Уэлский собор

Самой ранней постройкой на месте собора является позднеримский мавзолей, обнаруженный в ходе раскопок в 1980 году[4][11]. Аббатская церковь, посвящённая св. апостолу Андрею, была построена в 705 году при короле Уэссекском Ине епископом вновь созданной Шерборнской (впоследствии Солсберийской) епархии Альдхельмом. Раскопанные остатки этой церкви можно видеть в клуатре собора. От англосаксонской церкви также осталась купель, стоящая в южном трансепте нынешнего здания[12][13][14][15]. В 766 году король Киневульф подписал хартию, которой даровал храму восемь гайд земли[16][17].

В 909 году центр епархии из Шерборна переместился в Уэлс[4], первым епископом стал Ательм[12]. В это же время основан соборный хор. Школа, в которой обучаются хористы, возможно основана в это же время[18], хотя на эту тему ведутся споры. После нормандского завоевания епископ Джон Турский в 1090 году переместил центр епархии в Бат[19]. Уэлская церковь, утратив соборный статус, осталась с секулярным капитулом[20].

Существующее здание собора было замышлено и начато строительством около 1175 года епископом Реджинальдом Фитц Джоселином[21][22][23]. Размеры здания не оставляют сомнений в том, что оно должно было стать центром епархии[20], тем не менее, епископы постоянно переезжали между Уэлсом и аббатствами в Гластонбери и Бате. В 1197 году, например, преемник Реджинальда Саварик фитц-Гельдвин с официального одобрения папы Целестина III переехал в Гластонберийской аббатство, и епархия называлась Батской и Гластонберийской до 1219 года[24].

Следующий епископ, Джослин Уэлский, брат Хью II Линкольнского и свидетель подписания Великой хартии, переместил центр епархии в Бат и отказался от титула гластонберийского[25]. Джоселин продолжал строительство собора, а также выстроил епископский дворец, школу для хористов, начальную школу, госпиталь для паломников и путешественников и капеллу. Также он владел поместьем в Wookey, в двух милях от Уэлса[26]. Джослин дожил до освящения церкви в 1239 году, но соборный статус ей был присвоен позднее. Виновником задержки, возможно, был епископ Нориджский и одновременно папский легат и церковно-политический деятель Пандульф Верраккио, который не ответил вовремя на запрос Папы исследовать эту ситуацию[27]. Джослин умер 19 ноября 1242 года и был похоронен на хорах церкви[25][26][28], и медная табличка на его могиле является одной из первых в своём роде в Англии[26].

После смерти Джослина монахи из Бата предприняли безуспешную попытку вернуть контроль над Уэлской епархией себе[29], и конец этой распре лишь в 1245 году положил Иннокентий IV, установивший титул епископов Батских и Уэлских, каковой и сохраняется до настоящего времени, а кафедра епископа располагается в Уэлсе[30]. Секулярный капитул при Уэлском соборе (как в Чичестере, Херефорде, Линкольне и Йорке) сохранился с XI века, в нём 22 пребенды и провост, который ими управляет. Как и в прочих соборах, в Уэлсе четверо главных должностных лиц: настоятель, регент, канцлер (ответственный за школу, библиотеку и архив) и ризничий[31].

• Уэлский собор и его окрестности
• 
  Уэлский собор в сомерсетском пейзаже
• 
  Вид из сада епископского дворца
• 
  Епископский дворец, построенный Ральфом Шрусберийским
• 
  Вид с воздуха

Арки-«ножницы»

Главным каменщиком с 1192 по 1230 годы был Адам Лок (англ. Adam Locke)[32]. Здание было выстроено с недавно вошедшими в моду (в Кентербери) стрельчатыми арками[33]. С 1209 по 1213 год стройка стояла из-за отлучения Иоанна Безземельного и изгнания епископа Джослина[34], но в главных конструкциях здание было завершено к 1239 году и освящено[19].

Полностью (включая капитулярную залу) собор был достроен к 1306 году[35], и к этому времени он уже был мал и тесен для богосолужений и процессий. Епископ Джон Дроксфорд (1309—1329) начал новое строительство под руководством каменщика Томаса из Уитни (англ. Thomas of Whitney)[35], который к 1326 году надстроил центральную башню и добавил восьмигранную капеллу Девы Марии к восточной оконечности собора[36]. Епископ Ральф Шрусберийский (1329—1369) удлинил на восток хоры и ретрохор, а также выстроил дома в Викариевском Тупике для хористов, чтобы удалить их от соблазнов города[37]. С горожанами он был в плохих взаимоотношениях из-за того, что поднимал налоги[37], и поэтому окружил епископский дворец стеной с крепостными зубцами и рвом с подъёмным мостом[38][39].

