Галерея Гонзаго

Серьёзной трудностью в отношении цветового решения фресковой росписи является отсутствие прямых документальных источников иконографических материалов, которыми можно было бы пользоваться при реставрации Галереи. Небольшой эскиз в цвете, созданный самим Пьетро Гонзаго, сохранился до нашего времени, но по нему можно воспроизвести только четверть плафонной живописи[11]. В 1922 году Н. В. Исаченко и А. Н. Суворова, научные сотрудники Зубовского института, копировали и изучали росписи Галереи Гонзаго[12]. В 1938 году в Галерее была проведена реставрация. Перед этим с 1935 по 1938 год специальная комиссия изучала памятник и дала экспертное заключение о причинах быстрого его разрушения. В 1941 году город был захвачен немцами. В 1944 году во время штурма дворца советскими войсками начался пожар, в котором сгорели деревянные перекрытия дворца и были уничтожены его интерьеры. Расположенная над Галереей библиотека рухнула, и уникальная живопись находилась в течение десяти лет под открытым небом. Перекрытие над Галереей было восстановлено только к 1955 году[9].

Ко времени начала реставрации (1969 год) сохранялись архивные данные — дореволюционные фотографии, акварели, эскизы самого Гонзаго, копии, выполненные его сыном, фиксационные акварели 1938 года, сделанные художниками Ф. Ф. Олейниковым, В. Вейсом и Г. Константиновским[5]. Некоторые известные деятели искусства (например, А. А. Федоров-Давыдов, член-корреспондент Академии художеств СССР (1958), заслуженный деятель искусств РСФСР) выступали против реставрации:

«росписи этой галереи никак нельзя восстанавливать ввиду того, что сохранились лишь отдельные небольшие куски её и к тому же пострадавшие от пожара. Попытки произвести восстановление её путем дополнения, а тем более прописки могут привести лишь к тому, что мы получим грубую фальшивку, в которой потеряются и те фрагменты, которые сохранились…»

— Письмо А. А. Федорова-Давыдова А. М. Кучумову[13]

Реставрация Галереи началась под руководством художника-реставратора Я. Я. Казакова в 1969 году (завершена в 1972 году). Утрачено было более двух третей росписей. Изучив уцелевшую расчищенную живопись, Я. Я Казаков разработал проект воссоздания росписей (за основу была взята красновато-серая гамма). Был воссоздан потолок Галереи. Роспись осуществить не удалось из-за спорности её колорита. Красновато-коричневый тон сохранившейся живописи вступил в колористический диссонанс с отреставрированными желтоватыми фасадами дворца. Художник-декоратор А. В. Трескин высказал предположение, что живопись была в охристо-серых тонах и изменила свой цвет в результате пожара. В 2005 году реставрационные работы были возобновлены (закончены в 2011 году). Было принято решение выполнять живопись в жёлто-охристом колорите (под цвет фасада дворца). Заново был расписан потолок Галереи. Вопрос о первоначальном цвете остаётся открытым. Не исключено, что цвет фасада был розовым[7]. В настоящее время фрагменты подлинной росписи Галереи сохранены, они намеренно оставлены отличными по цвету и фактуре от современной росписи и занимают не больше 15 %[5].

В середине 70-х годов XX века около двадцати подлинных фрагментов фрески Гонзаго были демонтированы со стен Галереи и помещены в деревянные кессоны. В реставрационных мастерских СПБГХПА им. А. Л. Штиглица ведётся работа по реставрации этих фрагментов. Рассматриваются несколько вариантов их экспонирования:

• монтаж отреставрированных фрагментов на их подлинное место,
• создание музейно-выставочного пространства для их экспонирования[14].

Cерия гравюр 1822 года, изображающих Павловск, была создана по рисункам В. А. Жуковского, одна из которых представляет Галерею Гонзаго. На переднем плане этой гравюры изображена статуя Венеры, а у её ног расположен сосуд с накинутой на него драпировкой, что является атрибутом «Венеры Капитолийской». Специалисты считают, что это была подлинная античная скульптура (она, вероятно, входила в коллекцию Лайда Брауна, как «Большая статуя Венеры», оценена в 3355 рублей, доставлена в Россию в 1783 году с первой партией приобретённых императрицей у коллекционера антиков и была одним из самых дорогих предметов его собрания). Фотография, запечатлевшая статую на Галерее Гонзаго, вклеена в альбом с видами Павловска, подаренный в 1982 году Павловскому дворцу-музею. Находящиеся в нём фотографии сделаны до 1872 года. В смете скульптора Кузнецова фигурирует ещё одна статуя — «Муза в Галерее Гонзаго». Однако известно, что статуя с таким названием находилась в Туалетной Павла I в Павловском дворце, и в смету, предположительно, вкралась некая ошибка. По мнению О. К. Баженовой, в Галерее Гонзаго стояла статуя «Венеры с раковиной» (полуобнажённая женская фигура с прикрывающей ноги драпировкой, держащая перед собой большую раковину). Подлинные античные статуи были взяты из Галереи Гонзаго в Кавалерский зал в 1872 году, а вместо них были установлены статуи меньшего размера, которые пришлось поставить на дополнительные подставки на старых прямоугольных пьедесталах. Их можно различить на фотографиях конца XIX — начала XX века[15].

