Игнатович, Борис Всеволодович

Борис Игнатович родился 4 апреля 1899 года в городе Слуцк (Минская губерния, Российская империя) в семье учителя математики старших классов гимназии. Отец — Всеволод Евстафьевич Игнатович (1864—1904), уроженец Витебска (Российская империя) из семьи дворянского сословия. Мать — Мария Михайловна Игнатович (1875—1942), уроженка села Красный Кут, Луганской области (Российская Империя) из семьи сельских батраков.

С 1908 по 1914 год Игнатович учился в гимназии в городе Лодзь (Польша), вплоть до первых месяцев Первой мировой войны и битвы за Лодзь между германской и русской армиями, а затем с 1914 по 1917 год — в гимназии Луганска (Российская Империя). С 1912 по 1918 годы давал частные уроки для оплаты учебников и поддержки матери, после скоропостижной смерти отца оставшейся фактически без средств к существованию с четырьмя детьми[16].

В марте 1917 года, за два месяца до получения аттестата зрелости, Борис Игнатович был исключен из Луганской гимназии за издание рукописного журнала «Шантрапа»[17] и участие в революционных беспорядках: гимназисты организовали забастовку, сорвали занятия и устроили массовые уличные протесты, Игнатович шёл впереди старших классов и нёс красное знамя. Борис Игнатович уехал в Петроград, к старшему брату Мстиславу, который учился в Морском инженерном училище, где в 1918 году окончил с серебряной медалью Выборгскую гимназию и возвратился в Луганск, где поступил журналистом в газету Северо-донецкий Коммунист.

В 1919—1920 годы вступил в ряды РКП(б), работал литературным сотрудником харьковской газеты Красная Звезда и киевской Всеиздат, ответственным редактором уфимской газеты «Красная Башкирия», заведовал областным отделом РОСТА в Стерлитамаке. Как один из первых членов, созданного Российского Союза советских журналистов, участвовал в 1918 году в Первом Всесоюзном съезде журналистов. В 1921—1922 годах работал заместителем редактора, а затем редактором московской газеты «Горняк», за публикацию якобы непроверенных «рабкоровских писем» читателей из провинции был переведен из членов РКП(б) в кандидаты и отстранен от должности редактора.

Вскоре Игнатович переехал в Ленинград, где заведовал редакциями ленинградских юмористических журналов «Дрезина», «Смехач» и «Бузотер». Там произошла судьбоносная для него встреча с художником В. В. Лебедевым, после знакомства с которым Борис Игнатович всерьез увлекся фотографией, практикуясь в технике фотосъемки с недавно подаренным в редакции складным карманным фотоаппаратом «Кодак».

Весной 1923 года, в разгар НЭПА, Борис Игнатович сделал свой первый репортажный кадр, он сфотографировал писателя Михаила Зощенко за покупкой яблок у редакции журнала «Смехач» в Петрограде, попросив пришедшего в редакцию писателя и друга попозировать.

В 1925 году Игнатович был восстановлен в рядах РКП(б) и возвратился в Москву, где работал заведующим редакцией журнала Рабочая неделя, иллюстративном приложении к газете «Труд». В 1926 году приобрел свои первые профессиональные фотокамеры: зеркальный «Неттель» 9х12 и огромный металлический «Фогтлендер» 10х15. Участвовал в выставке фоторепортажа, организованной Ассоциацией московских фоторепортеров при Доме печати в Москве.

В 1927 году поступил в редакцию знаменитой в те годы московской газеты «Беднота» на должность бильд-редактора, снимал репортажи о сельской жизни, о Волховстрое, первые турбины. В 1928 году по заданию редакции снимал Лудорвайский процесс над кулаками в Удмуртии.