Епископ Джон Харвел (1366—1386) собрал средства на строительство западного фасада по проекту одного из выдающихся зодчих своего времени Уильяма Уинфорда, работавшего в Уэлсе с 1365 года. Он же строил Виндзор, Уинчестерский собор и оксфордский Новый Колледж[40]. Для Уэлского собора он спроектировал две западные башни, из которых северная, правда, была выстроена лишь в следующем столетии[41]. Также в XIV веке было обнаружено, что устои центральной башни оседают под её весом (деформации, усугубленные землетрясением XIII века)[42]. Уильям Джой поставил между ними арки-распорки, часто называемые «ножницами»[42][43].

Ко времени правления Генриха VII облик собора сложился окончательно. С 1508 по 1546 годы представителем соборного капитула в Лондоне был итальянский гуманист Полидор Вергилий, который в числе прочего подарил комплект драпировок для хоров[44][45]. В ходе разгона монастырей Тюдорами Уэлс не пострадал, потому что не был монастырским собором, но конфискация церковного имущества в 1547 году заметно уменьшила его доходы. Медные надгробия были распроданы. Кафедра переместилась в неф[46]. Между 1551 и 1568 годами бывший два срока настоятелем собора натуралист Уильям Тёрнер устроил ботанический сад, воссозданный в 2003—2010 годах[47][48].

В 1591 году Елизавета I даровала капитулу новую хартию, согласно которой собор и всё его имущество управлялись настоятелем и восемью канониками, но право избирать настоятеля было у них отобрано в пользу Короны[49]. Этот порядок управления просуществовал до казни Карла I и гражданской войны. Иконоборцы повредили здание собора и его убранство. В 1645 году, после того как войскам Парламента покорился Бриджуотер, настоятель собора Уолтер Рэли (племянник корсара и путешественника сэра Уолтера Рэли) попал под домашний арест[50]. Стороживший его констебль (и сапожник) Дэвид Бэррет (англ. David Barrett) однажды застал Рэли за письмом к жене, которое священник отказлася отдать, после чего Бэррет пронзил его шпагой, отчего полтора месяца спустя, 10 октября 1646 года, Рэли скончался[51] и был похоронен в безымянной могиле на хорах перед местом настоятеля[52]. При Кромвеле настоятеля не назначали, и собор пребывал в небрежении, разграбленный от всего ценного, епископ ушёл на покой, а некоторые церковнослужители, чтобы выжить, стали слугами и чернорабочими[53].

После реставрации Стюартов, в 1661 году, Роберт Крейгтон, капеллан короля Карла II в бытность его в изгнании, был назначен настоятелем Уэлского собора, а в 1670—72 годах стал и епископом[54]. В соборе сохраняется его латунный пюпитр. Также он пожертвовал на витраж западного окна £140. На посту настоятеля его сменил врач, писатель и богослов, член Королевского Общества, капеллан короля, президент Тринити-колледжа Ральф Батерст[55]. Он занимался реставрацией собора, но 1685 году пуритане, поднятые на восстание Монмутом, выбили витражи, разбили орган и мебель, содрали часть свинца с крыши для литья пуль и устроили в нефе конюшню[56].

Следующий епископ Томас Кен вновь занимался реставрацией собора с 1685 по 1691 годы. Он был в числе семи епископов, арестованных за отказ подписать декларацию о свободе вероисповедания Якова II, позволявшую католикам занимать посты в государственном управлении, но с помощью общественного мнения был вызволен. Тем не менее, Кен отказался и присягнуть Вильгельму и Марии в ходе «славной революции», потому что Яков не отрёкся, и вместе с остальными неприсягателями смещён с должности[57].

• 
  Купель из англосаксонской церкви (ок. 705)
• 
  Западный фасад XIII века пострадал в восстание Монмута, когда часть его скульптур была разбита, а часть обезглавлена
• 
  Мизерикордии под балдахинами XIX века
• 
  Современная скульптура «Тяжесть грехов наших» (2010, англ. The Weight of our Sins, Жозефина де Васконселлос) в епископском дворце

К середине XIX века собор нуждался в серьёзной реставрации. Настоятель Эдмунд Гудэнаф провёл «великую чистку» (англ. the great scrape) от старой краски и побелки[58]. Реставрацией хоров занимался архитектор Энтони Сэлвин (1799—1881). Он убрал деревянные галереи XVI века, сделал каменные балдахины над мизерикордиями, которые раздвинул шире, к аркаде. Средневековая каменная преграда была расширена для нового органа[59].

