Локшина, Хеся Александровна

Родилась 4 [17] декабря 1902 года в Рославле[1], в еврейской семье. Семнадцатилетней уехала в Москву — с 1919 по 1922 год училась на экономическом факультете МГУ.

Работала ассистентом режиссёра и актрисой в Театре Мейерхольда. В 1929 году окончила режиссёрский факультет Высших государственных театральных мастерских Наркомпросса РСФСР — Высшие театральные мастерские В. Э. Мейерхольда. С 1929 года — ассистент режиссёра[2] на Ленинградской фабрике «Совкино» (в дальнейшем — киностудия «Ленфильм»), где участвовала в создании картин «Одна» (1931) и «Юность Максима» (1934). С 1936 года — режиссёр (мастерская Сергея Юткевича).

Разгром «Женитьбы» (1937) и её запрет почти сразу после выхода на экраны[комм. 1][3] вынудили обратиться к театральной режиссуре. Совместно с Сергеем Юткевичем в 1938 году поставила «Весенний смотр» по пьесе В. Шкваркина в Ленинградском театре комедии. И там же следом — «Сын народа» Юрия Германа совместно с Эрастом Гариным.

В 1940 году возвратилась в Москву и поступила на киностудию «Союздетфильм» (в дальнейшем — Киностудия имени М. Горького). Во время ВОВ продолжала работать в Сталинабаде, куда была эвакуирована студия[4].

Х. Локшина поставила нескольких спектаклей в Театре-студии киноактёра и Театре сатиры, была режиссёром дубляжа.

Скончалась 1 июня 1982 года в Москве. Похоронена на Ваганьковском кладбище рядом с мужем (участок № 17).

Режиссёр (совместно с Э. Гариным)

• 1937 — Женитьба
• 1939 — Доктор Калюжный
• 1942 — Принц и нищий
• 1946 — Синегория
• 1954 — Синяя птичка (короткометражный)
• 1955 — Фонтан (короткометражный)
• 1964 — Обыкновенное чудо
• 1966 — Весёлые расплюевские дни

Сценарист (совместно с Э. Гариным)

• 1937 — Женитьба
• 1964 — Обыкновенное чудо
• 1966 — Весёлые расплюевские дни

• медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.» (6 июня 1945)[4]

• Валентин Гафт:

Во время очередного съёмочного дня в картине «Русский сувенир», где я играл французского певца, Эраст Павлович Гарин сказал мне: «Молодой человек, не сыграете ли вы у меня роль Учёного в пьесе „Тень“, у меня артист запил». Пьесу эту я не читал, но сразу ответил: «Конечно, сыграю». Он говорит: «Давайте встретимся с вами, поговорим. Приходите ко мне завтра домой». …я, конечно, явился к нему. Помню, что мы шли к нему в кабинет через какие-то комнатки, комнатки, комнатки… И вот, проходя одну из них, я увидел слева какую-то полудетскую кровать, чуть ли не с сеткой, и там, о Боже, под простынкой, мне показалось, лежит мёртвый человек. Простынка накрывала такое худющее-худющее тело, и безжизненная головка усопшей повисла с кровати. Абсолютный морг. Я прошёл в кабинет, не понимая, как Эраст Павлович не обратил на это внимания. Это была его жена Хеся, знаменитая его помощница, мастер дубляжа. Мы сели, он стал рассказывать о Мейерхольде, о «Тени», о роли, но мне всё время хотелось сказать: «Знаете, Эраст Павлович, по-моему, у вас там в соседней комнате случилось несчастье». … Впоследствии выяснилось, что Хеся всегда так выглядела и всё было нормально, она просто крепко спала. Она, кстати, пережила Эраста Павловича на много лет. Естественно, Гарин не явился ни на одну репетицию, а репетировала со мной Хеся, которой я очень не понравился[5].

• Евгений Весник в своей книге «Дарю, что помню»:

«Эраст Гарин и Хеся Локшина — святая пара. Друг без друга они жить не могли. Детей у них не было. Она относилась к нему, как к сыну, к брату, а Эраст её заботы принимал с важной и гордой безропотностью, как само собой разумеющееся. Она часто болела, лежала в больницах, и в эти дни можно было ощутить, кем была Хеся для Эраста. Он сникал, худел, мрачнел, старел, обрастал бородой, делался мятым, неуютным и даже злюкой с глазами, полными тревоги, печали и растерянности.

Когда он ушёл из жизни, Хеся Александровна сгорела очень быстро. Без Эраста Павловича она стала потерянной, вскоре ушла к нему. Такие пары не забываются. Голубки!»[6][7].

• Э. Гарин был единственным из актёров Вс. Мейерхольда, позволявшим себе спорить с мастером. Последний прощал ему даже негативное отношение к своей жене З. Райх, которую Эраст Павлович считал весьма посредственной актрисой, из-за чего супруга часто устраивала Вс. Мейерхольду скандалы. Во время одной из таких сцен с Зинаидой Николаевной случилась истерика. «Ты строишь театр для Гарина!» — кричала она мужу. Успокоилась актриса только после того, как Хеся Локшина вылила ей на голову полный кувшин воды. Тем не менее, несмотря на все протесты жены, отношение Вс. Мейерхольда к своему любимому ученику не изменилось.

• Сценаристы советского художественного кино. 1917—1967 // Справочник / сост.: В. Н. Антропов, Н. А. Глаголева, М. И. Павлова и др. — М.: Искусство, 1972. — С. 209. — 439 с.
• Кино. Энциклопедический словарь / Гл. ред. С. И. Юткевич; Редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — С. 241. — 640 с. — 100 000 экз.

• Локшина Хеся Александровна // Российская Еврейская Энциклопедия
• Локшина Хеся Александровна // Энциклопедический проект «Личности»
• Дорогая Хесо, Эрасточка — так называла в своих письмах Фаина Раневская своего близкого друга, режиссёра и сценариста советского кино Хесю Александровну ЛОКШИНУ.
• Шаблинская Ольга. Трагичная любовь и забытье. Печальная история Эраста Гарина // Аргументы и факты : газета. — 2017. — 10 ноября. — ISSN 0204-0476.