Симфония № 37 (Моцарт)

Симфония № 37 соль мажор, KV. 444 / 425а ― симфония, ранее приписываемая австрийскому композитору Вольфгангу Амадею Моцарту. Позднее было установлено, что три части произведения принадлежат Иоганну Михаэлю Гайдну и были написаны в мае 1783 года. Ошибочная атрибуция была вызвана тем, что её в том же году исполнил Моцарт в австрийском Линце, для чего он добавил первую медленную часть и внёс некоторые изменения в партитуру. Исследователи выделяют по своим достоинствам именно добавленную часть, подчёркивая, что даже среди лучших современников Моцарта, он превосходил их по своим музыкальным достоинствам.

Симфония № 37
Композитор
Тональность соль мажор[1]
Форма симфония
Сочинение K. 444/(425a+Anh.A 53)
Первая публикация 1783

История

Предыстория

Иоганн Михаэль Гайдн
Вольфганг Амадей Моцарт

С 1762 года австрийский композитор и органист Иоганн Михаэль Гайдн, младший брат Йозефа Гайдна, возглавлял оркестр Зальцбургского архиепископа. С 1763 года он замещал Леопольда Моцарта на должности концертмейстера и придворного органиста, а с 1781 года, после переезда Вольфганга Амадея Моцарта в Вену — в капелле архиепископа[2]. Леопольд Моцарт и члены его семьи относились к Гайдну довольно неприязненно, порицая его прежде всего за пристрастие к алкоголю и за простонародные манеры. Впоследствии сослуживцем Гайдна был Вольфганг Моцарт, который, в отличие от отца, более дружественно относился к Гайдну и ценил его в качестве музыканта, хотя тоже осуждал за несообразности в поведении. Получила распространение история о том, как архиепископом Коллоредо были заказаны Гайдну шесть дуэтов для скрипки и альта, но последний не мог представить их в полном объёме и в установленный срок в связи с тяжёлой болезнью[3]. На выручку ему пришёл его более молодой коллега, который несколько лет назад порвал с Коллоредо, перебравшись в Вену, и в итоге в 1783 году были созданы два произведения (KV 423 и KV 424), ценимые музыковедами, а также Моцартом и Гайдном[4]. Немецкий музыковед Альфред Эйнштейн предполагал, что эта история видимо имеет «анекдотический» характер, но может быть близка к действительности. По крайней мере она может свидетельствовать об уважении Вольфганга к Михаэлю. Видимо, прежде всего отец и сын Моцарты ценили в нём качества выдающегося церковного композитора, полифониста и симфониста, а Вольфганг испытал даже некоторое влияние в области симфонической музыки[5]. Как бы то ни было, считается, что за время пребывания в Зальцбурге композиторы свели довольно близкое знакомство и, в итоге Моцарт, как образно выразился Эйнштейн, «забрал» у Гайдна симфонию и «снабдил её интродукцией»[6]. Кроме того музыковед видел заслугу Вольфганга в том, что он сумел добиться исполнения симфонии Гайдна[2].

Создание

Известная как симфония № 25 соль мажор Михаэля Гайдна была закончена композитором в конце мая 1783 года и состояла из трёх частей[7]:

  1. Allegro con spirito
  2. Andante sostenuto
  3. Finale: Allegro molto

Моцарт познакомился с симфонией в том же году и решил исполнить в одном из своих гастрольных концертов за пределами Зальцбурга и Вены[8]. 4 августа 1782 года он, сочетался браком с Констанцией Вебер, не получив разрешения на него от родителей. 27 октября 1783 года Моцарт со своей женой покинули Зальцбург, чтобы заехать к отцу композитора с целью наладить отношения. Однако, несмотря на все усилия, главная цель поездки — изменить настроение Леопольда в пользу Констанции — не была достигнута. По пути в Вену, 30 октября они заехали в Линц, где остановились у старого друга Моцарта, графа Йозефа Туна, пробыв у него три недели. Здесь Моцарт написал свою симфонию № 36 До мажор (KV. 425), премьера которой состоялась 4 ноября на концерте в доме графа и была посвящена ему[4]. Тогда же прозвучала и симфония Гайдна, в которую Моцарт внёс некоторые изменения[9]. Авторство симфонии соль мажор было установлено немецким музыковедом Лотаром Пергером в 1907 году, после чего она стала включаться в каталоги Михаэля Гайдна (Perger 16, Sherman 25, MH 334)[7][10]. После того как стало известно о её принадлежности Гайдну, номера симфоний Моцарта 38, 39, 40 и 41 не были изменены.