С 1929 года — профессиональный фоторепортер журналов «Современная архитектура», авангардного по дизайну «Даешь», в котором были опубликованы 13 авторских фотоочерков, «Радиослушатель» и «Иллюстрированной рабочей газеты». Одним из первых в Советском Союзе стал снимать немецкой малоформатной камерой «Лейкой». Серия кадров, снятых этой камерой, опубликована на страницах журналов «Советское фото» («С новым урожаем», «Красноармеец», «Групповой портрет», «На скотном дворе») и в журнале «Даешь». В 1929 году только в журнале «Советское фото» дважды напечатаны его фото на обложках и ещё 16 кадров в десяти номерах. В 1929 году участвовал в фотовыставке Общества друзей советского кино (ОДСК) в Москве, на которой во время развески экспозиции познакомился с Александром Родченко[18]. Участвовал в выставке художественной фотографии в Вене (Австрия) и модернистской выставке Фильм и Фото[19][20] в Штутгарте (Германия).

В 1930 по сценарию Эсфири Шуб снял на киностудии Союзкинохроника киноочерк Сегодня, часть кадров которого была опубликована в журнале Кино и Жизнь (1930, № 21), а также участвовал в создании одного из первых звуковых фильмов Олимпиада искусств. В 1931 году работал фоторепортером издательства Изогиз, в котором для специального выпуска журнала «СССР на стройке», вместе с фотографом Николаем Штерцером[21], сделал большую фотосерию аэросъёмки Ленинграда с самолёта-разведчика Р-5 (СССР на стройке. № 11, 1931).

Вместе с Александром Родченко, с 1930 года, руководил фотосекцией группы «Октябрь», которая возникла на основе одноимённого объединения представителей разных жанров и видов искусств. Фотосекция стала самостоятельным творческим фотографическим объединением, которое известно в истории советской фотографии как Группа Октябрь. Участвовал в 1931 году в выставке группы в московском Доме печати. На страницах главного фотографического журнала страны Пролетарское фото[22][23] была развернута яростная кампания против новаторов, так называемые «отклики широкой общественности» из номера в номер клеймили «формалистические приемы» октябревцев, и в начале следующего, 1932 года проработка отступников от пролетарского метода в фотоискусстве достигла своего апогея до роспуска группы в апреле 1932 года. Наступление на авангардную фотографию, санкционированное партийными инстанциями, было вполне объяснимо, она уже не вписывалась в изменившиеся идеологические каноны.

В 1932 году Борис Игнатович был избран председателем Московской ассоциации фотокорреспондентов[24].

В 1932—1934 годах, работая кинооператором Союзкинохроники, снял документальный очерк «Как работают Кукрыниксы», а также документальный фильм режиссёра А. Егорова «Электрификация СССР». В 1934—1935 годах заведовал отделом иллюстраций газеты «Вечерняя Москва», сотрудничал с газетами «Правда», «Рабочая газета», «Труд», «Комсомольская правда», журналами «Нарпит», «Прожектор», «Красная нива», «Огонёк», «Смена», «Советское фото». В середине 1930-х годов особую известность приобрела так называемая Бригада Игнатовича, снимавшая для газет «Вечерняя Москва», «Строим», «Наши достижения», «Строительство Москвы» и агентства фотоинформации Союзфото[25], в которую, в 1937 году, входили Е. Лангман, Я. Бродский, Л. Бать, Ольга Игнатович[26] и Елизавета Игнатович, всего 41 штатный корреспондент[27].

В 1935—1936 годах Игнатович создал серию о стахановском движении и фотосерию «Казаки». С 1936 по 1937 годах работал фоторепортером газеты «Комсомольская правда». В 1937—1938 годах участвовал в Первой Всесоюзной выставке фотоискусства, прошедшей в московском Государственном музее изобразительного искусства им. А. С. Пушкина, ленинградском Государственном Русском Музее и киевском Государственный музей изобразительного искусства. В 1937—1941 годах работал штатным фоторепортером журнала «Строительство Москвы», продолжая сотрудничать с журналом «СССР на стройке». В 1938 году участвовал в выставке советского фотоискусства в Каунасе (Литва), а в 1938—1939 годах — в международной фотовыставке в Великобритании.

