Менины (фильм)

«Менины» (Las Meninas) — дебютный фильм режиссёра Игоря Подольчака (Украина, 2008). В этом проекте Подольчак выступил как сценарист, режиссёр-постановщик и продюсер фильма. Фильм был снят компанией MF Films (подразделение Фонда Мазоха) и стал первым украинским фильмом, принявшим участие в конкурсе Роттердамского кинофестиваля в 2008 году. Фильм принял участие в более чем 27 международных кинофестивалях, из них в 10 в конкурсной программе.

Менины
Las Meninas
Жанр психологическая драма
Режиссёр Игорь Подольчак
Продюсер Игорь Подольчак
Автор
сценария		 Игорь Подольчак
В главных
ролях		 Мыкола Вересень
Любовь Тимошевская
Анна Яровенко
Дмитрий Чернявский
Оператор Сергей Михальчук
Композитор Александр Щетинский
Кинокомпания Mf Films
Дистрибьютор Подольчак, Игорь Владимирович
Длительность 99 мин
Бюджет 850 000 долл.[1]
Страна
Язык украинский
Год 2008
IMDb ID 1330039
 Медиафайлы на Викискладе

О режиссёре

Среди современных художников, ставших кинорежиссёрами, Игорь Подольчак — фигура одиозная. В отличие от Мэтью Барни и Марины Абрамович, он не балансирует на грани концептуального видео-арта, а занимается кинематографом в чистом виде. В то же время, фильмы Подольчака гораздо ближе к экспериментальному кино, чем те фильмы, которые снимают другие современные художники Джулиан Шнабель, Синди Шерман, Сэм Тэйлор-Вуд и Стив Маккуин.

О фильме
Кадр из фильма

Семья из четырёх человек (Отец, Мать, Дочь и Сын) обитает в почти полной социальной изоляции в загородном доме, который кажется лабиринтом из комнат и зеркальных отражений. Это замкнутое пространство настолько запутано[2], что превращается в неориентируемую поверхность наподобие «ленты Мебиуса». Из-за этого временная ось также искривляется, следствием чего является переплетение прошлого и настоящего — в этом доме не существует различие между направлением «вперёд» и «назад» во времени, как не существует различия между смутными воспоминаниями и фактическими событиями.

Главный герой — 30-летний Сын, почти не появляется на экране, но ощущение его присутствия тотально. Страдающий с детства от экземы и астмы, он использует свои болезни для манипулирования родителями и сестрой. Жизнь семьи превращена в бесконечный ритуал удовлетворения его прихотей и тревожного ожидания очередного астматического кризиса. Фильм строится без традиционной драматургии кульминаций. Это зеркальная драматургия, драматургия замкнутого круга. Отказываясь от нарративности и действия, режиссёр затягивает зрителя в свой фильм, предлагая ему роль «невидимого наблюдателя», лишённого защитных психологических механизмов. Таким образом, зритель в какой-то момент перестаёт чувствовать грань между собственной рефлексией и рефлексиями персонажей фильма. Именно в этой точке «стирания граней» становится очевидной связь фильма и одноимённой картины Диего Веласкеса, к которой апеллирует режиссёр.

Мишель Фуко писал, что картина Las Meninas стала поворотным моментом в формировании «со-временной» личности и её способа восприятия. По Фуко, Веласкес создал уникальную оптическую систему, благодаря которой зритель в определённый момент осознаёт, что находится в той самой точке, в которой находятся и король с королевой, отражённые в зеркале. Тем самым, зритель как бы наблюдает момент рисования его самого. То есть, если вместо нарисованного зеркала поместить настоящее, то став в определённую точку перед картиной, зритель смог бы увидеть самого себя. Аналогичные игры с перспективами и точками зрения в фильме Игоря Подольчака оставляют зрителя одного в особняке с призраками, предоставляя ему возможность самому собирать «пазл смыслов» как в рамках фильма, так и за его рамками. Именно поэтому Подольчак не объясняет мотивов своих персонажей — он лишь отстранённо фиксирует их передвижения по дому и пассивные разговоры, погружая зрителя, безропотно наблюдающего и слушающего, в состояние, близкое кататонии. Зрителю самому предстоит понять, что скрывается за этим поворотом головы, этой гримасой, этим жестом, взглядом, смехом или слезами. А главное — чьи это гримасы, жесты и взгляды? Возможно, что самого зрителя.

