Воронихин, Андрей Никифорович

Андрей Воронихин родился в Новом Усолье, на Урале, в семье крепостных крестьян, принадлежавших графу А. С. Строганову[4]. С раннего детства проявил способность к рисованию[5]. Обучался живописи в мастерской уральского иконописца Гаврилы Юшкова. Талант юноши привлёк внимание Строганова, в 1800—1811 годах бывшего президентом Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге.

В 1777 году за счёт графа отправлен учиться в Москву, работал в «команде» В. И. Баженова и М. Ф. Казакова. Затем, с 1779 года в Санкт-Петербурге числился «домашним рисовальщиком» графа Строганова, проживая в Строгановском дворце. В 1786 году освобождён от крепостной зависимости и в том же году послан для обучения вместе с молодым Павлом Строгановым в Швейцарию и Францию.

С 1789 года Воронихин изучал архитектуру, механику и математику в Париже. Однако молодые люди оказались втянутыми в революционные события во Франции, поэтому приказом императрицы Екатерины II в декабре 1790 года были срочно отозваны домой. Более Воронихин не выезжал за границу, но много и плодотворно работал в Санкт-Петербурге[6].

В 1800 году Воронихин получил звание академика архитектуры за проект колоннад в Петергофе. С 1802 года был профессором Академии художеств. Зодчий скончался 21 февраля (5 марта) 1814 года в Санкт-Петербурге. Похоронен на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры.

С 1787 года архитектор Ф. И. Демерцов перестраивал интерьеры дворца А. С. Строганова на Невском проспекте в Санкт-Петербурге. Демерцов также — один из авторов «Строгановской дачи» в северной части города на берегу Чёрной речки. Вначале, в 1754 году, павильоны на этом месте построил А. Ринальди. С 1796 года новый проект одновременно разрабатывали Демерцов и Воронихин. Граф Строганов, вероятно, выбрал проект Воронихина. В Музее Академии художеств обнаружен чертёж Ринальди с исправлениями Воронихина. Поэтому Строгановскую дачу можно считать совместным творением итальянца Ринальди и молодых русских архитекторов[7].

Дача Строганова разрушена в 1908 году, но её облик запечатлел сам Воронихин на живописной картине маслом. За эту картину Совет Академии художеств в 1797 году присвоил Воронихину звание академика перспективной и миниатюрной живописи. В облике Строгановской дачи, особенно в широко расставленных колоннах бельэтажа, очевидны не только античные и ренессансные итальянские источники, но и влияние необычной архитектуры Камероновой галереи в Царском Селе, построенной Чарлзом Камероном в 1784—1787 годах[8].

В 1791—1792 годах А. Н. Воронихин приступил к перестройке интерьеров Строгановского дворца на Невском проспекте в новом классицистическом стиле. Он создал великолепный вестибюль, лестницу с мощными «пестумскими» колоннами, Картинную галерею, «Минеральный кабинет» с куполом и верхней обходной галереей. В «Минеральном кабинете» граф Строганов разместил свою минералогическую коллекцию и библиотеку по геологии и горному делу.

Главным творением Воронихина стал Казанский собор в Санкт-Петербурге. Закладка собора состоялась 27 марта 1801 года, работы были завершены в 1811 году[9]. Ещё в 1799 году при императоре Павле I был объявлен конкурс на проект нового собора. В конкурсе приняли участие лучшие архитекторы того времени: Пьетро Гонзаго, Андреян Захаров, Чарлз Камерон, Джакомо Кваренги, братья Михайловы, Луиджи Руска, Василий Стасов, Джакомо Тромбара, Жан Тома де Томон и другие. Высочайшее одобрение получил проект Камерона, но через несколько недель император отозвал своё решение. В итоге ни один представленный проект не был утверждён. Через год А. С. Строганов, президент Императорской Академии художеств и куратор строительства, сумел добиться, чтобы работы поручили его протеже, Андрею Воронихину ]][10]. Проект Воронихина, имевший множество недостатков, получил одобрение, а граф Строганов, стремившийся через своего воспитанника войти в историю строительства знаменательного храма, стал председателем попечительского совета при строительстве собора. «Построение Казанской церкви он рассматривал как главное дело своей жизни… Собор должен был прославить и его имя, как имя президента Академии художеств»[11].

Закладка храма произошла 27 августа (8 сентября) 1801 год в присутствии нового императора Александра I. Колоннада «в виде раскинутых рук» (итал. in forma di mani tese), созданная Дж. Л. Бернини для римской площади Святого Петра (1656—1667), безусловно, нашла отражение в проекте Воронихина, но не буквально. Решая поставленную задачу, Воронихин, возможно, использовал какие-то проекты Баженова, в том числе для Гатчины. На одном из рисунков Баженова из альбома Ф. В. Каржавина, его помощника и друга, «паперть для храма», почти полностью совпадает с северным портиком воронихинского собора. Весьма вероятно, что и «прозрачные колоннады» Чарлза Камерона и Пьетро Гонзаго в Павловске могли оказать влияние на разработку проекта. Недаром историк архитектуры В. Я. Курбатов утверждал, что «талант Воронихина образовался под влиянием построек Камерона»[12].