В 1941 году, с первых дней Великой Отечественной войны, Борис Игнатович неотступно следовал за боевыми частями, как военный фотокорреспондент газеты «Боевое Знамя» 30-й армии на Калининском фронте. В своих фоторепортажах Игнатович отразил «живые» хроники и лица войны: саперные роты и полевые кухни, эскадронных кавалеристов, брянских партизан, снайперов, разведчиков и фронтовых цирюльников. Это были батальные сцены на передовой, зарисовки быта, групповые и персональные портреты.

В 1943—1944 годах Игнатович был командирован Студией военных художников имени М. Б. Грекова[28] на Западный и Брянский фронты, работал в партизанских отрядах Брянщины. В октябре 1944-го Игнатович снял «второй визит» Уинстона Черчилля к Иосифу Сталину в Москву[29]. В 1945 году фотографировал маршала Георгия Жукова на Конференции в Потсдаме при подписании Потсдамской Декларации.

В 1945—1950 годах Игнатович продолжил работать в студии имени М. Б. Грекова военным фотографом. В 1950 году демобилизовался в чине капитана, к этому времени относятся первые опыты Игнатовича в цветной фотографии. Снимал пейзажи, уделял много времени портретной фотографии. В послевоенные годы снял большие фотосерии портретов творческой интеллигенции и военной элиты страны: ведущих учёных, академиков, писателей, поэтов, художников, скульпторов, артистов, лауреатов Сталинских премий, маршалов и героев Советского Союза.

В 1950—1951 годах работал фотокорреспондентом издательства «Правда» и журнала «Огонёк» и фотохудожником производственно-технических мастерских Всесоюзной сельскохозяйственной выставки (ВСХВ), где в 1952 году организовал лабораторию цветной фотографии, участвовал в нескольких выставках цветной фотографии.

В 1953—1954 годах работал фотохудожником издательства «Изогиз», участвовал в московской выставке «Фотоискусство СССР за 40 лет». Работал фотографом-художником в «Журнале Мод» в 1954—1955 годах, в «Стройиздате» в 1955—1956 годах, заведовал отделом в издательстве «Искусство». В 1957 году, когда было возобновлено издание журнала «Советское фото», около года работал в нём литературным сотрудником. В 1959—1965 годах руководил фотостудией на заводе «Серп и молот», консультировал в фотостудии клуба «Трудовые резервы», вёл секцию фоторепортажа в крупнейшем фотоклубе страны — легендарном московском «Новаторе», участвовал во всех отчётных выставках клуба[30].

В 1969 году Борис Игнатович получил «право» на большую персональную выставку в Москве, после 46 лет «странового признания», цензуры, запретов и идеологической критики, экспериментирования и наставничества, беспрерывных публикаций во всей мейнстримовской прессе, участия практически во всех групповых фотовыставках внутри СССР и за его пределами, в том числе персональных (Германия 1929, Австрия 1929, Великобритания 1939, Чехословакия 1947 и Югославия 1949, 1958). Фотовыставка стала юбилейной, к 70-летию Игнатовича, и была организована Московской организацией Союза журналистов СССР в апреле 1969 года в Центральном Доме журналиста. В неё вошли многие знаковые работы Игнатовича, которые удалось отстоять у худсовета и организаторов, уникальные для того времени, по качеству авторской печати и размеру отпечатков. Выставка 1969 года стала самой крупной и последней прижизненной персональной выставкой художника в Москве.

В 1972 году состоялась персональная выставка Игнатовича в Вильнюсе (Литва), организованная первым в стране Обществом фотоискусства Литовской ССР, под эгидой которого был создан первый Музей фотографии в Шяуляе[31]. В 1975 году Игнатович участвовал в двух юбилейных выставочных экспозициях, приуроченных к 30-летию Великой Победы и 60-летию Октябрьской Революции в Москве.

Борис Игнатович ушел из жизни 4 апреля 1976 года. Похоронен на Рогожском кладбище в Москве.

