Крутиков, Георгий Тихонович

Крутиков Георгий Тихонович родился в семье законоучителя Воронежского реального училища Тихона Александровича Крутикова и его жены Анны Феофиловны 4 апреля 1899 г.

В августе 1908 г. Георгий выдержал экзамен в первый класс 1-й мужской гимназии и окончил её в 1917 г. с серебряною медалью.

Принимал участие в рукописных гимназических журналах «Свет» и «По всему свету» как художник-оформитель и автор статей, в том числе статьи «Воздухоплавание».

В дальнейшем работал сначала санитаром в эпидемическом отряде Воронежского Горздравотдела и телефонистом в Управлении военных сообщений Южного фронта г. Воронежа, а затем секретарем секции ИЗО Городского отдела народного образования.

С 1919 г. работал по организации в Воронеже Государственных художественных мастерских по направлению Наркомпроса Р. С. Ф. С. Р. в качестве организатора-инструктора. Одновременно заведовал подотделом ИЗО Губернского Отдела Народного Образования. В 1922 г. командирован в Москву для продолжения образования.

В 1922 г. Георгий Крутиков по представлению ЦК Всероссийского профсоюза работников искусств поступил в Высшие художественно-технические мастерские (ВХУТЕМАС) в г. Москве.

С 1922 по 1928 г. Г. Крутиков учился на архитектурном факультете ВХУТЕМАСа, переименованного затем во ВХТИ (Высший художественно-технический институт), получив специальность архитектора-художника. Вел общественную работу в профкоме Союза строительных рабочих в качестве председателя архитектурного кружка и организатора архитектурного кабинета. Будучи студентом, выполнял авторские работы на строительстве Международного Красного Стадиона на Ленинских горах (1924—1925 гг.), в Центральном парке культуры и отдыха, на Всесоюзной полиграфической выставке в 1927 г. В 1928 году по его проектам в Советском павильоне на Международной выставке печати в Кёльне были выполнены: Ленинский уголок и центральная установка — «Структура СССР».

В 1924 г. в Москве было создано общество по строительству Международного Красного Стадиона на Ленинских горах, которое возглавлял Н. Подвойский. Главным архитектором его был проф. Ладовский Николай Александрович, а Г. Крутиков — соавтором и исполнителем-проектировщиком. Известно также, что в начале 20-х годов он серьёзно интересовался дирижаблестроением, вел переписку с К. Э. Циолковским и сам пытался конструировать салон дирижабля.

Дипломный проект «Город будущего (эволюция архитектурных принципов в планировке городов и организации жилища)», выполненный под руководством проф. Н. А. Ладовского, получил высокую оценку научно-художественной предметной комиссии: «Помимо больших способностей в проектировке, Крутиков обнаруживает задатки серьезного исследователя вопросов научно-архитектурного порядка. В этом отношении заслуживает внимания его работа в лаборатории на тему: „Психотехническое обследование способностей архитектурного комбинирования форм в пространстве“… К своей дипломной работе Крутиков подошёл своеобразно — заглянул вперёд больше, чем это обыкновенно принято в вопросах планировки городов. Тем не менее если проблема в целом может быть разрешена в отдаленном будущем, то отдельные её элементы являются уже задачами сегодняшнего дня. Эти задачи можно было бы охарактеризовать как задачи оформления подвижной (в воздухе, воде и на земле) архитектуры… Проблемы связи архитектуры с живой жизнью, поставленные перед собой Крутиковым сознательно и чётко, нужно признать разрешенными им талантливо. Декан И. Рыльский».

Через 45 лет после защиты Г. Крутиковым дипломного проекта доктор искусствоведения Хан-Магомедов Селим Омарович в журнале «Декоративное искусство» № 1/182 за 1973 год опубликовал специальную статью, достаточно подробно анализирующую проект «Летающего города» и все таблицы проекта.

Работа «Город будущего» экспонировалась на выставке «Москва — Париж» среди архитектурных проектов 1900—1930 гг. Авторы статьи «Русская и советская архитектура. 1900—1930» писали: «…несбыточно фантастическими, оторванными от жизни представлялись современникам многие архитектурные идеи двадцатых годов — „город в воздухе“ Г. Крутикова, „кинематические“ сооружения А. М. Лавинского, непривычные „динамические композиции“ К. С. Малевича и Эль Лисицкого, казавшиеся причудливыми объёмно-пространственные построения И. И. Леонидова и Я. Г. Чернихова, а также многие другие замыслы, относящиеся к зодчеству будущего. Но всего лишь через три-четыре десятилетия нежизненными оказались не они, но суждения тех, кто не смог поверить в возможности архитектуры и инженерии XX века: сегодня уже осуществляется многое из подобных проектов-прогнозов».

