Коро, Камиль

Коро получил свои первые уроки живописи у пейзажиста Мишалона, а после его смерти обучался у Бертена.

Исследователи находят определённую связь между работами Коро и его предшественников — Каналетто, Гварди и Лоррена. Но в целом его искусство очень самобытно. В частности, оно отличается от параллельно развивавшегося искусства барбизонцев, чьи пейзажи, посвященные быту французской деревни, были слишком статичны.

Большое значение для творчества Коро имело путешествие в Италию 1825—1828 годов. Позже он возвращался туда ещё два раза: в 1834 и в 1843 годах. Коро ездил в Бельгию и Нидерланды, Англию, регулярно посещал Швейцарию. Много путешествовал и по Франции: Нормандия, Бургундия, Прованс, Иль-де-Франс.

Камиль Коро поддерживал приятельские отношения с другим выдающимся художником своей эпохи, Густавом Курбе. В 1862 и 63 годах они выезжали на пленэр в городок Бюссак-сюр-Шарант в Приморской Шаранте, где работали вместе с художниками Ипполитом Праделем и Луи-Огюстеном Огеном, образовав недолговечную художественную «группу Порт-Берто»[1][2].

Работая на пленэре, Коро создавал целые альбомы этюдов. Зимой он писал в студии картины на мифологические и религиозные темы, стремясь добиться успеха в Салоне, первые свои картины он отправил туда уже в 1827 году. Таковы, например, «Агарь в пустыне» (1835), «Гомер и пастухи» (1845). Однако наибольшей славы Коро добился в портрете и, особенно, в пейзаже.

Портреты

Портрет Клер Сеннегон, 1837. Лувр.

На портретах Коро чаще всего изображены нежные и грустные девушки, иногда на фоне пейзажа. Например, «Портрет Клер Сеннегон» (1837, Лувр), где белое платье контрастирует с серым небом, или «Туалет» (1859, Частное собрание), где обнаженная девушка изображена на опушке леса.

Иногда портреты Коро перекликаются с работами Леонардо да Винчи и Рафаэля, руки портретируемых сложены таким же образом, как на картинах мастеров Возрождения («Женщина с жемчужиной» (1868/1870, Лувр)).

Одни из лучших его портретов — «Женщина в розовой юбке» (Около 1865, Лувр), «Прерванное чтение» (1870, Художественный институт, Чикаго), «Цыганка с мандолиной» (Около 1874, Сан-Паулу, Музей искусств.), «Дама в голубом» (1874, Лувр).

Пейзажи настроения

Воспоминание о Мортфонтене, 1864. Лувр.

Большинство картин, написанных Коро — это пейзажи. Уже в начале своей карьеры в Италии он создал большое количество этюдов в стиле Мишаллона, наполненных воздухом и светом, например — «Вид на Форум от садов Фарнезе» (1826, Лувр), «Утро в Венеции» (1834, ГМИИ им. А.Пушкина).

Коро нельзя признать колористом. На его картинах всего несколько основных тонов, зато широкое использование валёров позволяет мастерски передать настроение, зачастую, осеннее, грустноватое. Среди различных осенних полутонов и оттенков только в одной точке картины может иногда мелькнуть яркое пятнышко, например, шапочки рыбака, как на эрмитажных картинах «Крестьянка, пасущая корову у опушки леса» (1865/1870), «Утро» и «Вечер» (конец 1850-х / начало 1860-х гг.).

Мост в Манте, 1868/1870. Лувр.

Коро разделял этюды, написанные с натуры и фантазии, навеянные воспоминаниями о каком-либо примечательном месте. Вершина творчества Коро — «Воспоминание о Мортфонтене» (1864, Лувр).

Многие пейзажи Коро прославили те уголки Франции, где он писал свои лучшие произведения — «Мост в Манте» (1868/1870, Лувр), «Башня в Дуэ» (1871, Лувр), «Пляж в Этрета» (1872, Музей искусств Сент-Луиса).

Пляж в Этрета, 1872.

Он оказал влияние на импрессионистов, с некоторыми из которых был знаком лично. «Больше всего мне нравится в Коро то, как он одним сучком дерева умеет передать вам всё», — говорил Огюст Ренуар. Творчество Коро явилось необходимым этапом развития французской живописи на пути от барбизонцев к импрессионистам.

