Резня в Корее

«Резня в Корее» — экспрессионистская картина Пабло Пикассо, законченная 18 января 1951 года. Она была написана маслом на фанере и ныне хранится в Музее Пикассо в Париже. Работа служила критикой вмешательства США в Корейскую войну[1][2][3]. На ней может быть изображено событие, похожее на бойню у деревни Ногылли в июле 1950 года, когда неизвестное количество южнокорейских беженцев было убито американскими войсками, или бойню в Синчоне в том же году, предполагаемое массовое убийство, совершённое в Хванхэ-Намдо (Северная Корея). Так или иначе «Резня в Корее» изображает гражданских лиц, которых убивают антикоммунистические силы. Искусствовед Кирстен Ховинг Кин утверждает, что она была «вдохновлена сообщениями об американских зверствах» в Корее[4].

Пабло Пикассо
Резня в Корее. 1951
Фанера, масло. 110 × 210 см
Музей Пикассо, Париж
(инв. MP203)

На работу Пикассо повлияла картина Франсиско Гойи «Третье мая 1808 года в Мадриде», на которой были изображены наполеоновские солдаты, казнившие испанских гражданских лиц по приказу Иоахима Мюрата[4]. Этот же сюжет лежит в основе серии Эдуарда Мане из пяти картин, изображающих казнь императора Максимилиана, созданной в период с 1867 по 1869 год.

Франсиско Гойя «Третье мая 1808 года в Мадриде», 1814, Прадо

Как и шедевр Гойи «Резня в Корее» Пикассо отличается раздвоенной композицией, разделённой на две отдельные части. Слева находится группа обнажённых женщин и детей, стоящих у подножия братской могилы. Несколько тяжеловооружённых «рыцарей» стоят справа, также обнаженные, но оснащённые «гигантскими конечностями и твердыми мускулами, и похожие на доисторических гигантов.» Расстрельная команда настроена решительно, как и у Гойи. В картине Пикассо в отличие от Гойи, эта группа явно хаотична, что также можно отметить в изображениях бронированных солдат на рисунках и литографиях Пикассо. Это можно интерпретировать как насмешливое отношение над идиотизмом войны.

Шлемы «рыцарей» деформированы, а оружие представляет собой мешанину из орудий нападения от средневекового периода до современной эпохи; будучи не совсем ружьями или копьями, они больше всего напоминают подсвечники. Более того, ни у кого из солдат нет пенисов. Эта особенность подчёркивается беременным состоянием женщин в левой части панели. Согласно распространённой интерпретации солдаты, будучи разрушителями жизни, заменили свои пенисы оружием, тем самым кастрируя себя и лишая мир следующего поколения человеческой жизни. Наряду с «Герникой» и «Склепом» «Резня в Корее» входит в число некоторых работ Пикассо, созданных на злободневные политические темы[5].

Имеющая размеры 1,1 на 2,1 метра «Резня в Корее» меньше чем «Герника». Однако она имеет концептуальное сходство с этой картиной, а также схожую выразительную страстность[6].

Примечания
  1. David Hopkins, After Modern Art: 1945—2000 (Oxford University Press, 2000), p.15. ISBN 0-19-284234-X, ISBN 978-0-19-284234-3
  2. Picasso A Retrospective, Нью-Йоркский музей современного искусства, edited by William Rubin, copyright MoMA 1980, p.383
  3. Ingo F. Walther, Pablo Picasso, 1881—1973: Genius of the Century (Taschen, 2000), p. 94. ISBN 3-8228-5970-2, ISBN 978-3-8228-5970-4
  4. Keen, Kirsten Hoving. «Picasso’s Communist Interlude: The Murals of War and Peace». The Burlington Magazine, Vol. 122, No. 928, Special Issue Devoted to Twentieth Century Art, July, 1980. p. 464.
  5. Nicholas John Cull, David Holbrook Culbert, David Welch, Propaganda and mass persuasion: a historical encyclopedia, 1500 to the present (ABC-CLIO, 2003), p.156. ISBN 1-57607-820-5, ISBN 978-1-57607-820-4
  6. Boeck & Sabartés, p. 302.
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.