Характеристика

В количественном отношении инструментальный состав оркестра симфонии, долгое время считавшейся созданием Моцарта, более ограничен, чем в зрелых («венских») произведениях этого жанра композитора: трубы и литавры не включены, а деревянные духовые состоят из пары гобоев и одного фагота. Моцарт добавил в своей версии к первой части вступление (Adagio maestoso), а также осуществил некоторые изменения. Так, во второй части (Andante sostenuto) он купировал соло фагота в среднем разделе[7].

При издании, с учётом вклада Моцарта, к первой части Гайдна добавляется его интродукция:

  1. Adagio maestosoAllegro con spirito
  2. Andante sostenuto
  3. Finale: Allegro molto

В литературе неоднократно отмечалось различие между характером «моцартовских» и «гайдновских» частей произведения. Альфред Эйнштейн писал по этому поводу: «При всех своих достоинствах симфония эта лишь подтверждает, как одинок был аристократ Моцарт даже в кругу лучших австрийских современников»[8]. Российский музыковед Юрий Сафронов отмечал, что опус KV. 444 следует относить к коллективному сочинению двух австрийских мастеров, но подчёркивал разницу в достоинствах частей: «Музыка её весьма хороша и порой даже очень вдохновенна — но опытный слушатель без труда почувствует, что стиль этого сочинения (за исключением медленного вступления) далёк от Моцарта, особенно — от его последних венских симфоний…»[7] Музыковед Левон Акопян подчёркивал, что начиная с симфонии № 31 (1778) развитие Моцарта в жанре симфонической музыки происходит на практически «неуклонном крещендо»: «…каждая очередная симфония (не считая скромной 32-й и несуществующей 37-й) мощнее, величественнее, сложнее предыдущей»[11].

Примечания

  1. список симфоний Вольфганга Амадея Моцарта
  2. Эйнштейн, 1977, с. 134.
  3. Эйнштейн, 1977, с. 187—188.
  4. Аберт, 1983, с. 44.
  5. Эйнштейн, 1977, с. 134—135.
  6. Эйнштейн, 1977, с. 188.
  7. Сафронов, 2021, с. 79—80.
  8. Эйнштейн, 1977, с. 228.
  9. Wolfgang Amadeus Mozart. — PediaPress. — 511 с.
  10. Zambrano, Raúl. Historia mínima de la música en Occidente. — Mexico: El Colegio de Mexico AC, 2012. — 397 p. — ISBN 978-607-462-202-7.
  11. Акопян, 2006, с. 133.

Литература

  • Аберт, Герман. Часть вторая, книга первая // В. А. Моцарт / Пер, с нем., коммент. К. К. Саквы. М.: Музыка, 1983. — 518 с.
  • Акопян Л. О. Моцарт. Путеводитель. М.: Классика-XXI, 2006. — 240 с. — (Легенды и бренды классической музыки). — ISBN 5-89817-154-1.
  • Сафронов, Юрий. Симфонии Соль мажор (окончание) // Музыкальная жизнь. — 2021. — Май (№ 5 (1222)). С. 78—83.
  • Эйнштейн, Альфред. Моцарт. Личность. Творчество = Mozart. Sein Charakter. Sein Werk / Пер. с нем. под ред. Е. С. Чёрной. М.: Музыка, 1977. — 454 с.

Ссылки

This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.