Актёры и персонажи
Дмитрий Чернявский (Сын).
Кадр из фильма
  • Мыкола Вересень (1960 г.р.), известный украинский тележурналист. Лауреат ряда украинских и международных наград в области журналистики. В фильме сыграл три главные роли: Отец 1, Отец 2, Отец (молодой). Эта роль Мыколы Вересня была первой в кинематографе.
  • Любов Тимошевская (1958 г.р.), актриса Муниципального театра «Киев». Сыграла ряд ролей второго плана в украинских и российских фильмах и телесериалах. В «Las Meninas» сыграла главную роль — роль Матери.
  • Анна Яровенко (1974 г.р.). Режиссёр документального кино, оператор, сценарист. Первая роль в кино. Сыграла главную роль — роль Дочери.
  • Дмитрий Чернявский (1972 г.р.) — снялся в роли Сына. Актёр Харьковского драматического театра им. Т. Г. Шевченко, играл в спектаклях Андрея Жолдака, снялся в фильме «Camera 6/13» (режиссёр А. Богатый, 2004).
  • Илона Арсентьева (1994 г.р.). На время съёмок — школьница киевской средней школы. Снялась в роли Дочки (девочка). Первая роль в кино, до того снималась в коммерческой и политической рекламе.
  • Стас Арсентьев (1998 г.р.). На время съёмок — школьник киевской средней школы. Снялся в роли Сына (мальчик). Первая роль в кино, до того снималась в коммерческой и политической рекламе.
  • Виктория Ульянченко (1983 г.р.). Закончила Киевский национальный университет имени Тараса Шевченко (микробиология) в 2006 году. Снялась в роли Матери (молодая). Первая роль в кино.
  • Валерия Ульянченко (1983 г.р.). Закончила Киевский национальный университет имени Тараса Шевченко (психология) в 2006 году. Работает гештальт терапевтом. Снялась в роли Матери (молодая). Первая роль в кино.

Главные персонажи (Отец, Мать, Дочь, Сын) имели чётко разработанные психоневрологические характеристики, которые создают определённый ансамбль, где инструментами выступают компульсии (Мать), тики (Отец), стереотипии (Дочь).

Производство
Игорь Подольчак и Стас Арсентьев на съёмочной площадке, Пуща Водица, 2006
Игорь Подольчак и Сергей Михальчук на съёмочной площадке, Пуща Водица, 2006

Идея сценария возникла после рассказа Яноша Саноцкого (главный невропатолог Львовской области) про случай из своей врачебной практики. В 2005 году сценарий был в основном готов. С января по август 2006 года проводилась его детальная разработка с привлечением различных специалистов: Яноша Саноцкого (невролог), Александра Королева (психиатр), Богдана Мотузенко (социолог), Владимира Верлоки (философ, литератор). В написании диалогов принимал участие латвийско-русский писатель Андрей Левкин. Одновременно происходил поиск локаций для съёмок и разработка декораций. Режиссёрский сценарий был закончен перед самым началом съёмок. Уже во время разработки режиссёрского сценария, авторы фильма осознавали и декларировали некоммерческий характер проекта.

Съёмочный период проходил с 15 сентября по 24 октября 2006 года в Киеве (павильон — зал бывшего «Балета на льду», ул. Л. Украинки) и в Пуще Водице. Всего было 28 съёмочных дней. С 15 по 17 октября 2006 года в съёмках участвовал известный американский клипмейкер Дин Кар[3] в качестве сорежиссёра музыкальной части фильма.

Съёмки производились на цифровую камеру Thomson Viper, материал записывался на кассеты HDCAM SR (4:4:4 RGB, FullHD, 25fps, 1080p). Использовались кинокраны украинской компании Фильмотехник «Гармошка» Архивная копия от 24 февраля 2013 на Wayback Machine, «Pull-Push» и гиростабилизированная панорамная головка «Flight Head» Архивная копия от 13 декабря 2013 на Wayback Machine. Значительная часть фильма была снята через зеркала[4], что вызывало довольно много проблем у оператора, поскольку постоянно существовала опасность попадания в кадр части съёмочной группы. На съёмочной площадке произошло упрощение сценария. Первоначальный режиссёрский сценарий предусматривал съёмки каждой сцены через, как минимум, три зеркала. Съёмки показали избыточность этого подхода. Кроме того, был изменён способ съёмки одной сцены — она снималась не через зеркало, а с верхней точки над съёмочной площадкой практически неподвижной камерой с крана. Одна из сцен (5 минут) была снята одним кадром с операторской тележки при постоянном движении. Во время движения перекладывали рейсы, менялись актёры на дублёров, изменялся реквизит в кадре.