Из воспоминаний жены и архивиста Клавдии Николаевны Игнатович[32]:

• Киноочерк «Сегодня», 1930. Кинорежиссёр Эсфирь Шуб, кинооператор Борис Игнатович. Киностудия Союзкинохроника. Часть кадров фильма была опубликована в журнале Кино и Жизнь (1930, № 21)
• Фильм «Олимпиада искусств», 1930. Кинооператоры Борис Игнатович и Дмитрий Дебабов.
• Документальный киноочерк «Как работают Кукрыниксы», 1932. Кинооператор Борис Игнатович. Киностудия Союзкинохроника.
• Документальный фильм «Электрификация СССР», 1934. Режиссёр А. Егоров, кинооператор Борис Игнатович.

• Музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина[33]. Москва, Россия
• Museum Ludwig Collection[34]: Boris Ignatovich. Sammlung Ludwig, Aachen: Ignatowitsch, Boris Wsewolodowitsch. Cologne, Germany
• Art Institute of Chicago[35]. Illinois, USA
• The Museum of Fine Arts[36]. Houston, Texas, USA
• Государственный музей РОСФОТО[37]. Санкт-Петербург, Россия
• Museum Folkwang[38]. Essen, Germany
• The Currier Museum of Art[39]. Manchester, New Hampshire, USA
• Spencer Museum of Art[40] [The University of Kansas]. Lawrence, Kansas, USA
• Pérez Art Museum Miami (PAMM)[41]. Miami, Florida, USA
• Richard and Ronay Menschel Library/Collection[42]. Rochester, New York, USA
• Princeton University Art Museum[43]. Princeton, New Jersey, USA
• Richard And Ellen Sandor Art Foundation/Family Collection[44]. Chicago, Illinois, USA
• Мультимедиа Арт Музей[45] / Московский Дом Фотографии. Москва, Россия
• Alex Lachmann Collection. Cologne, Germany
• Nailya Alexander Gallery[46]. New York, USA
• Robert Koch Gallery[47]. San Francisco, USA
• National Gallery of Canada[48]. Ottawa, Canada
• Art Gallery of New South Wales[49]. Sydney, Australia
• Фонд Инноватор[50]. Фотографический архив и иконографическая коллекция. Москва, Россия

