Строится мост

«Строится мост» — художественный фильм о сооружении в Саратове автодорожного моста через Волгу, дебют в кино Олега Ефремова как режиссёра[1]. В съёмках фильма принимала участие половина труппы московского театра «Современник» (40 актёров) и жители Саратова. Фильм снят по мотивам одноимённого очерка Наума Мельникова о реальном строительстве моста[2].

Строится мост
Жанр фильм-драма
Режиссёр Олег Ефремов
Гавриил Егиазаров
Автор
сценария		 Наум Мельников
Олег Ефремов
В главных
ролях		 Олег Ефремов
Владимир Заманский
Лилия Толмачёва
Оператор Гавриил Егиазаров
Кинокомпания Мосфильм, Шестое творческое объединение и Московский театр «Современник»
Длительность 100 мин
Страна
Язык русский
Год 1965
IMDb ID 0059761

Сюжет

Фильм получился насквозь современниковский. Он проникнут внимательным отношением к людям, желанием непредвзято разобраться в них, не пройти мимо того хорошего, что есть в человеке.

Ефим Захаров[3]

В Саратове ведётся сооружение автодорожного моста через Волгу. На эту стройку приезжает московский корреспондент. Неожиданно для себя здесь он встречает людей, с которыми его крепко связала судьба в военные годы и которые были уверены, что его самого уже нет в живых. Корреспондент становится не только летописцем, но и участником будничных событий большой стройки. Ему приходится пережить и мелкие невзгоды, и пожар,уничтоживший пароход, на котором разместились строители.

В ролях

Съёмочная группа

Художественные особенности

Фильм — не эпизод для «Современника», не «отхожий промысел», не просто очередной выход на экран двух-трёх любимцев публики. Весь театр в полном творческом и административном составе прибыл в кино, отважился на необычное предприятие — сам поставил картину о людях, возводящих гигантский мост. Необычность, явная принципиальность такого похода вызывает обострённый интерес. В нём, в походе, должны были раскрыться и раскрылись многие возможности и «невозможности» сегодняшнего «Современника».

В. Кардин[4]
Саратовский мост в 2020 году

Несмотря на «производственное» название и антураж, фильм резко отличается от других советских фильмов на производственную тематику. Это почти документальное свидетельство, ярко, талантливо и достоверно отражающее быт и устремления советской молодёжи эпохи «оттепели». Это ставит фильм в один ряд с такими лентами, как «Застава Ильича» и «Я шагаю по Москве». Однако, в отличие от вышеназванных фильмов, «Строится мост» не вышел в большой прокат: неоднократное упоминание 1937 года, отрицательные образы «идейного» инструктора райкома и директора училища (типичной чиновницы, занятой показухой и с этой целью задерживающей зарплаты своим учащимся), пьянки на рабочем месте — всё это не могло понравиться партийным чиновникам.

Бешеный темп повествования, динамичная манера съёмки и песни 60-х убедительно передают атмосферу эпохи надежд на светлое будущее. Игра молодых актёров «Современника» полна задора и непринуждённости. Одна из наиболее проникновенных сцен фильма — журналист (О. Ефремов) и его бывшая возлюбленная (Л. Толмачёва) вспоминают об утраченном счастье.

И мост, и фильм делались этим летом одновременно. Строители видели в актёрах не гостей, а соратников по труду. Такая попытка запечатлеть жизнь вызывает чувство уважения. Кто заставил коллектив «Современника» работать столь требовательно и интенсивно, засучив рукава? Никто и ничто — кроме зова сердца.

Альманах «Москва»[2]

Режиссёр и кинокритик Александр Мачерет отметил удачное совпадение сугубо производственно-прозаического сюжета фильма с реалистической правдой актёрской игры, столь характерной для труппы «Современника»: «Актёры играют в манере, наиболее полно согласующейся с подлинностью обычной жизни, с естественным и ненавязчивым следованием привычной правде житейского поведения»[5].

Литературовед Лев Аннинский, отметив, с одной стороны, театральность режиссуры и, казалось бы, невысокий уровень игры ряда актёров, тем не менее оценил фильм как новый вид кинематографического воплощения. «Да, этот фильм театрален в том обычном смысле слова, в каком мы говорим это применительно к сцене театра», — заявил известный критик. «Чудеса — театральность в этом кинофильме не мешает мне. Она в замысле. Она в силе неловкой, чеховской трогательной фигуры корреспондента, попавшего в яркий, горланящий мир стройки». Данный отзыв вызвал сомнения в искренности Л. Аннинского у театрального критика Бориса Алперса, назвавшего в журнале «Искусство кино» эту противоречивую оценку «попыткой объяснить необъяснимое» и «желанием „не беспокоить“ умеющий отвечать на критику коллектив», которое оказалось настолько сильным, что преодолело объективность[6].

В фильме заснят «Саратовский ледокол» — судно, ранее много лет (с 1896 года) работавшее в железнодорожной флотилии Рязано-Уральской железной дороги и реально принимавшее участие в постройке моста.

Примечания
  1. Фёдор Раззаков. Ефремовы. Без ретуши. — М.: Центрполиграф, 2015. — 352 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-227-05744-0.
  2. Москва. — М.: Изд-во Художественной лит-ры, 1964. — С. 204.
  3. Ефим Захаров. Олег Табаков. — М.: Искусство, 1966. — С. 83. — 94 с.
  4. В. Кардин. Достоинство искусства: раздумья о театре и кинематографе наших дней. — М.: Искусство, 1967. — С. 64. — 268 с.
  5. Александр Мачерет. О поэтике киноискусства. — Искусство, 1981. — С. 110. — 304 с.
  6. «Искусство кино». Издание Союза кинематографистов СССР. 1967. Выпуски 7—12. С. 32.

Литература
  • Кардин В. Сходятся ли параллельные линии? // Искусство кино. — 1966. — № 3. — С. 40-45.

Ссылки
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.