В музее Павловского дворца хранятся шесть подлинных эскизов для фресок Галереи Гонзаго, являющихся вариантом выполненных в 1807 году[8]. В коллекции Государственного Эрмитажа находится эскиз, принадлежащий самому архитектору (инвентарный номер: ОР-21796, техника: бумага, перо, кисть, бистр, акварель, карандаш; размеры: 18,2 на 38,6 сантиметра, поступил в 1925 году из собрания Юсупова[16]). В 2001 году в Павловске была организована выставка «Итальянец в Павловске», позволявшая увидеть эскизы проектов и росписей, акварели, планы и чертежи галереи, автором которых является сам Пьетро Гонзаго. Были представлены также картоны, выполненные в натуральную величину и воспроизводящие Галерею Гонзаго. Картоны подготовлены в 1960-е годы, когда была сделана попытка восстановить Галерею[3].

Искусство Гонзаго наполнено весельем и радостью. Художник, яркий представитель классицизма, свои идеалы видел в античности, хотя в его работах ощутимо влияние романтизма. Галерею Гонзаго и прилегающую к ней территорию украшала мраморная и бронзовая скульптура. В Галерее между сдвоенными колоннами находятся три подлинные итальянские статуи XVIII века: «Зима», «Весна» и «Осень». Статуя «Лето» до нашего времени не сохранилась. Статуя «Церера», заменившая её в сейчас, близка по теме, но выпадает из ансамбля из-за несколько больших размеров. В глубине, у самой стены, находятся работы итальянских скульпторов XVIII века — бюсты Аполлона (I половина XIX века, копия с оригинала скульптора IV века до н. э. Леохара[21]) и весталки на подлинных мраморных резных постаментах[22].

Здесь же, в Галерее, временно находится декоративная ваза из устьянской яшмы «Урна Судьбы». Она была выполнена на Колыванском камнерезном заводе (Алтай) в 1787 году именно для Павловска, но располагалась изначально в так называемой Семейной роще[22]. Во время Гражданской войны ваза была разбита, а рощу, которая её окружала, вырубили на дрова. Считается, что запасы устьянской яшмы к настоящему времени выработаны полностью. Ваза обошлась Павлу I в две с половиной тысячи рублей золотом. Мастера не сумели вырезать полутонную вазу целым куском, поэтому в столицу отправили семь фрагментов с туманными названиями: «плинт», «навершие», «тулово», «жемчужница». Так как чертежи затерялись в дороге, то в Павловске «Урну Судьбы» собрали неправильно, неверно истолковав названия фрагментов. Это поняли реставраторы, когда попытались воссоздать разбитую вазу. Реставрация проводилась на Колыванском заводе, где заново вырезали четыре утраченные части. Камень был взят из Ревневского месторождения, рисунок на нём отличается от оригинала, но оттенок на него похож[23]. Принято считать, что берёзовая Семейная роща и стоящая в ней «Урна Судьбы» упомянуты в элегии Василия Жуковского «Славянка» (1815).

На небольшой лужайке перед Галереей находилась бронзовая скульптура летящего Меркурия, отлитая в Императорской Академии художеств в 1783 году мастерами Эдмом Гастеклу и Василием Можаловым с восковой модели Фёдора Гордеева по оригиналу итальянского скульптора фламандского происхождения XVI века Джованни Болонья. Она также пропала во время войны. Скульптура была найдена в музее города Граца и возвращена правительством Австрии. Ныне статуя установлена на историческое место[22]. На площадке между северным фасадом центрального корпуса и стеной Галереи в XIX веке находилась бронзовая скульптура «Мальчик, вынимающий занозу» (Россия, XVIII век с античного оригинала I века н. э.). Она пропала в годы оккупации (её закопали перед приходом немецких войск, но обнаружить уже не смогли; она числится похищенной), и сейчас заменена статуей итальянской работы II половины XIX века (скульптор М. Амодио) на эту же тему (инвентарный номер 11-202, её музей купил в 2008 году, установлена в 2014 году)[22].