В 1933 году основано «Общество друзей Уэлского собора» (англ. Friends of Wells Cathedral) в помощь капитулу[60]. Во второй половине XX века проведена масштабная реставрация, главным образом, западного фасада[61][62]. Витражи также проходят реставрацию, в том числе «Древо Иессеево» XIV века в восточном конце собора[63][64].

Строительство собора начато около 1175 года по проекту неизвестного автора. Уэлский собор является первым в Англии полностью, с самого начала, готическим. Согласно историку искусства Джону Харви, это и первый полностью готический собор в мире, потому что его архитекторы избавились от всяких следов романского зодчества, которые можно обнаружить в восточной половине Кентерберийского собора или в более ранних французских постройках, как хоры аббатства Сен-Дени[77]. В отличие от круглых колонн упомянутых зданий, Уэлский собор имеет типично готические устои в виде пучков колонок и аркады из одинаковых стрельчатых пролётов в раннеанглийском стиле вместо романских парных арок[78].

В 1192—1230 годах первый известный архитектор Уэлского собора Адам Лок (англ. Adam Lock) продолжал строить трансепт и неф в том же стиле, а по собственному проекту он сделал северный портик[32].

Западный фасад в том же раннеанглийском стиле начат около 1230 года Томасом Норрисом (англ. Thomas Norreys), его строительство и украшение заняло тридцать лет[32]. Ещё столетие спустя (1365—1395) строилась юго-западная башня, а северо-западная выстроена лишь в XV веке (1425—1435)[79], обе — по проекту Уильяма Уинфорда в перпендикулярном стиле[32]. Также Уинфорд во многих раннеанглийских ланцетных окнах устроил перпендикулярную раскладку[41].

Крипта и капитулярная зала выстроены неизвестными архитекторами в 1275—1310 годах, в раннеанглийском и геометрическом изводе декоративного стиля соответственно. Около 1310 года начата работа над капеллой Девы Марии по проекту Томаса Уитни, который также возвёл в 1315—1322 годах центральную башню, всё в декоративном стиле. Позднее башня изнутри укреплена «ножницами» Уильямом Джоем. Также Джой в 1329—45 годах расширял и переделывал хоры, соединив их с капеллой Девы ретрохором в криволинейном изводе декоративного стиля[32].

Позднее построены свод башни в перпендикулярном стиле и капелла Sugar’s Chapel, в 1475—1490 годах Уильямом Смитом. Энтони Сэлвин и Бенджамин Феррей реставрировали хоры и достраивали преграду в эпоху готического возрождения 1842—1857 годах[32].

Наряду с Кентербери, Линкольном и Солсбери, Уэлский собор имеет типично английскую планировку с двумя трансептами и чётким делением на неф, хоры, ретрохор и капеллу Девы Марии[80]. Фасад шириной превосходит трансепт[81]. С северной стороны главный вход в собор образует крупный выступающий портик[82]. К северо-востоку располагается восьмиугольная в плане капитулярная зала, в которую ведёт проход и лестница из северного бокового нефа. С южной стороны нефа располагается большой клуатр, причём необычно, что его северная, примыкающая к собору сторона, так и не была построена[83].

В поперечном сечении собор имеет обычное для крупной церкви строение: центральный и два боковых нефа соединены аркадой, которая образует первый ярус вертикального членения главного нефа. Над аркадой вторым ярусом располагается трифорий, третий ярус — окна под сводами[84]. Высота нефа составляет лишь 67 футов (20 м), что очень мало по сравнению с французскими готическими соборами[85]. Сильным акцентом на горизонталь является уникальный трифорий из совершенно одинаковых пролётов, не создающих обычного деления на секции. Также трифорий отделяется от нижней аркады непрерывной тягой, и вообще на стенах нет ни одной непрерывной вертикальной линии, потому что колонки, поддерживающие свод, начинаются выше трифория[84].

• 
  Вид с юго-востока
• 
  Вид из клуатра
• 
  Интерьер нефа

Облик Уэлского собора сравнительно чист и гармоничен, потому что он выстроен, по большей части, в одном стиле раннеанглийской готики, что для английских соборов в целом, представляющих обычно химеру из различных периодов и эпох, нехарактерно[86]. Добавления в перпендикулярном стиле были сделаны в Уэлсе последовательно: все раннеанглийские ланцетные окна заполнены перпендикулярными раскладками, вокруг всей крыши выстроен парапет, все щипцы увенчаны пинаклями, аналогичными пинаклям на капитулярной зале и западном фасаде[82]. На восточной половине можно видеть орнамент в сетчатом стиле, который является переходным от геометрического декоративного стиля к текучему[87].