Монтаж, эффекты, цветокоррекция и тонирование фильма заняли 14 месяцев. Такой долгий срок выполнения работ был обусловлен тем, что практически все работы, кроме тонирования, выполнял сам режиссёр — сказывалась нехватка средств на постпродакшин. Las Meninas стала первым полнометражным фильмом (рассчитанным на релиз в кинотеатрах) на Украине, полностью созданным при помощи цифровых технологий[5]. Работы проводились на оборудовании и при использовании программного обеспечения Apple Final Cut Pro, эффекты изготавливались в Adobe After Effects. Видеозахват и пересчёт материалов происходил при помощи видеокарты Aja Kona3. Цветокоррекция производилась в Color Final Cut Studio. Звукорежиссуру фильма исполнил известный украинский музыкант и телеведущий Мирослав Кувалдин.

Музыка
Кадр из фильма

Поскольку главный персонаж фильма Мать является бывшей виолончелисткой, а Сын в детстве учился игре на фортепиано, основная часть музыки создана именно для этих инструментов. Не отбрасывая полностью традиционного использования музыки в кино, как фона для диалогов или средства эмоциональной окраски кадра, режиссёр и композитор сосредоточили внимание на самостоятельной роли музыки, как смыслового контрапункта к словам и видеоряду. Во многих сценах музыка выходит на первый план и соединяется с шумами, как природными, так и созданными искусственно, которые смонтированы по музыкальным принципам. Поэтому весь звуковой ряд фильма можно рассматривать как целостную звуковую инсталляция. Для 15-минутной сцены фильма (воспоминания и бред Сына), которая не содержит ни одного слова, Александром Щетинским была создана Соната для виолончели и фортепиано — самостоятельная концертная композиция, которая может исполняться отдельно от фильма. Стилистическая палитра музыки, соответственно многоплановой смысловой структуре фильма, довольно широка — от барочных, классических и позднеромантических аллюзий до жёсткого атонализма и сонорики. Однако композитор избегает коллажного объединения разных стилей, стремясь к их интеграции и синтезу.

В постановке музыкального эпизода фильма «Las Meninas» принял участие приглашённый американский режиссёр Дин Карр, на счету которого множество музыкальных видеоклипов, снятых для таких исполнителей, как Оззи Осборн, Мэрилин Мэнсон, Дюран Дюран, Iron Maiden, Cypress Hill и многих других.

Кадр из фильма

Релизы, фестивали и отзывы
Кадр из фильма

Мировая премьера фильма состоялась на Роттердамском кинофестивале[6][7] 25 января 2008 года. На протяжении 2008—2011 годов фильм принял участие в конкурсных программах международных кинофестивалей в Бразилии[8], Хорватии[9], России[10], Польши[11], Словакии[12], Испании[13], Румынии[14], Италии[15], Венгрии[16]; в официальных программах фестивалей в Германии[17], Южной Кореи[18], Франции[19], Австралии[20], Греции[21], Великобритании[22], Колумбии[23], Эстонии[24], США[25], Швеции[26], Южной Африки[27], а также в официальной селекции Московского кинофестиваля[28] и Международного кинофестиваля в Карловых Варах[29].

Критика отмечала „привлекательную красоту кадра“ фільма[30] и высоко оценивала операторскую работу Сергея Михальчука[31]. Украинская премьера состоялась 9 июня 2009 года в рамках Фестиваля европейского кино в Киеве[32]. Кинотеатральный релиз фильма на Украине[33] состоялся 5 октября 2009 года. Фильм прошёл ограниченным прокатом в Киеве (кинотеатр „Жовтень“) и ещё 10 городах. На Украине фильм был воспринят неоднозначно. Критики заняли диаметрально противоположные позиции — от полного неприятия и обвинений в „бутафорщине“ та „искусственности“[34] до аппологетики, высоко оценивая художественные качества фильма[35][36][37] и разрыв с традицией, так называемого „украинского поэтического кино“[38].