В 90-е годы XX века на VI Международной выставке архитектуры «Венецианская биеннале» в павильоне «Русская утопия» экспонировались проекты Г. Крутикова «Летающий город (Город на воздушных путях сообщения)», 1928; «Город-коммуна Автострой» в соавторстве с В. Лавровым и В. Поповым, 1930.

Но не только проектирование занимало архитектора в годы учёбы во ВХУТЕИНе. Он принимал активное участие в работе психотехнической лаборатории, которая была открыта 15 февраля 1927 г. по инициативе Н. А. Ладовского, создавшего научное обоснование её программы.

Для использования психотехники в архитектуре важно было разработать такую систему тестов, которые помогали бы выявить необходимые архитектору способности и навыки. Н. А. Ладовский писал: «Устанавливая признаки, определяющие понятие „архитектор“, неизбежно было определить основной признак деятельности современного архитектора как организатора восприятия пространства и пространственных форм… выяснилась необходимость вести работу в двух направлениях: а) психотехнические установления тестов пространственного комбинирования; б) теоретико-архитектурное установление понятия пространственной композиции… Архитектор должен быть, хотя бы элементарно, знаком с законами восприятия и средствами воздействия, чтобы в своём мастерстве использовать всё, что может дать современная наука. Среди наук, способствующих развитию архитектуры, серьёзное место должна занять молодая ещё наука психотехника…»

Г. Крутиков в статье, посвящённой психотехнической лаборатории, определял что: «Основной задачей Архитектурной лаборатории является создание… такого научно обоснованного и экспериментально проверенного базиса, который мог бы дополнить существующий интуитивно-индивидуальный подход».

«В помещении ВХУТЕИНа была оборудована специальная комната для лаборатории (знаменитая „черная комната“). Чтобы не отвлекать внимания исследователей и испытуемых и не создавать ненужных ориентиров, влияющих на результаты психотехнических опытов, Ладовский решил выкрасить стены, пол и потолок в чёрный цвет. „Чёрная комната“, вся заставленная какими-то необычными приборами с протянутыми в ней нитями и яркими цветными пятнами (используемыми для опытов с цветом) производила, как рассказывают очевидцы, какое-то фантастическое впечатление».

С закрытием ВХУТЕМАСа-ВХУТЕИНа эти исследования прекратились.

С 1928 по 1931 г. Г. Крутиков трудился в качестве архитектора-автора и научного сотрудника в Мосстрое (по жилищному строительству Москвы), в Гипрогоре (по планировке городов) и Наркомпросе РСФСР (по строительству театров), а также в творческих бригадах архитектурных обществ «АСНОВА» и «АРУ» (Ассоциация новых архитекторов и Объединение архитекторов-урбанистов), где были выполнены конкурсные проекты: маяка — памятника Христофору Колумбу, города-коммуны «Автострой» при Горьковском автосборочном заводе, Дворца культуры Пролетарского района в Москве, Дворца Советов Союза ССР, Большого театра в г. Свердловске и др. В 1929 г. назначен главным архитектором выставки «Дети Советского Союза», организованной ЦК комсомола к Первому Всесоюзному слету пионеров в Москве. С 1931 по 1933 г. он — ученый секретарь Архитектурного кабинета по строительству театров в Наркомпросе РСФСР. К этому времени относится работа над конкурсным проектом Музыкального театра им. Немировича-Данченко в Москве, положенным затем в основу разработки окончательного проекта. Тогда же был осуществлен проект театра в Нижнем Тагиле.

С 1933 по 1937 г. работал архитектором-автором в Архитектурно-проектной мастерской Моссовета № 3 под руководством академика И. А. Фомина. В этот период были выполнены проекты, получившие своё воплощение в натуре в Москве под авторским надзором: надземный и подземный вестибюли и подземная станция Московского метрополитена «Парк культуры им. М. Горького», семь школ в разных районах Москвы, жилой дом в Новоспасском переулке и др.

27 мая 1935 г., как сообщала газета «Правда», на заседании Президиума ЦИК СССР были вручены ордена и награды ударникам Метростроя. Г. Т. Крутиков был награждён Почетной грамотой.

После окончания заочной аспирантуры при Академии архитектуры в 1939 г. Георгий Тихонович приглашается на должность старшего научного сотрудника Комиссии по изучению, охране и реставрации памятников архитектуры.