Высота западного фасада составляет 100 футов (30 м), ширина — 147 футов (45 м)[76], он выстроен из оолитовых известняков среднего юрского периода из каменоломни Doulting Stone Quarry, на расстоянии 8 миль (13 км) к востоку[88].

Клифтон-Тэйлор называет западный фасад Уэлского собора «одной из лучших достопримечательностей Англии»[89].

Западные фасады вообще можно разделить на три типа. Один тип в ярусном строении повторяет вертикальное членение нефов, второй — с фланкирующими башнями, третий — скрывает строение здания. Уэлский собор имеет западный фасад, средний между всеми типами: его парные башни не обозначают положения боковых нефов, а стоят значительно шире, даже шире трансепта, скрывая истинные размеры собора[2]. Вертикальное строение его трёхъярусное, с чётким отделением каждого яруса горизонтальными поясами, но горизонтальные линии разбиваются шестью выступающими контрфорсами, которые показывают деление на три нефа и башни. При этом контрфорсы богато украшены, в их нишах под балдахинами располагаются самые большие на фасаде статуи[90].

Нижний уровень фасада образует гладкий цоколь, создающий спокойное основание для вырастающих из него орнаментированных аркад[90]. Цоколь разбит тремя дверными проёмами, необычно простыми для готических порталов: боковые двери величиной с обычные для частного дома, а центральная не украшена ничем, кроме средней колонки, четырёхлистников и тонкой профилировки на арке[81].

Над цоколем поднимаются два яруса, украшенные четырёхлистниками и нишами, в которых некогда располагалось порядка четырёхсот статуй, из которых до середины XX века дошло около трёхсот[81]. С тех пор часть статуй была восстановлена или отреставрирована, в том числе изображение Христа на щипце[91]

Третий ярус образуется башнями и выполнен в перпендикулярном стиле по проекту Уильяма Уинфорда во второй половине XIV века, причём южная башня выстроена сразу, а северная начата не ранее 1425 года[32]. Проект этот выдерживает общие пропорции здания и продолжает акцент на выступающих контрфорсах.

Получившемуся фасаду недостаёт пинаклей и шпилей на башнях, которые, вероятно, входили в проект, но так и не были построены[82]. Несмотря на эту незавершённость, историк архитектуры Бэнистер Флетчер младший (1866—1953) говорит о нём как о «высшей точке развития этого типа фасада в английской готике»[92]. С точки зрения синтеза формы, архитектуры и скульптуры его считают лучшим в Британии[90][93][92][81].

• Западный фасад
• 
  Западный фасад XII в., арх. Томас Норрис
• 
  «Христос-судия», (2-я пол. XX в.), под ним 12 апостолов и 9 архангелов .
• 
  Выступающие контрфорсы с нишами для статуй

Скульптурное убранство западного фасада Уэлского собора состоит из стоящих, сидящих и полуростовых фигур и рельефов с сюжетами. Многие статуи выполнены в натуральную величину или крупнее. В целом фасад представляет собой лучший образец средневековой английской скульптуры. Раньше статуи (и частично стены) были раскрашены, что удаётся установить по сохранившимся следам краски[81]. Скульптуры занимают девять рядов, которые тянутся по фасаду и боковым и задним сторонам башен. Крупнейшие фигуры занимают ниши на сильно выступающих контрфорсах, также крупные скульптуры (в том числе изображение Христа) располагаются на щипце. Ещё одна статуя занимает одну из пары поздних ниш наверху северной башни.

В 1851 году свою работу по иконографии фасада Уэлского собора выпустил археолог Чарлз Роберт Кокерелл. Он перечислил девять ярусов скульптур, нумеруя их снизу вверх, темой фасада определил «календарь для неграмотных», иллюстрирующий доктрину христианства, историю церкви и крещения Британии[94]. Обобщающим текстом для фасада он называет гимн Te Deum[95]. Согласно Кокереллу, южная от центрального портала (правая) сторона фасада считается более святой[96].

В нижнем ряду ниш располагались стоящие в полный рост скульптуры, из которых по фасаду уцелело лишь 4, по две с каждой стороны. Несколько больше сохранилось на северной и восточной сторонах северной башни. Кокерелл считает, что на южной стороне от портала скульптуры представляли ветхозаветных пророков и патриархов, на северной — первых в Британии миссионеров, из которых по атрибутам удаётся опознать Августина Кентерберийского, святого Бирина и Бенедикта Епископа[97]. Во втором ярусе над каждой парой статуй располагается четырёхлистник с полуростовой фигурой ангела, часть из них сохранилась[98]. Между вимпергами над нишами располагаются четырёхлистники с библейскими сюжетами, ветхозаветными справа, над пророками и патриархами, и новозаветными слева[99]. Над ними фасад разделяется тягой.

