Портрет Рии Мунк III

В образе романтически мечтательной и слегка меланхоличной девушки, стоящей в профиль, на незаконченном портрете лучше всего проработало обращённое к зрителю лицо с выступающими скулами, миндалевидными карими глазами под тяжёлыми веками и выраженными тёмными бровями, изящной линией носа и улыбающимся ртом. На её шее художник выписал популярное в то время украшение из кружев, тюля или органзы[2]. На портрете обнаруживается типичное для Климта разделение пространства на несколько разных слоёв содержания. Непосредственно за спиной портретируемой находится объёмная пёстрая гора разнообразных из цветов, уже подробно выписанная справа и только намеченная слева от фигуры. По мнению исследовательницы творчества художника Элис Штробль, тюльпаны, розы, пионы, хризантемы, гвоздики и цинерарии у Климта выступают, на китайский манер, символом таких ценностей, как счастье, богатство, красота и благородство. Нежный бело-голубой букет из гиацинтов, который Риа поднесла к лицу, в западноевропейской культуре связан с потусторонним миром, а в китайской культуре означает романтическую любовь. Цветочная гора стоит на фоне жёлтой кулиссы, украшенной тыквой с усиками и цветками, несущей пожелание долгих лет семейного счастья. Упорядоченные стилизованные по-китайски и японски графические изображения ниже, в том числе аиста грибов и цветов, тоже имеют положительный смысл[3].

Иной смысл заключает в себе изображённое в верхней трети картины, отчасти скрытое фигурой девушки — абстрагированный фрагмент природы, состоящий из беспокойно движущихся, но достаточно хорошо прорисованных форм. Сверху за волосы девушку схватило агрессивное ярко красное существо, возможно, дракон, рядом с ним находятся ещё две зеленоватая и сероватая бушующие структуры. Совершенно чужеродным для картины элементом выглядит грубый разветвлённый и перетянутый корень бело-розового цвета с загнутым вправо концом у правой кромки картины, в котором искусствоведы видят корень мандрагоры, ядовитый «волшебный корень», которому в Средневековье приписывались магические и афродизирующие свойства. По скользкому виду изображённого в воде корня фаллической формы, также напоминающего человеческий эмбрион, предполагается, что Климт писал его, имея перед глазами консервированный в стеклянной банке препарат, который во времена художника был ещё частым экспонатом в аптеках и врачебных кабинетах[3].

Корень мандрагоры появился на портрете Рии Мунк не случайно. Двадцатичетырёхлетняя Мария Мунк окончила жизнь самоубийством, выстрелив себе из пистолета в грудь, из-за несчастной любви к писателю Гансу Гейнцу Эверсу 28 декабря 1911 года. Рия и Эверс были помолвлены, родители давали за дочь богатое приданое и обещали жениху серьёзную материальную поддержку. Нерешительный Эверс в последний момент передумал жениться и сообщил о своём решении письмом, спровоцировавшим самоубийство. Отношения Рии с писателем не были тайной в венском обществе, и её трагический уход из жизни сразу связали с вышедшим незадолго до этого и якобы ославившим её скандальным романом Эверса «Мандрагора», хотя сама девушка не имела ничего общего с демонической, одержимой сексом главной героиней странной оккультной истории, изложенной в книге. Густав Климт хорошо знал и Рию, и Эверса и для отражения конфликта их миров воспользовался главной темой романа «Мандрагора»: отвратительный корень мандрагоры из своего агрессивного и хаотического пространства, как вредоносный вирус, разрушает гармонию «хорошей» ботаники и разбивает символы счастья. Злобные силы угрожают ничего не подозревающей Рии, следят за ней и уже хватают её за голову. Тема «враждебных сил» встречается ещё в нескольких работах Климта — «Надежде I», «Бетховенском фризе» и «Невесте», но в цветистом портрете Рии Мунк III метафора эверсовского зла так изящно встроена в композицию, что вплоть до истории с реституцией искусствоведы не обращали на неё внимания[3].