Лишенный сюжета и персонажей, фильм сводится к набору картинок и звуков. Эстетский видеоряд «Менин» вторит картине классической эпохи и является наиболее сильной стороной фильма. Это фильм-натюрморт. И если Подольчака-режиссёра можно и нужно критиковать, то Подольчак, как художник-постановщик профессионально великолепен. В целом, фильм производит впечатление чего-то ненастоящего, бутафорского. И дело не в том, что он ужасно затянут и бессюжетен. Ненастоящим в картине является не только человек (его слова, поступки и пр.), но и стоящий в центре эстетики «Менин» предмет. Ненастоящим, бутафорским является дом, где происходит действие (здесь возникает неутешительная для «Менин» ассоциация с бергмановским фильмом «Фанни и Александр» — изображённый там дом, хоть и живёт по особой логике сказочного пространства, безусловно, является подлинным). Ненастоящими являются приборы, которыми пользуются герои фильма. Бутафорским является и зеркало — центральный символ фильма[39].

Система зеркал в Las Meninas Подольчака — это продолжение небольшого зеркальца на полотне Веласкеса: в них зритель видит самого себя, со своими страхами и влечениями, всем фройдистским арсеналом (инцестом, Эдиповым и Электриным комплексами), про которые обычно не вспоминают, но всегда носят в себе. Именно факт такого узнавания, момент своеобразной мазохистской игры и является самой сильной стороной фильма. Сведя вместе психоанализ, историю живописи, монтажа и постпродакшина, автор Las Meninas впервые в современном украинском кино умудрился добиться интерактивности — именно того, что наиболее ценится в современном искусстве[2].

…Фильм Подольчака, наряду с работами Маевского и Бартаса представляется прекрасным примером кинематографической или пост-кинематографической «мечты о жесте» (Агамбен 1993, 139), который переводит зрителя в явно субъективную и сюрреалистическую вселенную загадочных картин…[40].

В 2010 году организаторы Международного кинофестиваля экспериментального кино в Бухаресте позиционировали фильм[41] в ряду значимых европейских киноэкспериментаторов (Рой Андерссон, Дьёрдь Пальфи). В рейтинге „Итоги украинского кинопроцесса — 2011“, проведённом Бюро украинской киножурналистики и Национальным союзом кинематографистов Украины „Las Meninas“ вошёл в двадцатку „Лучшие отечественные фильмы 1992—2011 годов.“[42].