По-над тягой, на четвёртом и пятом ярусах, как определяет Кокерелл, скульптуры изображают Церковь Британии: с южной стороны духовную аристократию (епископов, аббатов, аббатис и святых, основателей монастырей), а королей, королев и принцев — с северной[100]. Этих скульптур уцелело много, и многие опознаются по атрибутам. Более значительные лица изображены крупнее и восседают, а не стоят[101]. Непосредственно под пятым ярусом в небольших нишах мёртвые восстают из могил в Судный день, одни с радостью, другие в отчаянии. Все они обнажённые, но короли — в коронах, а епископы — в митрах[102].

В нижнем ярусе щипца располагаются девять ангелов, из которых Кокерелл опознаёт Михаила, Гавриила, Рафаила и Уриила[103]. В следующем ярусе 12 апостолов, из которых опознаются Иоанн, Андрей и Варфоломей[104]. В самых верхних нишах располагался Христос-судия, одесную его Иоанн Креститель, ошую — Дева Мария, но эти статуи сильно пострадали от иконоборцев[104]. Христа изваяли заново, а боковые ниши заняты херувимами. Христа и Марию изображают ныне обезглавленные фигуры в центральном портале (сюжет «Коронование Богоматери»), также повреждённые Мария и Христос-дитя занимают четырёхлистник в тимпане над дверью[105].

• 
  Святые, уцелевшие в нижнем ярусе на задней стороне северной башни
• 
  Мария и Христос-дитя над западным порталом
• 
  Галерея королей на северо-зпадной стороне и клириков на юго-западной

Центральная башня собора датируется началом XIII века, а в начале XIV-го она претерпела серьёзную реконструкцию в ходе переделки восточной половины здания, а ещё десятилетием спустя её устои потребовали укрепления. В XIV веке башня была увенчана деревянным шпилем под свинцовой кровлей, но в 1439 году он сгорел. После этого облик башни привели к перпендикулярному стилю, добавив существующие поныне парапет и пинакли[20]. Клифтон-Тэйлор пишет, что башня «выдающаяся даже по меркам Сомерсета, хотя это графство знаменито башнями своих церквей»[7].

Певзнер характеризует северный портик как «роскошно украшенный» главный вход[82]. Снаружи он простой прямоугольной формы с гладкими боковыми стенами. Портал образуется крутой профилированной аркой на восьми колонках с капителями в виде корзин с листьями. Левые колонки изображают мученичество св. Эдмунда[84]. В стенах портала глубокие ниши, окаймлённые тонкими колонками, подобными портальным. На дорожке установлены четыре скульптуры символов евангелистов из пурбекского камня авторства Мэри Спенсер Уотсон (1913—2006)[106].

Клуатр, выстроенный к концу XIII века, был сильно перестроен в 1430—1508 годах[20][32] в перпендикулярном стиле. Своды с лиернами образуют восьмиугольный узор в каждой секции, точки встречи рёбер украшены замковыми камнями[107]. Восточная галерея клуатра двухъярусная, во вотором, построенном в XV веке, располагается библиотека[19].

Уэлский собор никогда не был частью монастыря, поэтому строительство клуатра в нём необъяснимо из обычных практических соображений. Либо галерею сочли нужной с точки зрения эстетики, либо для процессий. В остальных таких соборах, кроме Чичестерского, клуатров нет совсем[108]. Как в Уэлсе, так и в Чичестере, клуатр не замкнут с северной стороны, а в монастырях как раз северная сторона получала больше всего света и использовалась как скрипторий[109].

• 
  Северный трансепт, средневековый циферблат, северный портик и северо-западная башня
• 
  Портал северного портика
• 
  Своды клуатра
• 
  Клуатр

В 1969 году от статуи над западным порталом отвалился солидный кусок, и отрицать необходимость реставрации стало невозможно[62]. Изучением здания и выбором консервационных методов занялся соборный архитектор Албан Каро (англ. Alban D. R. Caroe), сформирован комитет по реставрации[91]. Методику создали Ева и Роберт Бейкер (англ. Eve & Robert Baker). Методы чистки и обработки поверхности, разработанные ранее Бертом Уилером (англ. W. A. (Bert) Wheeler, соборным прорабом в 1935—1978, также применялись к статуям[91].