Здание Горного института в Санкт-Петербурге. 1806—1811

Храмы Пестума, Италия. VI—V в. до н. э.

Основная сложность состояла в том, что по церковному канону главный фасад и вход в храм должны находиться на западной стороне, а условия плана — обращённость будущей постройки к центральной магистрали города, Невскому проспекту, требовали раскрытия композиции на север. Воронихин разрешил эту проблему, оформив площадь, выходящую на Невский проспект, полуциркульной колоннадой коринфского ордера: 96 поставленных в четыре ряда колонн из пудостского травертина (в Риме в четыре ряда установлены 284 травертиновых колонны). До 1826 года в центре площади перед собором стоял деревянный обелиск, усиливавший сходство с Римом. Казанский собор имеет план в виде латинского креста и увенчан «римским куполом» на высоком барабане. Купол и особенно полукруглый выступ алтарной части с мощными, тяжёлыми карнизами и наличниками окон, напоминает ту часть ватиканского собора, которая и поныне сохранила почерк великого Микеланджело.

В обработке пилястрами барабана купола Казанского собора усматривают эллинизмы, но сам купол, безусловно, «римский». Колоннада заканчивается монументальными порталами, выполняющими функцию боковых проездов. Это оригинальная находка Воронихина. Возведение боковых проездов-порталов было сопряжено с большими трудностями. Члены строительной комиссии сомневались в их прочности, а недостаток места, ограниченного с одной стороны руслом канала, а с другой узкой Большой Мещанской (ныне Казанской) улицей, вообще поставил эту идею под сомнение. Но Воронихин настоял на своём, изготовив опытную модель, которая выдержала испытания на прочность.

Граф Строганов и архитектор Воронихин были видными русскими масонами. Строганов занимал высокие должности в масонских ложах Пруссии и Франции, участвовал в создании ложи Великий восток Франции, был членом знаменитой ложи «Девять Сестёр». В Строгановском дворце на углу Невского проспекта и реки Мойки, недалеко от строящегося собора, Воронихин оборудовал «физический кабинет в египетском стиле», который называли «масонским храмом». С западной стороны Казанского собора Воронихин устроил полукружие сада с уникальной по красоте чугунной оградой (1811—1812). В 1946 году в центре сада установили гранитный монументальный фонтан (проект Жана-Франсуа Тома де Томона), перенесённый с Пулковской дороги. Фонтан удачно дополнил ансамбль собора[13].

Выдающееся сооружение Воронихина в стиле александровского классицизма — здание Горного института на берегу Невы (1806—1811). Фасад здания оформлен мощным двенадцатиколонным портиком дорического ордера. Воронихин в этом проекте вдохновлялся архаическим «ордером Пестум»: конические колонны установлены на ступенчатом подиуме без баз, как в южно-италийских храмах в Пестуме. Лапидарную мощь, свойственную эстетике архитектуры александровского времени, усиливают две скульптурные группы, фланкирующие фасад здания: «Поединок Геракла с Антеем» работы С. С. Пименова и «Похищение Прозерпины» В. И. Демут-Малиновского. Скульптуры выполнены из зернистого серовато-золотистого пудостского травертина без проработки мелких деталей, что ещё более подчёркивает суровость образа, ассоциирующегося с горным делом.

В числе других работ Воронихина — колоннады и Эрмитажный каскад в Петергофе, интерьеры дворцов в Стрельне, Гатчине и Павловске, а также отдельные парковые сооружения в этих дворцово-парковых ансамблях[9].

В 1803 году в Большом дворце Павловска — выдающемся творении Ч. Камерона и В. Бренны — из-за неисправности дымоходов случился пожар. Вдовствующая императрица Мария Фёдоровна поручила восстановительные работы Воронихину. С этого времени Воронихин стал главным архитектором Павловска. Он восстановил отделку Египетского павильона по проекту Камерона, расширил Светлую колоннаду северного флигеля, стену которой в 1805—1807 годах расписал Пьетро ди Готтардо Гонзаго. В 1807 году Воронихин создал одно из лучших своих произведений — кабинет «Фонарик», интерьер с застеклённой полуротондой, выходящей в «собственный садик». Фигуры кариатид выполнил В. И. Демут-Малиновский.

Мебель кабинета также создана по рисункам Воронихина. Другие образцы мебели в стиле раннего русского классицизма и в оригинальной, легко узнающейся воронихинской манере, находятся и в других комнатах, принадлежавших Марии Фёдоровне.