См. также

Примечания
  1. «Менины» (англ.) на сайте Internet Movie Database
  2. Куровець, Ольга. Las Meninas: «Обережно, артхаус!». Журнал «Телекритика», 15-06-2009. Retrieved November 3, 2011 (укр.)
  3. Охотник на белых акул снимает в Киеве видеоролик о невидимом сексе. ura-inform.com, 18.10.2006 Retrieved November 4, 2009
  4. Художник Ігор Подольчак та його кіно Архивная копия от 26 ноября 2011 на Wayback Machine. format.ua Retrieved November 4
  5. AJA KONA 3 Enables Post Production for Las Meninas Архивная копия от 21 октября 2011 на Wayback Machine aja.com Retrieved November 3, 2009
  6. «Tiger Awards Competition» — 37th Rotterdam International Film Festival Retrieved November 3, 2009 (англ.)
  7. Шпилюк, Алик. Игорь Подольчак покоряет голландские высоты. Коммерсант Украина , № 8 от 23.01.2008. Retrieved November 3, 2009. (рус.)
  8. «New Filmmakers Competition» — 32th Mostra Internacional De Cinema Sao Pãulo Архивная копия от 27 июля 2011 на Wayback Machine. Retrieved November 3, 2009 (англ.)
  9. «Features Competition» — Split International Film Festival. Retrieved November 23, 2009 (англ.)
  10. «Конкурс „Фильм без пленки“ — Открытый кинофестиваль „Kиношок“, Aнапа
  11. „International Competition“ — 8th International Film Festival Era New Horizons, Архивная копия от 27 февраля 2012 на Wayback Machine Wroclaw. Retrieved November 3, 2009 (англ.)
  12. „Eastern Panorama Competition“ — 16th Artfilm International Film Festival Архивная копия от 27 февраля 2012 на Wayback Machine. Retrieved November 3, 2009 (англ.)
  13. „Competition“ — l’Alternativa. 15th Barcelona Independent Film Festival
  14. „FIPRESCI Competition“ — 7th Transilvania International Film Festival
  15. „Competition“ — Trieste Film Festival].
  16. „Competition“ — Mediawave Festival. Retrieved November 3, 2009 (англ.)
  17. Goeast — 8th Festival of Central and Eastern European Film, Архивная копия от 19 июля 2011 на Wayback Machine Wiesbaden. Retrieved November 3, 2009 (англ.)
  18. 9th Seoul International Film Festival (недоступная ссылка). Дата обращения: 30 ноября 2011. Архивировано 18 июля 2011 года.
  19. 36th La Rochelle International Film Festival Архивная копия от 6 июля 2010 на Wayback Machine. Retrieved November 3, 2009 (англ.)
  20. 17th St.George Bank Brisbane IFF
  21. 14th Athens International Film Festival. Retrieved November 3, 2009 (англ.)
  22. 28th Cambridge Film Festival Архивная копия от 9 августа 2011 на Wayback Machine. Retrieved November 3, 2009 (англ.)
  23. XXV Festival De Cine De Bogotá Архивная копия от 29 октября 2013 на Wayback Machine. Retrieved November 3, 2009 (англ.)
  24. Tallinn Black Nights IFF. Retrieved November 3, 2009 (англ.)
  25. Santa Fe Film Festival Архивная копия от 8 июля 2011 на Wayback Machine. Retrieved November 3, 2009 (англ.)
  26. 32nd Göteborg International Film Festival.
  27. South Afica’s Cape Winelands Film Festival, 2011 Архивная копия от 10 марта 2012 на Wayback Machine. Retrieved March 3, 2011 (англ.)
  28. 30th Moscow International Film Festival Архивная копия от 11 октября 2008 на Wayback Machine Retrieved November 3, 2009 (англ.)
  29. Las Meninas (англ.) (недоступная ссылка). Films > Film archive. Кинофестиваль в Карловых Варах. Дата обращения: 4 июля 2013. Архивировано 7 июля 2013 года.
  30. Нараленкова, Оксана. В Анапе на фестивале „Киношок“ украинский режиссёр представил свою картину „Фрейлины“ Архивная копия от 17 сентября 2008 на Wayback Machine. 9-08.mysob.ru Retrieved November 3, 2009
  31. First, Joshua . „Ihor Podol’chak: Las Meninas (2008)“. kinokultura.com Retrieved February 4, 2010 (англ.)
  32. Сьогодні в Києві стартує Фестиваль європейського кіно. ua.korrespondent.net Retrieved November 3, 2009
  33. Зварич, Олена. Рамка для інцесту (недоступная ссылка). „Левый берег“, 03 октября 2009. Retrieved November 3, 2009
  34. Зуев, Петр. В ожидании Веласкеса. „TOP 10“, № 17(28) 24 сентября — 7 октября 2009. Retrieved November 3, 2009 (рус.)
  35. „Менины“. „Коммерсант Украина“ „Weekend Украина“, № 167(988) от 02.10. Retrieved November 3, 2009
  36. Коцарев, Олег. Нарешті, більш ніж через рік після офіційної прем’єри Архивная копия от 14 июля 2014 на Wayback Machine „Телекрітіка“ Retrieved November 3, 2009 (укр.)
  37. Підгора-Гвяздовський, Ярослав. Художник і режиссёр Ігор Подольчак: „Свій новий фільм знімаю лише за власні гроші“ (недоступная ссылка), „Дзеркало тижня“, Retrieved November 3, 2009 (укр.)
  38. Купінська, Анна. Українська „Las meninas“: кілька мотивів Веласкеса Архивная копия от 13 октября 2009 на Wayback Machine. life.pravda.com.ua, 07.10.2009. Retrieved November 3, 2009 (укр.)
  39. Зуев, Петр. В ожидании Веласкеса. «TOP 10», № 17(28) 24 сентября — 7 октября 2009. Retrieved November 3, 2009
  40. Pethő, Ágnes. The Cinema of Sensations. Cambridge: Cambridge Scholars Publishing, 2015, pp. 155–182, ISBN 978-1-4438-6883-9, ISBN 1-4438-6883-3
  41. EXPIFF Архивная копия от 19 января 2011 на Wayback Machine (англ.)
  42. Итоги украинского кинопроцесса — 2011 Архивная копия от 15 апреля 2012 на Wayback Machine Просмотрено 31 декабря, 2012 (укр.)

Литература и источники

Ссылки
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.