Всего Коро написал более 3000 картин, помимо этого создал десятки офортов. Как и в случае с Айвазовским, такое количество произведений породило подделки, имитации и трудности в атрибуции, что позднее привело к падению спроса на работы Коро. Известны случаи, когда, встретив понравившуюся ему подделку «под Коро», художник в знак одобрения мастерства фальсификатора подписывал её своим именем.

В 2010 г. с одной из нью-йоркских выставок пропал «Портрет девочки» авторства Коро[3]. Через месяц картина обнаружилась в доме швейцара отеля «Марк»[4] Франклина Пьюнтеса.[5] Швейцар обнаружил портрет в кустах недалеко от своего места работы, принес домой и повесил на стену в туалете, напротив унитаза. Через несколько недель, случайно увидев по телевизору фотографию картины, швейцар узнал, что она стоит более миллиона долларов, её разыскивает полиция, и отнес картину в полицейский участок.[6] За кражу картины был осужден некто Томас Дойл.[4]

• 
  Рим. Форум и сады Фарнезе. 1826. Музей Орсе, Париж
• 
  Вид от садов Фарнезе. 1826. Коллекция Филлипса, Вашингтон.
• 
  Мост в Нарни. 1826. Лувр, Париж
• 
  Утро в Венеции. 1834. Музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Москва
• 
  Читающая девушка в красном. 1845-1850. Собрание Бюрле, Цюрих
• 
  Лес Фонтенбло. 1846. Музей изящных искусств (Бостон)
• 
  Утро. Танец нимф. 1850. Музей Орсе
• 
  Деревенский концерт. 1857. Музей Конде
• 
  Орфей и Эвридика. 1861. Музей изящных искусств (Хьюстон)
• 
  Письмо. ок. 1865. Музей Метрополитен
• 
  Агостина. 1866. Национальная галерея искусства, Вашингтон
• 
  Читающая женщина. 1869-1870. Музей Метрополитен, Нью-Йорк
• 
  Купание Дианы. 1869-1870. Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид
• 
  Портрет Мариетт Гамбе («Грезы Мариетт»). 1869-1870. Музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Москва
• 
  Бурная погода. Облака Па де Кале. около 1870. Музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Москва
• 
  Воспоминание о Коброне. 1872. Музей изобразительных искусств (Будапешт)
• 
  Купание Дианы. 1873.-1874 Музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Москва

• Алпатов М. В. Камиль Коро. Изобразительное искусство, 1984.
• Blumer M.-L. Corot (Jean-Baptiste-Camille) / M.-L. Blumer // Dictionnaire de biographie française : [фр.] / sous la dir. de Roman d'Amat,... ; avec le concours de nombreux collab. ; ouvrage publ. avec le concours du Centre national de la recherche scientifique. — Paris : Letouzey et Ané, 1961. — T. 9 : Clesinger — Dalliere. — Col. 720–723. — 1528 col.
• Cornu P. Corot, Jean-Baptiste-Camille / P. Cornu // Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker : [нем.] : unter Mitwirkung von mehr als 300 Fachgelehrten des In- und Auslandes; : in 37 Bd. / herausgegeben von Ulrich Thieme. — Leipzig : Verlag von E. A. Seeman, 1912. — Bd. 7 : Cioffi — Cousyns. — S. 449–453. — 604 S. — OCLC 1039490042.
• Freitag W. M. Art Books : A Basic Bibliography of Monographs on Artists / Wolfgang M. Freitag, ed.. — 2nd ed. — New York, London : Garland Publishing, 1997. — P. 75–76. — (Garland Reference Library of the Humanities ; vol. 1264). — ISBN 0-8240-3326-4. — ISBN 1134830416.
• Wissman F. E. Corot, (Jean-Baptiste-)Camille / Fronia E. Wissman // The Dictionary of Art : [англ.] : in 34 vol. / edited by Jane Turner. — New York : Grove's Dictionaries, 1996. — Vol. 7 : China, § VIII: Jade-carving to Cossa. — P. 887–881. — 933 p. — ISBN 1-884446-00-0.

• Самин Д. К. Камиль Коро