Музыкальная журналистика

Музыкальная периодика России начала XX века обильна и разнообразна:

• «Аккорд. Вестник гитары и других народных музыкальных инструментов» (Тюмень);
• «Баян» музыкально-литературный журнал (Тамбов);
• «Известия Санкт-Петербургского общества музыкальных собраний»;
• «Музыка, еженедельное издание» (Москва);
• «Русская музыкальная газета» (Санкт-Петербург);
• «Русская музыкальная грамота» (Москва)
• «Сцена и музыка» (Москва);
• «Тульский гармонист» — ежемесячный иллюстрированный журнал.

• «Балет»;
• "Музон"
• «Музыка и быт»;
• «Музыка и Октябрь»;
• «Музыка и революция»;
• «Музыкальная жизнь» (Москва, «Советский композитор»);
• «Советская музыка» (Москва, Муз-гиз);
• «Советская эстрада и цирк» (Москва. «Искусство»);
• «Радио и ТВ»;
• «Театр»;
• «Театральная жизнь».

Евгений Фёдоров и Евгений Додолев: «интересные» музыкальные журналисты в трактовке Николая Фоменко[5]

Музыкальными критиками в нашей стране могут именоваться считанные единицы среди тех, кто пишет про музыку: прочим достаточно понятия «музыкальный журналист» [6]

На сегодняшний день, данная тема не особо популярна, и как следствие, тщательно не изучена[7]. У отечественных музыкальных критиков любой творческий коллектив может считаться «рок-группой» только исходя из субъективной оценки, а не в силу принадлежности к стилю. Это приводит к тому, что публика лишена возможности адекватно судить о ситуации из-за некомпетентности журналистов. Если нет познаний в данной сфере, должен быть хотя бы энтузиазм. Николай Фоменко, рассуждая о музкритике в «Московском комсомольце» отмечал, что был (!!!), дескать, некий

Качество работы этих журналистов отмечали многие профессионалы шоу-бизнеса, такие, например, как Иосиф Пригожин[9].

Критика — это залог нормального функционирования филармонической концертной жизни. Если бы это было не так, то жанр критики благополучно бы угас, а не просуществовал многие столетия (ведь, как известно, критика зародилась еще в эпоху романтиков, Ф.Шумана). Это некая рефлексия музыкального процесса на самое себя. Нынче в России стало модно говорить, что критика — никчемная вещь. Но такое отношение, во-первых, показатель недостаточного понимания предмета, о котором идет речь, а во-вторых, еще одно доказательство того, что в этом вопросе Россия пока отстает от Запада. К сожалению, мы не доросли до понимания того, что музыкальная критика необходима" [10]

Подавляющее большинство статей в печатных СМИ этой группы являются чисто научными, а не журналистскими: лексические нормы не коррелируют с требованиям журналистики, в основе которой — доходчивость, констатирующая необходимость общения с потребителем на его языке. Не стоит игнорировать и т. н. индивидуальность подхода: субъективный взгляд (журналистика — профессия творческая). Научное «мы» даже не будучи явно прописано, всегда подразумевается. А это не совместимо с авторским «я», непременным условием современной журналистики. Восприятие академических изданий доступно только профессионалам.

• «Музыкальная жизнь» издается с 1957 (статьи об академической музыке изложены более научным языком);
• «Музыкальное обозрение» — газета с мизерным тиражом. Статьи напоминают материалы газеты «Культура».
• «Музон» — газета с тиражом в 4000 экз. Выходит с 09.10.1995 года и по настоящее время.
• «Российский музыкант» (консерваторская многотиражка) выходит ежемесячно в течение учебного года (9 выпусков в год).
• «Советская музыка» издается с 1933 года (с 1992 года под названием «Музыкальная академия»). Издание было ежемесячным (с 1949 года с нотным приложением), с 1992 года стало ежеквартальным.

Академическую музыку освещают и другие издания: публикуются репортажи о том или ином событии, рецензии на концерты. Но, как правило, они занимают скромную долю газетной площади, хотя события эстрадной музыки анонсируются на фронтальных полосах и обложках.

Издания, как отечественные, так и лицензионные, освещают массовую культуру и шоу-бизнес. По мнению экспертов — освещают не до́лжным образом[11]:

Практически во всех печатных изданиях есть разделы, посвященные эстрадной музыке. Одна из самых известных таких колонок — «Звуковая дорожка» «Московского комсомольца», — «полоса о модной и популярной музыке», как указано в газете. Здесь публикуют хит-парады по опросу читателей — хиты отечественные и зарубежные, российские видеоклипы, зарубежные видеоклипы. Немного новостей, интервью и материалы о том или ином событии в эстрадной музыке составляют основное содержание «ЗД». Если бы колонка ограничивалась информационной функцией, упреки в непрофессионализме обозревателей были бы неуместны, но претензии на рецензирование делают её с этой точки зрения уязвимой. Проанализировав прессу, посвященную эстраде, можно достаточно определенно ответить на вопрос, есть ли музыкальная журналистика в нашей стране. На сегодняшний день её не существует. Есть жалкие потуги отдельных творческих единиц, которые, при всей своей неуклюжести и безграмотности, выдаются за критическую деятельность.

Наиболее заметные журналы о музыке не выдержали конкуренции с лицензионными продуктами, такими как Rolling Stone.

• «Музобоз» (не путать с одноименной газетой и телепередачей) апеллировал к подросткам;
• Бюллетень для поклонников рэйв-культуры «Птюч»;
• Лучшим по мнению экспертов был «Ом», в котором самоуверенное невежество рядилось в экстравагантную оригинальность.
• «Стас» не столько регулярно информировал, сколько резюмировал.

• «Джокер» (выходит с 1992 года) — «газета для тех, кто смотрит кино и слушает музыку»; отдельное приложение к «Вечернему клубу» (с 1997 по 2008 год — воскресный «Московский комсомолец»).
• «Музыкальная правда» — отдельное приложение к «Московской правде» (прежнее название — «Музобоз»). Декларация: «хорошая газета для любящих скандалы, музыку, видео, театр и всякое кино». Стала лауреатом первой «Серебряной калоши» как «самая мягкая газета».