Консервация шла с 1974 по 1986 год, с использованием, по возможности, неинвазивных технологий: мытья простой и известковой водой, замазки трещин и утрат строительной известью, чтобы предотвратить проникновение воды, и укрепление статуй, собранных на металлических штифтах и разваливающихся от их коррозии. Поверхности были обработаны известковой краской с добавкой силанов в качестве водоотталкивающего покрытия[62][91]. В ходе реставрации обнаружены следы пигментов на статуях и в нишах, показывающие, что некогда фасад был ярко раскрашен[62].

Характер интерьера в стиле раннеанглийской готики определяется пропорциями ланцетовидных окон и отделкой, главным образом профилировками.

Аркада нижнего яруса, одинаковая в нефе, трансепте и на хорах, характеризуется богатыми профилями и резьбой. Каждый устой расчленён на 24 тонкие колонки (8 групп по три), которые сквозь капители продолжаются в глубоких валиках на архивольтах[110]. Капители привлекают внимание живостью резьбы, стилизованной под корзины с листьями (стиль «stiff-leaf»), все они разные, и в части можно видеть фигурки, излагающие некоторый сюжет. Также интерьер оживляет контраст между профилированными арками и спокойными поверхностями пазух, сложенных из ровных прямоугольных камней[110].

Своды нефа высокие, четырёхчастной системы, согласные с аркадой[82]. Во второй четверти XIV века восточный конец хоров был удлинён, а верхний ярус переделан Уильямом Джоем[32]. Свод хоров сильно отличается от нефа, он покрыт сеткой нервюр, лиерн и тьерсеронов, вероятно, имитирующих местные деревянные своды (образец XV века имеется в уэлской церкви св. Кутберта)[111]. Своды боковых нефов на хорах также имеют особый характер[82].

До начала XIV века интерьер собора был выдержан в одном стиле, но с тех пор башня и восточная половина пертерпели значительные изменения. В 1315—1322 годах башня была надстроена и увенчана шпилем, отчего её устои стали выгибаться внутрь, и в 1338 году Уильям Джой установил между ними с трёх сторон оригинальные распорки в виде низко расположенных арок, увенчанных опрокинутыми арками, отчего образовалась структура, напоминающая ножницы или крест святого Андрея, который является покровителем собора. Арки эти воспринимаются неоднозначно, некоторые считают их чрезмерно массивными и громоздкими[112][2]. С четвёртой стороны устои башни распирает преграда[113].

• 
  Горизонталь подчёркнута сплошной галереей трифория
• 
  Четырёхчастные своды нефа были украшены в XIX веке
• 
  «Андреевский крест» под башней
• 
  Вид из трансепта
• 
  Своды на хорах, вероятно, по деревянным образцам

С восточной стороны, как и большинство английских соборов, Уэлский заканчивается прямой стеной, а не апсидой. Аналогично Солсбери и Личфилду, капелла Девы Марии представлят собой отдельный выступающий объём с более низкими потолками. Строить её начал, вероятно, ещё до завершения капитулярной залы, около 1310 года Томас Уитни. Вероятно, по первоначальному плану капелла замышлялась отдельным зданием в виде удлинённого восьмиугольника, но затем, по всей видимости, Уильямом Джоем, присоединена к собору посредством второго трансепта и ретрохора[114].

Поскольку план каепллы асимметричен по обеим осям, своды её имеют сложную конструкцию: нервюры пересечены не имеющими несущего значения лиернами, образующими звездчатый рисунок вокруг вершины свода. Это один из первых в Англии сводов с лиернами. В капелле пять больших окон, в четырёх из них остаются фрагменты средневековых витражей. Раскладка оконных переплётов — сетчатая, из повторяющихся трилистников[114].

Своды ретрохора в центре опираются на своеобразные угловые столбы, завершающие восьмиугольный план капеллы Девы, которые Френсис Бонд (англ. Francis Bond) назвал созданием «интуиции Гения» (англ. an intuition of Genius)[115]. Столбы эти окружены мраморными колонками и образуют в перспективе весьма сложную конструкцию[114]. Окна ретрохора такие же сетчатые, как и в капелле, но с раскладкой в текучем декоративном стиле[114].

