Репортёрская стойка

Стендапы подразделяются на три категории:

• начальный;
• «мостик» (переход от одного фрагмента к другому);
• и финальные, когда журналист подводит итоги и представляет себя и съёмочную группу.

Практикуются три способа записи стендапа:

• 1) Репортёр работает на каком-либо фоне.
• 2) Работа на фоне событий (соревнование, митинг, пожар, уличное движение и т. п.)
• 3) Запись в движении.

Ирвинг Фэнг даёт следующие рекомендации[5]:

Идите с демонстрантами без ущерба для своего здоровья; проезжайте по снесённому городу; сидите на полуразвалившемся крылечке рядом с работниками соцобеспечения и бедняками; стойте в толпе орущих подростков; выходите из-за диковинной статуи; рассказывайте о знаменитости, когда она за вашей спиной говорит или пожимает руки. Будьте визуальной частью сообщения!

Следует учесть, что хотя большинство стендапов записываются в позиции «сто́я», журналист при записи может сидеть, лежать или даже висеть, если это оправданно сюжетом[6].

Существуют три способа работы с микрофоном:

• 1) Классический: репортёр держит микрофон в руке.
• 2) Новаторский: микрофон ведущего закреплён в петлице (так называемая «петля»[7]), что делает пластику журналиста более подвижной.
• 3) «Скрытая камера» (на отечественном телевидении методику использовал ведущий программы «Взгляд» Александр Политковский.

• 
  Телевизионная работа на натуре (природный фон с перспективой)
• 
  Александр Проханов с микрофоном на близком фоне
• 
  Александр Политковский и Владимир Мукусев — пионеры жанра «скрытой камеры»
• 
  Евгений Додолев: работа с петлёй в программе «Взгляд»

Стендап применяют ради достижения ряда профессиональных задач:

• превратить репортёра в узнаваемого телеперсонажа;
• показать, что корреспондент находится непосредственно на месте, откуда ведётся трансляция;
• резюмировать информацию и/или спрогнозирвать события;
• сконцентрировать зрительское внимание на наиболее важной информации;
• смоделировать плавный переход от одной части сюжета к другой;
• скомпенсировать дефицит видеоряда.

Шеф-редактор Службы информационного вещания телеканала «Культура» Андрей Райкин говорил[8]:

Стенд-ап — это часть смысловой конструкции сюжета. Появляясь в кадре, журналист становится таким же действующим лицом, как и другие персонажи. Если корреспондентом верно найдена своя роль — на него интересно смотреть, и такой стенд-ап запоминается. Если же все то же самое, что корреспондент сказал мне в кадре, он мог бы спокойно сказать за кадром и смысл сюжета от этого не изменится, — такой стенд-ап никому не нужен. У нас работала корреспондентом Галина Мишта — музыковед по образованию и репортёр по призванию. Она как-то сделала чудесный стенд-ап из оркестровой ямы в Большом театре: подошла к дирижерскому пульту, взяла ноты и стала объяснять, что означают значки, сделанные на партитуре. Речь шла о том, что эти рукописные обозначения — попытка дирижера очистить музыку от множественных редакторских наслоений и приблизить её к тому, что писал Мусоргский. Это было необычайно интересно и понятно даже людям, далеким от «тонких сфер». В данном случае репортёр, обладающий знаниями эксперта, стал участником события. В оркестровую яму, кстати говоря, пустят далеко не каждого.

Существуют неписаные стандарты применения данного приёма[9]:

• стендап не должен быть более 20 секунд;
• фон, на котором стоит журналист, должен иметь отношение к тематике сюжета;
• используются средние (а не общие или крупные) планы для генерации доверительной атмосферы в условном «диалоге» между зрителем и репортёром;
• журналист должен постоянно следить за своим внешним видом так, чтобы он соответствовал теме и атмосфере сюжета;
  • журналист (репортер) в кадре должен быть без солнцезащитных очков, а также без головного убора, даже в сильный мороз[10];
• текст должен чётко отделяться от так называемого закадрового текста;

Ирвинг Фэнг подчеркивал значимость звуковых фрагментов:

• В профессиональных конкурсах есть приз в номинации «За лучший стенд-ап»[11].
• Книга телеведущего Владимира Мукусева «Разберёмся…» проиллюстрирована стендапами: на фронтальной обложке журналист с микрофоном и граблями, а на последней — с микрофоном на фоне Останкино.
• Игорь Шестаков вспоминал[12]:

Специальный репортаж существовал до нас… Мне кажется, мы придумали удачный слоган для этого жанра. «Теперь я знаю об этом достаточно». Действительно, была такая программа «Репортёр», которая одна из первых занялась специальными репортажами. Мы культивировали stand-up’ы — работу репортёров в кадре. Придумывали мизансцены, ракурсы. Иногда съемка stand-up’ов занимала больше времени, чем сам репортаж. Например, когда мы снимали 60-серийный документальный цикл фильмов «Это — Москва», делали к нему «шапку», которая состояла из проходов с рассказом о том, что будет в этих фильмах. Мы снимали их больше недели, потому что надо было снимать в определённое время суток. Помню, мы писали с Андреем Сычевым stand-up в метро — он стоял на платформе и говорил начало фразы, я в этот момент ехал в поезде и должен был её подхватить на выходе причём из той двери, которая была прямо у него за спиной.

• Ray White. TV News: Building A Career In Broadcast Journalism. Foral Press, Boston-London, 1990.
• Эверетт Дэннис. Джон Мэррилл. Беседы о масс-медиа. Российско-американский пресс-центр. Издательство «Вагриус». Москва. 1997.
• Пол Стенли. Телевизионный репортаж. Практическое пособие для профессионалов. Internews network. Москва, 1997.
• Теленовости: секреты журналистского мастерства. Реферат книги Ирвинга Фэнга «Теленовости. Радионовости». Москва, Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания. 1993.

• Использование специальных методик поиска информации при журналистском расследовании
• Сайт Первого канала
• Как стать телезвездой или профессия телеведущий
• Награды за репортажи