Одингтон, Вальтер

Трактат «Сумма теории музыки» (лат. Summa de speculatione musicae, между 1298 и 1316 гг.) — самый обстоятельный и систематически организованный английский трактат о музыке периода Ars antiqua. Одингтон традиционно опирается на позднеантичных и раннесредневековых теоретиков (Боэций, Кассиодор, Исидор), но также показывает себя как знаток музыкальной теории высокого средневековья, в том числе трактатов Аврелиана из Реоме, Гвидо Аретинского, Иоанна де Гарландии и Франко Кёльнского. Он также цитирует философские труды Аделарда Батского и (в латинском переводе) Авиценны.

Трактат о музыке состоит из шести частей. Первая и вторая части посвящены математическим основам гармонии — определению музыкальных интервалов и микроинтервалов (в том числе коммы) в духе «Арифметики» и «Музыки» Боэция. Интерес представляет обсуждение (во второй части) большой и малой терций, в терминологии Одингтона — дитона и полудитона. Исследователь обращает внимание на близость их чисел простым отношениям 5:4 и 6:5, вследствие чего, как он заверяет, оба интервала зачастую считают консонансами (symphoniae) и интонируют акустически чисто.

Третья, органологическая, часть трактата посвящена конструированию, настройке и практическому испытанию монохорда, органа и колоколов. В четвёртой части обсуждаются проблемы модальной ритмики и нотации. Соотношение долгой и краткой длительностей в различных ритмических модусах Одингтон сравнивает с античными стопами — трохеем, ямбом, анапестом и т.д.

Пятая часть посвящена григорианской монодии, в особенности церковным тонам. В конце её Одингтон приводит тонарий, восходящий к местной Сарумской традиции церковного пения. Шестая, заключительная, часть отведена технике многоголосной композиции (в терминологии Одингтона «дисканта») — особенно ритмике, гармонии, контрапункту. Одингтон описывает длительности в диапазоне от двойной лонги до «минуты» (minuta — третья часть семибревиса), плику, ритмическую альтерацию, лигатуры, паузы, обсуждает проблему нотации «немензурных» ритмических групп (вводит особую графему parvulus circulus) и другие специфические темы мензуральной ритмики. Одингтон приводит примеры популярных в Ars antiqua жанров (континентальной) многоголосной музыки — органума, мотета, кондукта, а также обсуждает технику гокета и копулы. Особое внимание он уделяет трёхголосному ронделю, специфическому для английской полифонии XIII века[1].

Среди других трудов Одингтона алхимический трактат «Ycocedron», астрономический «Declaratio motus octavae spherae», грамматический «Ars metrica Walteri de Evesham», геометрический «Liber quintus geometriae per numeros loco quantitatum» и др.

Влияние Одингтона отмечается в английской теории музыки XIV — XV веков, в том числе в «Правилах» Роберта де Хандло, «Бревиарии» Вильгельма (Willelmus) и в «Четырех началах» Псевдо-Тунстеда (он же, возможно, John of Tewkesbury).

• Fratris Walteri Odingtoni De speculatione musice, ed. E. de Coussmaker // Scriptorum de musica medii aevi nova series, vol. I. Parisiis, 1848, pp.182-250.
• Walteri Odingtoni Summa de speculatione musice, ed. F.F. Hammond // Corpus scriptorum de musica 14 (1970, критическое издание)
• Walter Odington, De speculatione musicae, part VI, translated by Jay A. Huff // Musicological Studies and Documents 31. Rome, 1973.

• Flotzinger R. Zur Frage der Modalrhythmik als Antike-Rezeption // Archiv für Musikwissenschaft 29 (1972), SS.203-208.
• Hammond F., Lefferts P.M. Odington, Walter // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.

• Биография и библиография Одингтона (франц.)