8-12 июля 1940 г. в Москве проходил VII пленум правления Союза советских архитекторов СССР, на котором выступал Г. Т. от секции по изучению русской архитектуры при Союзе советских архитекторов. Основной доклад по итогам реконструкции Москвы за пять лет делал председатель Мосгорисполкома В. П. Пронин. В своем сообщении Г. Крутиков принципиально ставил вопрос о сохранении историко-архитектурных памятников при реконструкции Большой Москвы. Им приводились факты уничтожения ценнейших архитектурных памятников и данные специальной комиссии Академии архитектуры, свидетельствовавшие о том, что с 1917 по 1940 г. в Москве было уничтожено 50 % памятников национальной русской архитектуры; указывал на неподготовленность специалистов, на слабое знание ими истории Москвы и ценностей культуры и архитектуры.

От лица секции по изучению русской архитектуры при Союзе советских архитекторов он внес ряд конкретных предложений.

С начала Великой Отечественной войны и до мобилизации (в сентябре 1941 г.) Г. Крутиков работал над вопросами обороны Москвы. С 1941 по 1943 г. являлся слушателем курсов военного времени Военно-инженерной академии КА имени Куйбышева и состоял в резерве ГВИУ. С сентября 1941-го до конца 1942 г. проходил военную подготовку инженера-сапёра в г. Фрунзе, куда была эвакуирована Академия им. Куйбышева. После демобилизации в 1943 г. трудился в Архитектурно-планировочном управлении г. Москвы — сначала в качестве архитектора-автора, а затем начальника Отдела (инспекции) по государственной охране памятников архитектуры г. Москвы. Принимал активное участие в работе Союза советских архитекторов с момента его организации, а также в деятельности творческих секций (член-учредитель Союза в 1933 г., делегат Первого Всесоюзного съезда советских архитекторов в 1937 г. и Первой Московской конференции советских архитекторов, участник пленума правления Союза).

16 марта 1943 г. Комиссия по учету и охране памятников искусства при Комитете по делам искусств при СНК СССР выдала ему удостоверение: «Предъявителю сего арх. Крутикову Георгию Тихоновичу Комиссией… поручается обследование всех зданий бывшего Новоспасского монастыря (Крестьянская пл., 10) и Крутицкого подворья (1-й Крутицкий пер., д. 4/2). Председатель Комиссии… Д. П. Сухов». Г. Крутиков разработал проекты их восстановления и реставрации. Материалы по Крутицкому подворью им были переданы П. Д. Барановскому, а по Новоспасскому монастырю — переданы его женой начальнику реставрационных мастерских, расположенных на территории монастыря, уже после смерти Георгия Тихоновича.

С 1947 г. он — внештатный научный сотрудник Института истории искусств Академии наук СССР по сектору истории архитектуры, с 1949 г. — член Научно-методического совета по охране памятников культуры при Президиуме Академии наук СССР. В годы правления Н. С. Хрущева резко ухудшилось отношение к охране памятников архитектуры, особенно православно-культовых сооружений. Г. Крутиков вел борьбу за их сохранение, отстаивая каждый памятник. В начале 50-х годов ему предложили уйти с должности начальника созданной им Инспекции по государственной охране памятников архитектуры, назначив руководителем Б. И. Кузнецова. Георгий Тихонович принял решение остаться при инспекции заместителем начальника, чтобы быть полезным делу.

Скончался Г. Т. Крутиков 3 марта 1958 г. Похоронен на Введенском кладбище (17 уч.).

• Голубева И. В. Архитектор Георгий Тихонович Крутиков. — Крым, Ялта, 2000.
• Малюченко Г. Художественные мастерские // Журн. «Искусство и театр», № 1, Воронеж, 1992.
• Хан-Магомедов С. О. Проект «летающего города» // Журн. «Декоративное искусство СССР», № 1(182), М., 1973. С. 30-36.
• Хазанова В., Швидковский О. Москва – Париж, 1900–1930, Русская и советская архитектура. 1900–1930. — М.: Советский художник, 1981.
• Хан-Магомедов С. О. Психокинетическая лаборатория ВХУТЕИНа. // Журн. «Техническая эстетика», № 1 (169), М., 1978.
• Архитектурные вопросы реконструкции Москвы // Материалы VII Пленума Правления Союза Сов. Архитекторов СССР 8-12 июля 1940 г. — М.: Акад. архитектуры СССР, 1940.

• http://www.habiter-autrement.org/03_utopies/14_ut.htm Статья о Крутикове и его проекте на французском языке
• http://clubs.ya.ru/4611686018427398948/replies.xml?item_no=3512 (недоступная+ссылка)