• 
  Капелла Девы
• 
  Звёздчатый свод капеллы Девы
• 
  Вид сквозь ретрохор в капеллу Девы, «одна из самых завораживающих перспектив в Европе»[116].
• 
  Восточные секции хоров (1329–45): сетчатый свод и галерея святых под восточным окном[117]

Двухэтажная капитулярная зала, начатая в в конце XIII века, строилась в два этапа приблизительно до 1310 года. На верхнем этаже располагается зала, под нею — крипта. Доступ в залу по лестнице, которая: разделяясь, ведёт также через верхний этаж цепных ворот в Тупик Викария. Интерьер залы в декоративном стиле Клифтон-Тэйлор называет «самым красивым в Англии с точки зрения архитектуры»[87]. План залы восьмиугольный, со столбом посередине, окружённым колонками из пурбекского мрамора, с капителью, украшенной стилизованными дубовыми листьями и желудями. 32 нервюры свода имеют чёткий профиль, напоминая большую пальму[87]. Большие окна в геометрическом декоративном стиле уже несут следы удлинения форм, ведущие к более позднему текучему стилю. Часть витражей сохранились со Средневековья[87]. Ниже окон располагается 51 скамейка под резными балдахинами[87].

• 
  Лестница в капитулярную залу и Цепные ворота
• 
  Лестница в капитулярную залу внутри
• 
  Интерьер капитулярной залы

В Средневековье клир собирался для службы восемь раз в день. Поскольку бо́льшая часть службы поётся стоя, постольку в церквях устраивали на хорах высокие полочки, на которые можно было бы опереться, и называли их мизерикордиями (лат. misericordia=сострадание)[129]. Обычно мизерикордии включают фигурный резной кронштейн под полочкой, обрамлённый растительным орнаментом, который называется «щитодержателями»[129]. Сюжеты кронштейна встречаются разнообразные, но темы повторяются, и обычно они не так плотно связаны с библейскими историями и христианской теологией, как прочая мелкая скульптура (например, замки́ сводов)[130].

Уэлский собор обладает одним из лучших комплектов мизерикордий в Британии[131][130]. Они датируются 1330—1340 годами[129], и, вероятно, вырезаны под общим руководством плотника Джона Строда (англ. John Strode), хотя имя его не встречается в записях ранее 1341 года. Его помощником был Бартоломью Квартер (англ. Bartholomew Quarter), известный с 1343 г.[129] Изначально было 90 мизерикордий, из них уцелело 65 штук[132]: 61 в хоре, три в экспозиции собора и одна в Музее Виктории и Альберта. Заказ на них поступил при удлинении хоров собора в начале XIV века, причём каноники, оплатившие строительство, настояли на том, чтобы мизерикордии были сделаны за счёт пребендариев, которые и будут ими пользоваться[131]. К открытию новых хоров в 1339 году не все они были закончены (из сохранившихся 65 — около трети), потому что не все клирики их оплатили: общая сумма доходила до двухсот фунтов. Мизерикордии сохранились лучше, чем другая мебель на хорах, потому что в ходе реформации балдахины были убраны, и вместо них построены галереи[131]. Мизерикордия с мальчиком, вытаскивающим колючку из ноги, датируется XVII веком[130]. В 1848 году была полная переделка хоров, в ходе которой и был определён их современный облик и расположение[131].

В Уэлсе ни одна мизерикордия не опирается на библейский текст[130], также они не образуют и общей темы. Вероятно, сюжет выбирал резчик или заказчик. Единственное общее в мизерикордиях — рондели по сторонам от кронштейна, с лиственной резьбой, по большей части формальной и стилизованной в духе декоративной готики, но имеется и несколько натуралистических образчиков: роза и вьюнок[131][130].

Животные частью символизируют человеческие пороки и добродетели или аспекты вероучения[130], таких мизерикордий 27: кролики, собаки, щенок, кусающий кошку, ягнёнок, сосущий овцу, обезьяны, львы, летучие мыши и раннехристианский сюжет с двумя голу́бками, пьющими из кувшина. На мифологические темы выполнено 18 мизерикордий с русалками, драконами и вивернами. Пять мизерикордий изображают известные сюжеты[131], в том числе:

• пеликан, который, как считалось, кормит птенцов своей кровью — символ Христа, любящего Церковь;
• кошка, играющая с мышью — это Дьявол, поймавший человеческую душу[130],
• «когда лис проповедует, береги гусей» (англ. when the fox preaches, look to your geese)[133];
• грифоны возносят Александра Македонского на небеса[129].

На трёх мизерикордиях головы: епископ в митре, женщина в платке и ангел. На восьми — человеческие фигуры, в том числе вырезанные в позах, поддерживающих полочку, например, одна лежит, подпирая её рукой и ногой, другая сидит, упираясь локтями, третья сидит на корточках, широко разведя колени, на лице читается напряжение сил[131].

