Строгановский дворец

Плафон Джузеппе Валериани

Архитектор Растрелли, надзирая за строительством Зимнего дворца для императрицы Елизаветы Петровны, жил в доме, приобретённом бароном С. Г. Строгановым в 1742 году на углу набережной р. Мойки и Невского проспекта. Первые соображения о времени строительства нового дома архитектором Растрелли были высказаны Н. М. Колмаковым, который принял дату 1752 как начало строительства, а 1754 — как окончание[1]. В последующие годы этот вопрос оставался вне поля специального внимания исследования, пока в 1991 году Ю. В. Трубинов не высказал предположение о шестинедельном стремительном строительстве[2]. В дальнейшем это оказалось ошибкой, и в настоящее время периодом строительства Строгановского дворца принято считать 1753—1754 годы. Кроме того, следует учитывать, что Растрелли работал не на пустом месте, а широко использовал те конструкции, что достались ему от более раннего периода истории здания. Автором прежнего, двухэтажного, дома Ю. М. Денисов называл М. Г. Земцова. Есть также основания думать, что в конструкцию дома Растрелли попал и одноэтажный дом Строгановых, стоявший чуть южнее на набережной реки Мойки.[3]. Однако окончательно проблема не решена.

Дворец постройки Растрелли состоит из двух корпусов с внутренним двором, фасады, как писал сам архитектор, «украшены прекраснейшей архитектурой в итальянской манере». Фасады вначале были окрашены «песочною краскою с прожелтью», как и стены расположенного напротив, через пустырь, Зимнего дворца (Дворцовой площади ещё не было), затем были перекрашены в розовый с белым. Отдельные детали (решётки балконов) вызолочены. Четыре статуи, изображавшие «Четыре части света», и скульптуры фронтона главного фасада не сохранились. Бытует предположение, что в рельефных медальонах фасада изображён профиль А. С. Строганова[4].

Композиция обоих фасадов дворца следует классицистической трёхчастной схеме, однако главный фасад по Невскому проспекту с проездной аркой во внутренний двор выглядит более барочным из-за мощных раскреповок, трёх овальных окон, группирования колонн и разорванного лучкового фронтона, в тимпане которого помещён герб рода Строгановых.

Парадная лестница, Большой зал, зеркальная галерея — всего пятьдесят парадных комнат были пышно оформлены в «растреллиевском стиле». Лепной рокайльный декор, маскароны наличников окон и росписи выполняли итальянские мастера. Исследователи отмечают, что в этой постройке, как и в других, Растрелли пользовался своим излюбленным композитным методом, соединяя разнородные элементы в новых, необычных сочетаниях. В качестве примеров называют классические парижские отели (городские особняки): Отель Ламбер (1642—1644; архитектор Луи Лево), Отель Лозен (1657; Л. Лево), Отель Лебрен (1700; Жермен Бофран), Отель Кроза (1724; Пьер Булле). Однако сам Растрелли подчёркивал, что он работает «в итальянской манере». Поэтому «можно заключить, что архитектор в типе городского дворянского особняка соединил черты классицистического итальянского палаццо и французского отеля»[5].

Историк петербургской архитектуры В. Я. Курбатов, имея ввиду лишь фасады Строгановского дворца, в 1913 году упомянул в качестве возможного прототипа дворец Траутзон в Вене, построенный И. Б. Фишером фон Эрлахом Старшим в 1710—1712 годах[6].

Существенно также, что в первом проектном варианте внутренний двор Строгановского дворца имел полуциркульное очертание, в чём можно усмотреть косвенное влияние итальянского барокко, привнесённого в растреллиевский стиль через немецко-австрийскую школу Фишера фон Эрлаха (похожий полукруглый двор имеется во дворце Траутзон и в Отеле Бове в Париже работы Антуана Лепотра[7].

Из интерьеров Растрелли в Строгановском доме сохранились: Большой зал (частично изменённый Воронихиным) и Парадный вестибюль.

Большой зал

С 1756 года дворцом владел сын барона Александр Сергеевич Строганов. В 1787 году он предпринял значительные перестройки. В начале XIX века в западной части дома (вероятно, А. Н. Воронихиным) были заново отделаны Малая и Большие гостиные. Достаточно хорошо сохранился Кабинет (музей) графа А. С. Строганова. Из ныне существующих залов: так называемый зал Юбера Робера, Минеральный кабинет, Картинная галерея — наиболее знаменитая часть[8], Библиотека и Физический кабинет. Традиционно автором большей части интерьеров считался А. Н. Воронихин, пока в конце 1980-х Н. В. Глинка не защитила диссертацию о творчестве Ф. И. Демерцова. В ней, а также в ряде сопутствующих статей и книге 2002 года было высказано предположение о том, что Ф. И. Демерцов был автором Картинного и Физического кабинета, а также двух Столовых (за Картинным кабинетом и в северо-западном углу здания). Последний зал Н. В. Глинка считала совместным произведением Воронихина и Демерцова[9]. Эту точку зрения разделяли В. К. Шуйский[10] и Ю. В. Трубинов[11] , но оспаривал С. О. Кузнецов[12].