• Sowjetische Fotografien. Politische Bilder 1918—1941. Soviet Photographs from the Daniela Mrázkowá Collection/The Peter and Irene Ludwig Foundation. Steidl, 2010. 240 pp., 324 color illustrations ISBN 3-86930-053-1
• Margarita Tupitsyn, Glaube, Hoffnung — Anpassung: Sowjetische Bilder 1928—1945, Essen, 1995
• Galerie Alex Lachmann, Soviet photography of the 20s and 30s, 1991
• What is Photography, 150 years of Photography, Praha, 1989, pp.128-129
• A.Lavrentiev, P.Sers, Rodtchenko et le Groupe Octobre, Hazan, 2006, p.258
• McDarrah, Gloria S., et al. The photography encyclopedia. New York: Schirmer, 1999. // ISBN 0-02-865025-5
• Schwartz, Dona. Camera Clubs and Fine Art Photography: The Social Construction of an Elite Code.. — Originally published in Urban Life, vol. 15, no. 2 (July 1986), pp.165-195
• Lynch-Johnt, Barbara, and Michelle Perkins. Illustrated dictionary of photography: the professional’s guide to terms and techniques.. — Buffalo, NY: Amherst Media, 2008. ISBN 978-1-58428-222-8
• Michael Peres (Editor-in-Chief). 2007, Focal Encyclopedia of Photography, 4th edition, (Focal Press) ISBN 0-240-80740-5, ISBN 978-0-240-80740-9 — 2007.
• Фотоальбом «Государственная Оружейная палата в Московском Кремле», Москва
• Игнатович Борис «Фотографии 1972—1963» Фотоальбом Издательство Московский дом фотографии, 2002 г. 144 стр. ISBN 5-88896-099-3
• Валерий Стигнеев «Борис Игнатович. Фотографическое наследие», Издательство Арт-Родник 2007 ISBN 978-5-9561-0271-8
• Антология Советской фотографии, 1917—1940. Издательство Планета, Москва 1986
• Антология Советской фотографии, 1941—1945. Издательство Планета, Москва 1987
• Propaganda & Dreams, Edition Stemmle 1999 ISBN 3-908161-80-0
• D.Mrazkova, V.Remes, Early Soviet Photographers, Museum of Modern Art Oxford, John Hoole Edition, 1982, pp.28-29
• Pionniers de la photographie Russe Soviétique, Editions Philippe Sers, Paris, 1983, p.57
• Political Images, Soviet Photographs, The Daniela Mrazkova Collection, Museum Ludwig, Steidl, 2009, p.66
• Волков-Ланнит Л. Ф., Борис Игнатович. Москва, 1973
• Борис Игнатович: Классик национальной фотографии. 1927—1963. Каталог выставки в честь 100-летия со дня рождения. Из собрания Государственного музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, архива семьи Б. Игнатовича и других частных собраний. Авторы статей К. Н. Игнатович, А. Н. Лаврентьев. М., 2002
• Борис Игнатович. Альбом-каталог. Из собрания Центрального архива аудиовизуальных документов Москвы. М.,2006. Н. Н. Митрофанов
• Великая утопия. Русский и советский авангард, 1915—1932. Издательство: Галарт, Бентелли, 1993
• Stepanova, Varvara (1894—1958), book designer. Kaganovich, Lazar (1893—1991). From Merchant Moscow to Socialist Moscow [Ot Moskvy Kupecheskoy k Moskve Socialisticheskoy]. IZOGIZ, Moscow 1931. 22 pages of b/w illustrations, with photos contributed by Rodchenko, Ignatovich, Langman, and other leading Soviet photographers.
• Wilhelm Hornbostel, Karlheinz Kopanski, Thomas Rudi, Museum für Kunst und Gewerbe, Hamburg; Wintershakk AG, Kassel; OAO Gazprom, Moskau. Russische Avantgarde 1910—1934: Mit voller Kraft, Hamburg Edition Braus, 2001

