Мачерет, Александр Вениаминович

Родился 28 декабря 1896 года в Баку.

В 1914—1915 годах учился в Парижском университете. В 1922 году окончил факультет общественных наук Московского университета. В 1922—1923 годах работал юрисконсультом Мособлисполкома.

В 1922—1924 годах — актёр, художник театральной мастерской Николая Фореггера («Мастфор»)[1], в 1924—1928 годах — режиссёр, художественный руководитель театра «Синяя блуза». Участвовал в работе живой газеты «Смычка»[2]. В 1928—1930 годах — член коллегии защитников[3][4]. Жил с отцом, Вениамином Исааковичем Мачеретом, на Гоголевском бульваре, дом 15, кв. 4[5].

В 1928—1930 годах — режиссёр и член правления клуба «Красная Звезда» в Берлине. В книге «Три года в Берлинском торгпредстве» Тамара Солоневич писала о нём[6]:

Небольшого роста, кругленький и добродушный, человек этот обладал царственным дарованием Юмора, с большой буквы. Достаточно ему было появиться на сцене и сказать несколько слов, как зал уже радостно ржал в ответ, все сразу веселели, морщины разглаживались. (...) С Мачеретом клубная жизнь оживилась, начались любительские постановки в стиле Синей Блузы, причем Мачерет сам сочинял злободневные пьесы в стихах, полные добродушной иронии с намеками на торгпредских служащих. Мачерет работал действительно не за страх, а за совесть. (...) Нужно добавить, что у Мачерета было еще одно незаменимое свойство — он удивительно умел уговаривать людей. Из этого свойства и вытекал его успех во всех начинаниях. Правда, только по первоначалу. Через год на Мачерета стали косо поглядывать, а через год и два месяца он тихо и незаметно исчез с берлинского горизонта, и на его месте в клубе появилась новая мрачная фигура какого-то бывшего чекиста.

Вернувшись в Москву, работал ассистентом у Юлия Райзмана на фильме «Земля жаждет». Весной 1931 года был назначен заведующим сценарным отделом Московской кинофабрики[7]. В 1932 году на экраны вышел его режиссёрский дебют — фильм «Дела и люди», посвящённый ударникам Днепростроя.

В 1935 году по его сценарию «Окрыленные люди» Юлий Райзман поставил фильм «Лётчики». В 1936 году по сценарию Валентина Катаева снял один из первых оборонных фильмов о будущей войне «Родина зовёт».

В 1938 году поставил по сценарию Юрия Олеши антифашистский фильм «Болотные солдаты», где характерный актёр Семён Межинский играл аптекаря-еврея. В 1939 году на экраны вышла его шпионская кинодрама «Ошибка инженера Кочина» по мотивам пьесы братьев Тур и Льва Шейнина «Очная ставка», в которой были показаны различные типы шпионов.

Член художественного совета киностудии «Мосфильм» (1940)[8]. В 1940 году в содружестве с Всеволодом Пудовкиным и Эсфирь Шуб написал сценарий юбилейного киноочерка «Кино за 20 лет». В 1941 году поставил экспериментальный киносборник «Цветные киноновеллы» («Свинопас» и «Небо и ад»). По оценке российского киноведа Петра Багрова, «Свинопас» — «быть может, единственная безупречная экранизация Андерсена за всю историю советского кино»[9]. 7 июля 1941 года был включен в состав редакции «Боевых киносборников».

В 1942—1943 годах — художественный руководитель Ташкентской киностудии, в 1944—1948 годах — Свердловской киностудии. Его работа подверглась критике в статье «За три года — три картины», опубликованной 17 января 1948 года в «Комсомольской правде»[10]. Фильм «Страницы жизни», поставленный им в 1948 году совместно с Борисом Барнетом, был раскритикован за «наличие фальшивой формалистической условности и бескрылый натурализм»[11] и стал его последней режиссёрской работой.

В 1949 году в ходе кампании по борьбе с космополитизмом как «неотвечающий повышенным требованиям» был отстранён от режиссуры[12] и переведен на работу заведующим литературной частью Театра-студии киноактёра.

В 1951—1955 годах работал заместителем директора по научной части Госфильмофонда СССР[13]. Под его руководством была впервые предпринята систематизация фильмографических сведений о всех советских художественных фильмах и создан уникальный многотомный каталог. Затем был членом редколлегии «Ежегодника кино»[14].

В 1960—1962 годах ассистировал Евгению Габриловичу в руководстве сценарной мастерской на Высших сценарных курсах[15], а в 1964—1966 годах преподавал работу с актёром на отделении режиссёров-постановщиков художественного фильма Высших курсов сценаристов и режиссёров[16].

Автор ряда книг и статей по вопросам истории и теории кино.

Умер 12 сентября 1979 года в Москве. Похоронен на Кунцевском кладбище[17].

• Метод или жанр? // Синяя блуза : журнал. — 1926. — Сентябрь (№ 41). — С. 16—19.

• «Дела и люди». Вместо предисловия к фильме // Пролетарское кино : журнал. — 1932. — № 13—14. — С. 11—13.
• Московская фабрика Мосфильм // Советское кино : журнал. — 1933. — № 7. — С. 8—12.

• Актер и кинодраматург. – Москва: Искусство, 1955. — 192 с.
• Herec a filmový dramatik / Alexandr Veniaminovič Mačeret; Přel. dr. Otakar Váňa. — Praha: Státní pedagogické nakl., 1958. — 137 с.
• Художественные течения в советском кино. — Москва: Искусство, 1963. — 335 с.
• Реальность мира на экране. — Москва: Искусство, 1968. — 312 с.
• Художественность фильма. — Москва: Искусство, 1975. — 255 с.
• О поэтике киноискусства / Александр Мачерет. — М.: Искусство, 1981. — 304 с.

• Заслуженный деятель искусств РСФСР (1940)[20].

• Мачерет А. Объем, содержание и цели научной работы Госфильмофонда // Киноведческие записки : журнал. — 2008. – № 86. — С. 246—251.
• Мачерет Ю. Люди и дела в Госфильмофонде 1950 // Киноведческие записки : журнал. — 2008. — № 86. — С. 256—259.