А. Н. Воронихин создал великолепный вестибюль, лестницу с мощными «пестумскими» колоннами дорического ордера, Минеральный кабинет (воссоздан в 2003 году) с куполом и верхней обходной галереей. В Минеральном кабинете граф разместил свою минералогическую коллекцию и библиотеку по геологии и горному делу.

Большой танцевальный зал, оформленный Растрелли, с плафоном работы итальянского живописца Джузеппе Валериани (1753), Воронихин деликатно изменил, создав уникальный сплав растреллиевского барочно-рокайльного стиля и александровского классицизма. «Архитекторы последовательно реализовывали единую и постоянно обновлявшуюся программу, авторами которой были заказчики — Александр и Павел Строгановы»[13].

А. Н. Воронихин занимался переделкой интерьеров Строгановского дворца после возвращения из поездки за границу вместе с сыном графа Павлом Александровичем в 1786—1790 годах. На месте Буфетной Воронихин создал Физический кабинет (алхимическую лабораторию) в «египетском стиле». Кабинет служил хозяину «масонским храмом». Граф Строганов был известным масоном, членом знаменитой ложи «Les Neuf Sœurs», занимал высокие должности в масонских ложах в Пруссии и Франции. Участвовал в создании масонской организации, получившей название Великий восток Франции. На знаменитом портрете А. С. Строганова работы А. Г. Варнека (1814) из собрания Государственного Русского музея граф изображён в своём египетском кабинете у окна с видом на Казанский собор (фантазия художника не соответствует действительной планировке дворца). Позади — бюст Зевса Отриколийского с латинской надписью: «Art Aegiptiaca Petropoli Renata» (Искусство Египетское, в Петрополе возобновлённое). Надпись в действительности, по одной из версий, находилась над входом в Египетский кабинет[4][14].

Строгановский дворец. Картинная галерея

Строгановский дворец. Вид с Мойки ночью

Господствующее представление о Строгановском дворце как о здании, созданном исключительно Растрелли и Воронихиным, неверно. В первом разделе отмечалось участие М. Г. Земцова в сложении его окончательного облика. Кроме того, в 1818 году некоторые интерьеры здания в южном и западном корпусах были перестроены архитектором И. Ф. Колодиным[15]. В 1820 году К. Росси создал проект апартаментов князя В. С. Голицына и его супруги А. П. Голицыной, урождённой графини Строгановой[16]. Сохранился незначительный фрагмент, большую часть в настоящее время занимает так называемый Зал с дубовым камином, связанный, вероятно, с периодом графа С. А. Строганова. В 1842 году П. С. Садовников закончил формирование южного корпуса здания. Начало ему было положено одноэтажной галереей Растрелли, которая соединяла покои барона С. Г. Строганова с кухней. В начале XIX века Воронихин сделал двухэтажную пристройку к западному корпусу, в которой разместился кабинет графини С. В. Строгановой. Между 1811 и 1814 годами он увеличил здание ещё на одну ось, и с тех пор кабинетов было уже два — Большой и Малый. В 1842 году П. С. Садовников придал южному корпусу ныне существующий вид. Примером интерьерного творчества этого зодчего может служить лишь так называемая Парадная спальня в южном корпусе (реставрирована, но недоступна для обозрения). Авторство множества работ не установлено. В северной части здания существуют Большой и Малый кабинеты графа С. Г. Строганова и примыкающая к первому из них так называемая Арабесковая галерея. Все они созданы в середине XIX века, как и известная ныне отделка Большой гостиной в западном корпусе.

Внутренний двор Строгановского дворца

Строгановский дворец в плане образует каре, в центре которого расположен патио (внутренний двор). Возможно, на территории патио уже в 1793 году существовал сад, который был разбит А. Н. Воронихиным. На планах Строгановского дома первой половины XIX века сада нет. В 1908 году он был заново распланирован для размещения скульптур и «гробницы Гомера», ранее находившихся на Строгановской даче. Был доступен для посещения и оставил в душе многих горожан ностальгический след о временах юности. Просуществовал до 2003 года, когда был вырублен, и на его месте открыт летний ресторан под навесами.