• 
  Голова женщины
• 
  Попугайчики на ёлке
• 
  Пара делит кружку вина
• 
  Поддерживающая фигура

Первое упоминание органа Уэлского собора датируется 1310 годом. В 1415 году был установлен небольшой орган, вероятно, в капелле Девы Марии.

Инструмент мастера Томаса Даллама был установлен в 1620 году и стоил £398 1 шиллинг 5 пенсов. Этот орган был в 1643 году уничтожен войсками Парламента. Следующий орган, построенный в 1662 году, дважды расширялся (в 1786 и 1855)[142]. На его основе, сохранив лучшее, в 1909—1910 годах даремской фирмой «Harrison & Harrison» был построен новый инструмент. Этой же фирмой он и обслуживается по сей день[142]. В органе 69 регистров на пяти 61-клавишных мануалах (Хор, Позитив, Хауптверк, Швеллер, Соло) и 32-клавишной педали. Самые низкие регистры — 16-футовые[143].

Камерный орган (шотландской мастерской Ламмермюров) обычно находится на хорах, но по необходимости перемещается в нужное место. Его используют для аккомпанемента при исполнении музыки эпохи Тюдоров и барокко[144].

Первым известным органистом Уэлского собора является Уолтер Багеле (или Вагелер, англ. Walter Bagele/Vageler), записанный в 1416 году[145].

Хор мальчиков существует в Уэлсе с 909 года. В настоящее время соборный хор состоит из 18 мальчиков и 18 девочек в возрасте от 8 до 14 лет[146]. Женский хор сформирован в 1994 году. С XII века известен взрослый соборный хор. Хоры поют службы попеременно, мальчики и девочки обучаются в соборной школе[147].

Взрослый хор (викарный) насчитывает 12 человек, среди них трое школяров. Коллегия викариев с 1348 года пользуется служебным жильём, которое в начале XV века сформировало Тупик Викариев. Викарный хор обычно поёт с детскими хорами, кроме сред, когда он получает возможность представить особый монофонический репертуар[148].

В декабре 2010 года журнал «Gramophone» признал Уэлский соборный хор «лучшим в мире хором с участием детей». Хор выпускает записи и гастролирует, репертуар его простирается от Ренессанса до современной музыки[146].

Добровольческий хор Уэлского собора в составе 30 взрослых хористов (мужчин и женщин) основан в 1986 году и поёт полуночную службу на Рождество и некоторые другие[149], всего около 50 раз в году, в том числе заменяет соборный хор, когда тот находится на гастролях, поёт на свадьбах и похоронах. Также добровольческий хор одну неделю в год поёт в каком-либо другом соборе. Репертуар его, в основном, богослужебный, но включает и произведения других жанров[150].

Ораториальное общество Уэлского собора (англ. Wells Cathedral Oratorio Society (WCOS)), основанное в 1896 году[151][152], насчитывает приблизительно 160 голосов. Этот хор под управлением соборного органиста даёт три концерта в год: в начале ноября, в декабре (ежегодно представляют «Мессию» Г. Ф. Генделя) и в конце марта с помощью оркестров «Music for Awhile», «Chameleon Arts» и «La Folia»[153][154].

Под редакцией W. H. B. Bird Королевской комиссией по историческим записям в 1907 году изданы три тома: Liber Albus I (Белая книга; R I), Liber Albus II (R III) и Liber Ruber (Алая Книга; R II, section i)[160]. В них с незначительными повторами содержатся картулярии соборной собственности (земельные дары с VIII века), и деяния настоятеля и капитула с описаниями их владений, главным образом, в Сомерсете[161].

• Historic England. Cathedral Church of St Andrew, Chapter House and Cloisters (1382901) (неопр.). National Heritage List for England. Дата обращения: 5 января 2013.
• Dates and Dimensions (неопр.) (Word). Wells Cathedral. Архивировано 3 декабря 2013 года.
• Pastscape - Detailed Result: WELLS CATHEDRAL (неопр.). www.pastscape.org.uk. Дата обращения: 7 февраля 2021.

• Ayers, Tim. The Medieval Stained Glass of Wells Cathedral : [англ.]. — Oxford University Press, 2004. — ISBN 978-0-19-726263-4.
• Colchester, L. S. A History of Wells Cathedral School : [англ.] / L. S. Colchester, David Tudway Quilter, Alan Quilter. — Wells Cathedral School, 1985.
• Malone, Von Carolyn Marino. Façade as Spectacle: Ritual and Ideology at Wells Cathedral : [англ.]. — Brill Publishers, 2004. — ISBN 978-90-04-13840-7.