В 1799 году к северо-западу от Большого дворца в Павловске возвели мост через р. Славянку. В 1805 году по предложению Воронихина мост украсили скульптуры кентавров. Другой мост, также по рисункам Воронихина, украшают большие вазоны из пудостского известняка. Мост назвали Висконтиевым, по имени строителя — каменных дел мастера П. Висконти[14].

По проекту Воронихина в Павловске построили деревянный Розовый павильон. Название появилось в 1812 году, когда вокруг здания устроили клумбы с розами. Летом 1814 года в Розовом павильоне Мария Фёдоровна устроила праздник встречи сына, Александра I, возвратившегося из Парижа после победы над Наполеоном[15].

С 1804 года А. Н. Воронихин вместе с Ж.-Ф. Тома де Томоном числился «дессинатором» (рисовальщиком) Императорских фарфорового и «стеклянного» заводов в Санкт-Петербурге. Воронихин выполнил множество рисунков изделий из фарфора, цветного стекла, а также уральских цветных камней. Словосочетание «вазы Воронихина» прочно вошло в историю русского искусства[16].

Помощниками Воронихина на строительстве Казанского собора были Н. Ф. Алфёров и Н. Ф. Алфёров, Луиджи Руска и М. Руджи. Ученики и последователи Воронихина: М. П. Коринфский, А. П. Павлов, П. С. Садовников.

В 1813 году Воронихин руководил работами по устройству в Казанском соборе захоронения М. И. Кутузова.[17]

Племянник А. Н. Воронихина — Николай Ильич Воронихин (1812—1877), архитектор, академик архитектуры Императорской Академии художеств, главный архитектор Рязанской губернии в 1836—1860 годах. Другой племянник, брат Н. И. Воронихина — Воронихин, Алексей Ильич (1788—1846) — скульптор, с 1815 года работал скульптором-модельером на Императорском фарфоровом заводе.

• 
  А. Ф. Лагрене. Архитектор А. Н. Воронихин с женой Марией Фёдоровной и детьми. Миниатюра. 1810-е гг.
• 
  Ограда Казанского собора. 1811—1812
• 
  Мост Кентавров. Павловский парк. 1805
• 
  Павловск. Розовый павильон. 1812
• 
  В. И. Демут-Малиновский. Надгробие А. Н. Воронихина на Лазаревском мемориальном кладбище Александро-Невской лавры
• 
  Памятная монета Банка России, посвящённая 250-летию со дня рождения А. Н. Воронихина.
  2 рубля, серебро, 2006 г.

• 1 января 1811 года, в связи с завершением работ по строительству Казанского собора в Санкт-Петербурге, архитектор был награжден орденом Святого Владимира 4 степени.
• 26 сентября 1811 года, по случаю освящения Казанского собора А. Н. Воронихин был пожалован орденом Св. Анны второй степени, украшенным бриллиантами, и пенсией.

В среде современников архитектора ходили слухи о том, что он являлся внебрачным сыном барона Александра Николаевича Строганова от связи с коми-пермячкой Марфой Чероевой[18], однако ныне живущие родственники зодчего (в частности, игумен Александр (Фёдоров) — прапрапраправнучатый племянник Воронихина) опровергают это предположение.

• Отец — Никифор Степанович Воронихин
• Мать — Пелагея Ивановна
• Племянник — Воронихин, Николай Ильич, рязанский губернский архитектор.
• Племянник — Воронихин, Алексей Ильич, скульптор-модельер Императорского фарфорового завода.

Однако многим биографам архитектора версия родства со Строгановыми кажется очень вероятной, так как граф Александр Сергеевич Строганов, по этой легенде приходившийся ему дядей, взял его в свой дом на воспитание не случайно, зная, во-первых, об истинном его родителе, а во-вторых, о художественных дарованиях мальчика. Собственный его отец, барон Александр Николаевич, если следовать этой версии, не мог взять его к себе и дать вольную, так как и мальчик, и его мать являлись крепостными графа Строганова.

В 1801 году Воронихин женился на 31-летней Марии Фёдоровне Лонд (1770 — 23 января 1822) — англичанке и чертёжнице, проработавшей с ним около десяти лет и служившей гувернанткой в доме Строгановых. Чтобы заключить семейный союз, Воронихину пришлось собрать огромное количество различных бумаг, так как Мэри Лонд исповедовала другую веру и не хотела сначала переходить в православие, а Синод не давал разрешения на брак православного человека и протестантки. После свадьбы молодожёны покинули дом Строгановых и переехали в собственную квартиру. У супругов было шесть сыновей, двое их которых умерли в детстве, а остальные прожили недолго: Александр (11.01.1804[19]); Александр (23.02.1805[20]), Павел (15.07.1806[21]), Константин (29.04.1807—14.05.1807[22]), Владимир (19.09.1808[23]). Потомства после себя они не оставили.

