Призрак музыки

«Реквием» и «Призрак музыки» написаны вроде бы тем же почерком, что и «Убийца поневоле», но что-то изменилось. И дело даже не только в помпезных и почти одинаковых заглавиях... не только в упрощении диалогов и усложнении авторских отступлений; не только в том, что Маринина превращается в морализатора и учителя жизни. Предыдущие её книги были хороши именно как детективы — в лучших из них обычно разрабатывалось не менее трех сюжетных линий, которым удавалось к финалу сплестись самым причудливым образом. В последних двух романах — ровно по одной линии; и даже самый недогадливый читатель вычислит убийцу примерно к середине книжки.[1]

Как и предыдущий, «Реквием», — так себе роман. Ужели королева, выйдя замуж и уйдя в отставку из ментуры, стремительно исписалась? Там что грустно — раньше она была мила наивностью своей, писала как бы на уровне читателя, а теперь она, кажется, возомнила себя РусПисом и учит нас жить, забывая развлекать. Г-жа Маринина! Будете так себя вести, я перестану покупать ваши книжки![2]