Портрет Рии Мунк на смертном одре. 1911. Частное собрание

Танцовщица (Портрет Рии Мунк II). 1917. Частное собрание

Непосредственно после смерти Рии родители заказали Густаву Климту её портрет в гробу, но позднее решили сохранить дочь в памяти живой и заказали ещё два портрета: первый из них родителям не понравился, и, по одной из версий, художник переделал его в картину «Танцовщица»[4][5], а второй остался незаконченным. В 1913 году Мунки развелись, и после смерти художника Аранка Мунк выкупила портрет и забрала с собой на виллу в Бад-Аусзе. После аншлюса Австрии в 1938 году на 75-летняя Аранка попала под действие распоряжения о принудительной регистрации еврейского имущества. В октябре 1941 года Аранку Мунк вместе с младшей дочерью Лолой депортировали в Лодзь, где они вскоре погибли. Её художественная коллекция и мебель были заявлены «пришедшими в негодность», а в действительности были разворованы. После войны в 1952 году муниципальный совет Линца принял решение о приобретении коллекции Вольфганга Гурлитта, арт-дилера и галериста, с 1940 года проживавшего в Бад-Аусзе и удачно скупавшего при национал-социалистах «художественный конфискат». Хотя городские власти знали, что произведения Климта в коллекции Гурлитта имеют законных еврейских владельцев, сделка была оформлена в 1956 году[6].

В 2005 году борьбу за реституцию портрета Рии Мунк III из линцского музея «Лентос», от имени законных наследников начал адвокат Альфред Нолль, признанный специалист в этой области. В музее картина всё послевоенное время проходила исключительно как «Портрет дамы». Установить личность портретируемой удалось с помощью племянника Аранки Мунк Эриха Ледерера, сына Серены Ледерер. Свидетельские показания под присягой дал также внук управляющего виллой Мунков, который лично видел портрет в их доме[7]. Рассмотрев требование, город Линц отказался вернуть картину, ссылаясь на то, что в обстоятельствах её приобретения не обнаружено признаков объективной стороны преступного деяния, обязывающих произвести реституцию, а Мунки возможно и владели портретом, но другим, в гробу. Специалисту по провенансу Софи Лилли удалось доказать, что тот портрет Мунки подарили другу, скульптору Йозефу Хою, потому что Аранке было слишком тяжело его видеть[6][8]. Тем не менее, муниципальные чиновники Линца продолжали держать оборону, но вскоре столкнулись со вторым требованием о реституции картины «Майский луг» Эмиля Нольде. Оба дела получили огласку в прессе, и под давлением общественного мнения городской совет Линца в конце концов в июне 2009 года принял решение о передаче портрета законным наследникам, проживающим в Австрии, Германии, Бельгии, Великобритании и США[9][10]. 23 июня 2010 года портрет Рии Мунк III был продан на аукционе «Кристис» в Лондоне за 18,8 млн фунтов (приблизительно 22,67 млн евро)[11]. Владельцем портрета стал британский миллиардер Джо Льюис, который в 2015 году приобрёл ещё один женский портрет кисти Климта — Гертруды Лёв[12][13].

• Mona Horncastle, Alfred Weidinger. Gustav Klimt. Die Biografie. — 1. Aufl. — Christian Brandstätter Verlag, 2018. — 320 S. — ISBN 9783710602528.
• Tobias G. Natter. Gustav Klimt. Zeichnungen und Gemälde. — Köln: Taschen, 2019. — 663 S. — ISBN 978-3-8365-6287-4.
• Barbara Sternthal. Diesen Kuss der ganzen Welt. — Wien: Styria Verlag, 2005. — 238 S. — ISBN 978-3222131653.
• Marian Bisanz-Prakken. Ria Munk III von Gustav Klimt. Ein posthumes Bildnis neu betrachtet (нем.) // Parnass : журнал. — 2009. — Nr. 3. — S. 54—59.

• Frankfurter Allgemeine: Das Unglück der Ria Munk (нем.)
• Die Welt: Der Tod, er muss ein Wiener sein (нем.)