Котильон

• Линии (Котильон, 1828)

Все танцующие выстраиваются в линии, каждая в две пары, кавалеры становятся напротив своей дамы и подают им свои руки так, чтобы из всех линий образовались своды, после чего первая линия, а за ней вторая и третья, начинают вальсировать под устроенными между линий сводами, наблюдая, чтобы каждая линия начинала вальс по окончании вальса предшествующей[5].

• Les fleures (Cellarius, 1847)

Кавалер-кондуктор выбирает двух дам и просит их назвать себя какими-нибудь цветами. После этого он подводит дам к другому кавалеру и называет оба цветка, из которых кавалер должен выбрать один. Второй кавалер вальсирует с выбранным цветком, кавалер-кондуктор – с другой дамой. Дама кавалера-кондуктора выполняет ту же фигуру с двумя выбранными ею кавалерами[5].

• Кавалеры налево: Общий вальс (для завершения котильона)

Все танцующие пары начинают общий вальс, и по окончании тура кавалеры переходят в правую руку к соседним дамам и начинают вновь общий вальс, повторяя до своих мест[5].

• Другая фигура для завершения котильона (Cellarius, 1847)

Первая пара танцует тур вальса, после чего подходит к хозяйке бала, кланяется ей и покидает бальную зал[5].

Эти котильоны на много исполнителей имеют простую схему и не требуют от танцора умения танцевать иначе, как в паре[5].

• Le labyrithe (Cellarius, 1847)

Эта фигура обычно танцуется в завершении котильона. Все танцующие составляют общий круг и идут влево. По данному знаку, кавалер-кондуктор отпускает руку дамы, стоящей слева от него и, продолжая идти влево, входит в круг, закручивая танцующих в виде улитки, между тем, как оставленная им дама идет вправо. Между кругами необходимо оставить достаточно места, чтобы, закрутив улитку до конца пара кавалера-кондуктора прошла вдоль образованных аллей лабиринта из центра к началу и встала рядом с последней парой. Когда все пары пройдут таким образом через лабиринт, фигура заканчивается общим вальсом[5].

• Невидящий кавалер (Буринская, 1882)

Дама лидирующей пары выводит своего кавалера на центр зала и завязывает его глаза платком. После этого дама приглашает ещё двух дам, и они танцуют круг вокруг кавалера. По хлопку дирижёра, круг останавливается и кавалер выбирает даму, открывает глаза и танцует с выбранной дамой тур вальса. После окончания фигуры, танцевавшая пара уходит, две оставшиеся дамы приглашают следующую пару[5].

• Les demi tours (Paul, 1877)

После тура променада или вальса кавалер-кондуктор ставит четыре или пять пар в одну линию так, чтобы каждый смотрел на своего партнера и стоял спиной к другому соседу. Сам ведущий встает спиной к крайней даме. По его сигналу вседелают пол-оборота и танцуют вальс во вновь образовавшихся парах[8].

• Круги из бумаги (Paul, 1877)

Необходимо изготовить бумажные круги (далее, как в оригинальном описании, будем называть эти круги сорсо). После этого все дамы собираются в салоне в центре зала, кавалеры образуют большой круг, стоя спиной в центр, и начинают идти налево. По данному сигналу, дамы подходят к кавалерам сзади и одевают сорсо им на шеи. Дама, одевшая сорсо на кавалера, становится его партнером на один тур вальса.Кавалер не должен снимать сорсо во время танца[8].

Эти котильоны предполагают более сложные пространственные построения, и умение испонять танцорами более сложные фигуры[5].

• Рыбалка

В этом котильоне в центр, на стул садится дама с удочкой в руках. В качестве наживки может использоваться любое кондитерское изделие ,например печенье или конфета. Распорядитель котильона подводит к даме нескольких кавалеров, которые встают на колени и пытаются зубами схватить наживку. Тот, кому удается это сделать, танцует с "поймавшей" его дамой тур вальс[9].

• Обман (Котильон, 1828)

В этом котильоне используются четыре ленты, две из них кладутся прямо, а другие две перегнутые пополам, по одной на каждую сторону, так, чтобы на обеих сторонах было по четыре конца. Средина скрывается. С одной стороны концы лент берут четыре дамы, а с другой четыре кавалера, будут вальсировать с кем кому по ленте придется. При необходимости число лент может быть увеличено[9].

• La corbeille (Cellarius, 1847)

В этом котильоне начинает первая пара. Кавалер выбирает двух дам, и становится между ними; его дама становится с двумя кавалерами напротив него. Тройки делают en avant, en arri`ere, en avant. Кавалер, держащий за руки двух дам поднимает руки, после чего два других кавалера проходят в образовавшиеся арки, которые берутся за руки позади кавалера-кондуктора. Две дамы выбранные кавалером-кондуктором берутся за руки позади дамы кондуктора ,на этом этапе, по мнению автора описания, пары образуют корзинку. В этом положении все танцующие описывают круг влево, после чего средний кавалер, не отпуская рук, проходит под руки двух других кавалеров, а его дама под руки двух других дам. Все отпускают руки, выполняют grande chaˆine и общий променад[9].

• На ёлке (Буринская, 1882)

Описывается этот танец так- в двух противоположных углах зала ставятся два столика, на которые раскалываются детские музыкальные инструменты: цимбалы, барабаны, дудки так, чтобы набор инструментов на каждом столике был одинаковым. По поданному дирижером сигналу, дамы берут инструменты с одного столика, кавалеры – с другого. После разбора инструментов по поданному сигналу все начинают играть на них и люди выбравшие одинаковые инструменты составляют пару[9].

• Варка супа (Котильон, 1828)

Фигура начинается с того, что кавалер первой пары говорит: -"повар развел огонь", и все пары танцуют общий вальс, налил воды в кастрюлю, чистит курицу, приготовляет зелень. Число туров может быть увеличено до бесконечности исчислением подробностей приготовления супа, при всяком уведомлении об обстоятельствах сопровождающих приготовление вальс повторяется. Фигура заканчивается, когда скажут, что суп подан на стол. Этой фигура завершат котильон[9].

Примечательно, что в этих фигурах этой группы, в отличие предыдущих групп, могут встречаться танцы кавалера с кавалером и другие ситуации, недопустимые в обществе слабо знакомых людей[9].