 ведёт в Франкфуртском университете семинар «Кибернетика и теория информации»[13].

В 1971 году в мюнхенском издательстве Brückmann выходит книга Герберта Франке «Компьютерная графика: компьютерное искусство» (нем. «Computergraphik — Computerkunst»), в том же году она была переведена на английский лондонским издательством Phaidon Press. В этой книге Герберт описывает историю и практику зарождающегося жанра компьютерной живописи, не обходя вниманием также компьютерную анимацию, музыку и поэзию. Второе, исправленное и дополненное немецкое издание книги (ISBN 0-387-15149-4) было выпущено издательством Springer в 1985[16].

Его работа 1973 года «Цифровой Эйнштейн» (нем. Digitaler Einstein)[17] — один из самых ранних примеров использования обработки изображений в цифровом искусстве: постепенный переход от узнаваемого портрета к полной абстракции символизирует усиливающееся с каждым годом, но всё менее явное, влияние Альберта Эйнштейна на наше видение мира. Серия изображений была получена с помощью предназначенной для медицинской диагностики системы обработки изображений (полученных путём сцинтиграфии) «Bildspeicher N» компании Siemens[18].

С 1973 по 1997 Франке ведёт курс «Кибернетическая эстетика» (переименованный затем в «Компьютерную графику») в Мюнхенском университете[13].

В своей книге 1978 года «Kunst kontra Technik» Франке обсуждает идею оптимальной плотности информации, которая должна быть заложена в произведении искусства. По его мнению, она должна быть достаточно велика, чтобы оказать на зрителя достаточно сильное долгосрочное воздействие, но вместе с тем, не превышать его порог восприятия, переизбыток информации будет вызывать раздражение, а её недостаток — скуку[19].

В 1995 году выходит его книга «Wege zur Computerkunst» а в 2002 — «Animation mit Mathematica»[20].

• 1976 год. Еврокон / EuroCon (ESFS Awards) // Зал славы. Лучший писатель. (Западная Германия)[4][21];
• 1985 и 1991 годы. Немецкая научно-фантастическая премия (лучшая новелла), 1985 // Лучший роман —> Холод Вселенной / Die Kälte des Weltraums (1984), 1991 // Лучший роман —> Im Zentrum der Milchstraße (1990)[4][22];
• Kurd-Laßwitz-Preis[23]: 1985 год (роман «Холод Вселенной»[24]), 1986 год (роман «В конце времен»[25]) и 2007 год (роман «Auf der Spur des Engels» («По следам ангела»)[26]);
• 1987 год. Награда за компьютерное искусство немецкой ассоциации программного обеспечения[13];
• 1989 год. Phantastik-Preis der Stadt Wetzlar за «Звезду Хиоба»[27];
• 1992 год. Приз Карла Теодора Фогеля за достижения в технической журналистике[13][28];
• 2002 год. Dr. Benno-Wolf-Preis by VdHK (немецкая спелеологическая федерация) — за заслуги в спелеологии[13][29];
• 2007 год. Австрийский крест почёта за заслуги в области науки и искусства 1 класса[13][30];
• 2007 год. Коллекция проектов в честь Герберта Фране на 80-й его день рождения 14 мая[13].

• Franke // Музей Абтайберг
• Franke at ZKM
• Ex machina : Frühe Computergrafik bis 1979 Архивная копия от 20 октября 2014 на Wayback Machine (Kunsthalle Bremen
• Works held by the Victoria and Albert Museum

• Franke, Herbert W — статья из The Encyclopedia of Science Fiction
• Владимир Гаков. Свет в конце туннеля (Об «адском картографе» Герберте Франке, его предшественниках и окружении) // Герберт В. Франке. Стеклянная западня (сборник). — Москва: «Радуга», 1991. — С. 5—27.
• Эдвард Араб-оглы. Над чем задумываешься, читая Герберта Франке // Герберт В. Франке. Игрек минус (авторский сборник). — Москва: «Мир», 1986. — С. 5—19.
• Евгений Брандис. Герберт Франке // Герберт В. Франке. Игрек минус (авторский сборник). — М.: «Мир», 1986. — С. 439—452.
• Мурзич Л. И. Мотивы предостережения в творчестве Герберта Франке / Рэспубліканскія Купалаўскія чытанні : зб. навук. артыкулаў/Установа адукацыі «Гродзенскі дзярж. ун-т імя Я.Купалы»; рэдкал.: У.I. Каяла, І. — Гродна: ГрДУ, 2010. — С. 384—390.
• Селиванова Е. Ю. Поэтика сновидений в антиутопическом романе г. Франке «Игрек минус» // Ученые записки Казанского университета. Серия Гуманитарные науки. — 2013. — Т. 155, № 2. — С. 216—221.

• Франке, Герберт Вернер на сайте «Лаборатория Фантастики»
• Herbert W. Franke на сайте Internet Speculative Fiction Database
• Herbert W. Franke (неопр.). AVAinternational. Дата обращения: 24 апреля 2015. Архивировано 15 июля 2006 года.
• Herbert Franke (неопр.) (недоступная ссылка). Siggraph. Дата обращения: 24 апреля 2015. Архивировано 4 марта 2016 года.