Соната для фортепиано № 3 (Скрябин)

Первая часть написана в традиционной сонатной форме без повторений. Настойчивые ритмические фигурации, изложенные в первых двух тактах, пронизывают всю главную партию (фа-диез минор). Необычно лаконичная тема, длящаяся всего 8 тактов, завершается трезвучием доминанты. Следующая за ней 16-тактовая связующая партия в нескольких яростных вспышках развивает предыдущий материал, постепенно отклоняясь от основной тональности и подготавливая вступление побочной партии.

Контрастируя с бурным предыдущим разделом, побочная партия в Ля мажоре (такт 24) имеет спокойный характер и обозначена Кантабиле. Её первая половина (такты 24-29), включает в себя нисходящую мелодическую идею, многократно использующуюся в течение всей части. Вторая половина, в несколько более живом темпе, обозначенная Poco Scherzando, представляет собой имитационный контрапункт в обеих руках.

Начиная с такта 43, побочная партия приводит к codett’е, также в Ля мажоре, основанной на главной партии. Четыре первых такта произведения в измененном виде изложены дважды, сначала отдельно, а затем контрапунктом с нисходящим мотивом побочной партии. Следующие четыре такта приводят экспозицию части к спокойному завершению.

Активно модулирующая разработка (начиная с такта 55) возвращается в сферу минорных тональностей и использует музыкальные идеи, представленные в экспозиции. Сначала используется настойчивое наложение первых тактов на нисходящую мелодическую идею побочной партии. В такте 77 вторая половина побочной партии появляется вместе с главной партией.

После музыкально неустойчивой разработки, реприза сонатной формы начинается в такте 95. 8-тактовая главная партия вновь представлена в главной тональности, но изменена так, чтобы непосредственно привести к побочной партии без всякого перехода между ними. Побочная партия без изменений транспонирована в одноименную тональность Фа-диез мажор.

Кода, начинающаяся в такте 125, может быть разделена на два раздела. Первый раздел (фортиссимо) — триумфальное полифоническое изложение нисходящего мотива побочной и главной партий. Вторая часть коды — это точно транспонированная codetta экспозиции (имеет такие же наложения тематического материала), которая приводит всю часть к спокойному завершению.

Схожим образом, постоянные повторы триолей из шестнадцатых нот в «барочном стиле» в средней части Allegretto создают «состояние грации».

Идея единства циклического произведения посредством использования тематических связей и заимствований в разных частях, характерна для многих композиторов-романтиков. Например, Скрябин использует тему Drammàtico, как воспоминание (пианиссимо) в третьей части, а главный материал Andante вновь звучит в экстатической кульминации финала (Maestoso). Русские композиторы, такие как Чайковский или Рахманинов, часто использовали лирические темы финалов в кодах, как апофеозы (например, в фортепианных концертах). Скрябин показывает больше смелости в использовании темы медленной части, и это, возможно, привело к дальнейшим экспериментам с уплотнением формы в следующих двух сонатах. Форма двух частей сонаты № 4, как представляется, тесно связаны с последними двумя частями Третьей сонаты, а кульминация Prestissimo в Volando (Focosamente, giubiloso) является экстатической версией главной партии Andante (dolcissimo). Дальнейшее уплотнение формы имеет место в одночастной Сонате № 5, и снова кульминация (estatico) явилась переизложением темы Languido (dolcissimo).

Как и в музыке Р. Вагнера, модернистские черты в творчестве Скрябина можно рассматривать как результат всё более радикального использования выразительных средств и идей романтизма. Сжатие темы финала в своем заключительном «тройном» проведении (символизирующее «погружение души в бездну небытия») перестаёт звучать как музыка романтического периода.

После такого завершения снова ожидаешь услышать начало первой части «Drammàtico». Посредством похожих энергических сигналов в начале и заключении сонаты Скрябин (интересовавшийся теософскими теориями) создал «космический цикл». Во время исполнения Andante из этой сонаты, он, якобы, воскликнул: «Вот звезды поют»

Заключительное проведение темы медленной части в конце финала создает ожидание грандиозного окончания в Фа-диез мажоре, однако Скрябин обманывает наши ожидания, закончив сонату суровыми аккордами.