• 1926 Выставка фоторепортажа. Ассоциация московских фоторепортеров. Дом печати. Москва
• 1927 Фотовыставка ОДСК. Общества друзей советского кино. Политехнический музей. Москва
• 1928 Советская фотография за 10 лет. Государственная академия художественных наук. Москва, Ленинград
• 1929 Фильм и Фото. Международная выставка под эгидой немецкого Веркбунда. Выставочные залы Interimtheaterplatz, Штутгарт; Мартин-Гропиус-Бау Музей, Берлин (Кройцберг), Германия
• 1929 Первая фотовыставка Группы Октябрь. Парк имени Горького. Москва.
• 1930 Фильм и Фото. Международная выставка под эгидой немецкого Веркбунда. MAK — Австрийский музей прикладного искусства. Вена. Австрия
• 1931 Выставка фотогруппы Октябрь. Дом Печати. Москва
• 1931 Фотомонтаж. Выставка Группы Октябрь. Парк имени Горького. Москва
• 1935 Выставка работ мастеров советского фотоискусства. Москва
• 1937-1938 Первая всесоюзная выставка фотоискусства. Москва, Ленинград, Киев
• 1937 20 лет Советской фотографии. Москва.
• 1938 Советское фотоискусство. Музей культуры имени Витаутаса. Каунас. Литва
• 1938 Выставка художественной фотографии. Центральный Дом Литераторов. Москва
• 1939 Международная фотовыставка. Великобритания
• 1945-1950 Участник художественных выставок Студии военных художников им. М. Б. Грекова. Москва
• 1946 Московская выставка профессиональных фотографов. Москва
• 1947 Персональная фотовыставка. Прага. Чехословакия
• 1948 Персональная фотовыставка. Центральный дом работников искусств. Москва
• 1948 Великая Отечественная война в художественной фотографии. Москва
• 1949 Персональная фотовыставка. Белград. Югославия
• 1953-1954 Фотоискусство СССР за 40 лет. Москва
• 1955 Выставка художественной фотографии. Центральный Дом журналистов. Москва
• 1958 Человек и Море. Югославия
• 1963-1966 Участник отчетных выставок фотоклуба «Новатор». Москва
• 1967 Юбилейная фотовыставка «Моя Москва». Москва
• 1969 Персональная фотовыставка, посвященная 70-летию мастера. Центральный дом журналистов. Москва
• 1969-1971 Объединённая выставка художников и графиков книги. Москва
• 1972 Персональная фотовыставка. Вильнюс. Литва
• 1975 К 60-летию Октябрьской революции. Москва
• 1975 К 30-летию Великой Победы. Москва
• 1977 Персональная фотовыставка. Братислава. Чехословакия
• 1981 Москва—Париж. 1900—1930. ГМИИ им. А. С. Пушкина. Москва
• 1982 Персональная фотовыставка. Вороновская картинная галерея. Подмосковье
• 1982 Ранние советские фотографы. Музей современного искусства, Оксфорд. Великобритания
• 1986 Персональная фотовыставка. Музей В. В. Маяковского. Москва
• 1989 150-летие фотографии. Прага, Москва
• 1989 Фотохудожник Борис Игнатович. Персональная фотовыставка к 90-летию со дня рождения. «Фотоцентр» Союза журналистов. Москва
• 1990 20 Советских фотографов. Амстердам. Нидерланды
• 1991 Советская фотография 1920—1930х годов. Галерея Алекса Лахманна. Кельн. Германия
• 1992 Утопическая мечта: фотография в Советской России 1918—1939. Галерея Лоренс Миллер. Нью Йорк. США
• 1992-1993 Великая Утопия. Русский авангард 1915—1932. Музей Соломона Р. Гугенхейма, Нью-Йорк; Ширн Кунстхалле, Франкфурт-на-Майне; Городской музей Амстердама; Государственная Третьяковская галерея, Москва; Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
• 1992 Фотография в России 1840—1940. Музей современного искусства, Оксфорд. Великобритания
• 1993 От Малевича до Кабакова. Русский Авангард XX века. Музей Людвига. Кельн. Германия
• 1994 Борис Игнатович. Пионер советской фотографии. Галерея Алекса Лахманна. Кельн. Германия
• 1995 Фотомастер Борис Игнатович. Научно-исследовательский институт теории и истории изобразительных искусств. Москва
• 1995-1996 Glaube, Hoffnung — Anpassung: Sowjetische Bilder 1928—1945: Museum Folkwang, Essen; Wurttembergische Kunstverein, Stuttgart, Germany; IVAM Institut Valencia d’Art Modern, Spain
• 1996 Москва-Берлин. 1900—1950. ГМИИ им. А. С. Пушкина. Москва
• 1997 История Москвы глазами русских и зарубежных фотографов. Москва
• 1997 Фотоэстафета от Родченко до наших дней. Москва