• 1807 — 21.02.1814 года — собственная дача — Каменноостровский проспект, 62 (дача была разобрана в 1980 году, а в 2006—2008 гг. на её месте построен современный жилой дом).

• Аплаксин А. Казанский собор. — СПб., 1911;
• Гримм Г. Г. Архитектор Воронихин. — Л.—М.: Гос. изд. литературы по стр-ву, арх-ре и стр. материалам, 1963.
• Лисовский В. Г. Андрей Воронихин. — Л.: Лениздат, 1971. — (Зодчие нашего города).
• Панов В. А. Архитектор А. Н. Воронихин. — М., 1937.
• Шуйский В. К. Андрей Воронихин // Зодчие Санкт-Петербурга. XIX — начало XX века / сост. В. Г. Исаченко; ред. Ю. Артемьева, С. Прохватилова. — СПб.: Лениздат, 1998. — С. 19—38. — 1070 с. — ISBN 5-289-01586-8.
• Коничев К. И. Повесть о Федоте Шубине. Повесть о Воронихине / Художник Н. И. Васильев. — Л.: Советский писатель. Ленингр. отд-ние, 1973. — С. 308—527. — 100 000 экз.
• Кузнецов С. О. Диалог Франческо Растрелли и Андрея Воронихина в истории Строгановского дворца в кн.: Новейший путеводитель по Строгановскому дворцу. — СПб., 1995 и в кн.: Архитектура мира. Материалы конференции «Запад-Восток: Искусство композиции в истории архитектуры». / Ред.-сост. Н. Смолина. — М., 1996. — С. 44—51.
• Кузнецов С. О. Новые материалы о творчестве Андрея Воронихина в первой половине 1790-х годов // Петербургские чтения 99. / Ред. коллегия под пред. Т. А. Славиной. — СПб., 1999. — С. 555—559.
• Кузнецов С. О. Греческий сад графа Строганова // Русская галерея. — 2000. — № 1—2. — С. 74—77.
• Кузнецов С. О. «Сочинить хорошенький кабинет». Собрание дома Строгоновых // История Петербурга. — 2001. — № 2. — С. 66—71.
• Кузнецов С. О. Дворец и его архитекторы // Наше наследие. — 2001. — № 59—60. — С. 34—45.
• Кузнецов С. О. Строгановская дача: «Одиссея на Черной речке» // Наше наследие. — 2002. — № 61. — С. 15—20
• Кузнецов С. О. Братцево // Наше наследие. — 2002. — № 61. — С. 39.
• Кузнецов С. О. Казанский собор // Три века Санкт-Петербурга. Энциклопедия в трех томах. Том II. Девятнадцатый век. — Кн. 3-я. К.-Л. — СПб., 2004. — С. 36—38.
• Кузнецов С. О. Прорубить окно на восток. Алхимический зал Строгоновского дома // Реликвия. — 2005. — № 4. — С. 44—49.
• Кузнецов С. О. Не хуже Томона. Государственная, меценатская, собирательская деятельность рода Строгоновых в 1771—1817 гг. и формирование имперского облика С.-Петербурга. — СПб.: Нестор, 2006. — 447 с. — ISBN 5-303-00293-4.
• Кузнецов С. О. Дворцы и дома Строгоновых. Три века истории. — М.—СПб.: Центрполиграф; МиМ-Дельта, 2008. — 319 с. — ISBN 978-5-9524-3471-4.
• Кузнецов С. О. Строгоновы. 500 лет рода. Выше только цари. — М.—СПб.: Центрполиграф, 2012. — 558 с. — ISBN 978-5-227-03730-5.
• Кузнецов С. О. Строгоновский сад. О почти исчезнувшем памятнике. — СПб.: Коло, 2012. — 304 с — ISBN 978-5-901841-94-5.
• Кузнецов С. О. Строгоновский дворец: архитектурная история. — СПб.: Коло, 2015. — 320 с. — ISBN 978-54462-0015-3.
• Цалобанова В. А. Усадьба Марьино: два начала. 1811—2011. — СПб., 2011. — 53 с. — ISBN 978-5-904109-02-8.
• Цалобанова В. А. Военная судьба первых владельцев усадьбы Марьино в рисунках и переписке отцов и детей 1805—1815 годов. // Художественный вестник. — СПб., 2015. — № 2. — С. 5—58. — ISBN 978-5-906649-26-3.
• Цалобанова В. А. Братья Воронихины: две судьбы в истории русской культуры. // Художественный вестник. — СПб., 2017. — № 4 (юбилейный). — С. 5—56. — ISBN 978-5-85902-149-9.
• Рославлев М. И. «Старый Петербург - новый Ленинград». — Ленинград: Издательство Академии художеств, 1925. — С. 65. — 132 с.