• 1999 Персональная фотовыставка к 100-летию мастера. Московский Дом фотографии. Москва
• 1999 Красная площадь. XX век. Политехнический музей. Москва
• 2000 Классики советской фотографии. Центральный дом художников. Москва
• 2000-2001 Пропаганда и Мечты. Фотография 30-х в СССР и США. Цюрих, Москва, Нью Йорк
• 2001 Красная площадь. Государственный Исторический музей. Москва
• 2002 Борис Игнатович — классик отечественной фотографии[51]. 1920-е-1960-е. ГМИИ им. А. С. Пушкина. Отдел личных коллекций. Москва
• 2003 Борис Игнатович. Неизвестные шедевры классика фотоискусства. Фотогалерея имени братьев Люмьер. Москва
• 2002-2003 Фотографическая идея: Постмодернизм. Музей изобразительных искусств. Санта-Фе, Нью-Мексико, США
• 2003 Сезоны Русской Фотографии. Палаццо Арес Борромео. Милан, Италия
• 2003 Борис Игнатович. Имаго Фотокунст. Берлин, Германия
• 2003 Москва: Город, Сцена, Столица Фотографии. Выставка фотографий Москвы 20-го века. Картинная галерея Мириам и Айры Д. Уоллак Колумбийского университета, США
• 2003-2004 Русские застолья. Русский Дом Науки и Культуры. Берлин, Москва.
• 2004 Москва-Берлин. 1950—2000. Полвека в фотографиях. Государственный исторический музей. Москва
• 2004 Фотоэстафета. От Родченко до наших дней. Московский дом фотографии, Москва
• 2004 Пионеры советской фотографии IV. Галерея Говарда Шиклера. Нью Йорк, США
• 2004 Советская фотография 1920—1930-х годов. От пикториализма и модернизма до социалистического реализма. Фотомузей Винтертура. Цюрих, Швейцария
• 2004 Фотография русского авангарда из коллекции Людвига — Александр Родченко и современники. Музей Людвига. Аахен, Германия
• 2006 Борис Игнатович. К 30-летию со дня смерти автора. Галерея ФотоСоюз. Москва
• 2006-2007 Искусство на заказ. Борис Игнатович. Фотографии 1927—1946. Немецко-русский музей Берлин-Карлсхорст. Берлин. Германия
• 2006—2007 Советский фотомонтаж — 1917—1953. Московский дом фотографии. Париж, Франция
• 2007-2008 Совершенство и Разрушение — 1937. Художественная галерея Билефельда, Германия
• 2008 Борис Игнатович. Галерея Рахманинов дворик. Санкт-Петербург
• 2008 Ретроспектива: русская конструктивистская фотография. Музей искусства Спенсера. Канзас, США
• 2008 Борьба за знамя. Советское искусство между Троцким и Сталиным. 1926—1936. Московский музей современного искусства, Москва
• 2009 Избранное Бориса Игнатовича к 110-летию со дня рождения мастера и 170-летию фотографии. Объединение Фотоцентр Союза журналистов России. Москва
• 2009 Европейский и русский фотомонтаж, 1920—1940. Галерея UBU. Нью-Йорк, США
• 2009 — 2010 Политические картины. Советская фотография 1918—1941. Музей Людвига. Кельн, Германия
• 2011 Земля. Город. Реальность. Воображение. Фотогалерея Diemar/Noble. Лондон, Великобритания
• 2011 Борис Игнатович. Время Платоново. Мультимедиа арт музей/Московский дом фотографии. Воронеж, Самара, Россия
• 2011 Жизнь и смерть зданий. Художественный музей Принстонского Университета. Нью-Джерси, США
• 2011 Эпоха оптимизма. Искусство и пропаганда в советской фотографии в 1920—1940 годы. Государственный музей и выставочный центр фотографии Росфото. Санкт-Петербург, Россия
• 2011 Фотография как пропаганда: политика и утопическая мечта. Галерея Люмьер, Атланта, США
• 2012 Россия. XX век в фотографиях. 1918—1940. Мультимедиа арт музей/Московский дом фотографии. Москва
• 2012 Новый взгляд: современная фотография. Художественный музей Currier. Манчестер, США
• 2013 Советская фотография. Государственный музей и выставочный центр фотографии Росфото. Санкт-Петербург, Россия
• 2013 Париж Фото, Франция. Галерея Наили Александер, Нью Йорк, США
• 2013-2014 Фотография и история в СССР, 1920—1940. Фотогалерея Нурдерлихт, Нидерланды
• 2014 Париж Фото, Франция. Галерея Наили Александер, Нью Йорк, США
• 2014 XVII Открытые Встречи, Фестиваль Света 2014. Фонд Лус Аустраль. Буэнос-Айрес, Аргентина
• 2015 ПРОзавод. Центр фотографии имени братьев Люмьер. Москва, Россия
• 2015 Мы должны сорвать покрывало с наших глаз. Музей изобразительных искусств Бохума. Бохум, Германия
• 2015 Советское фото. Центр фотографии имени братьев Люмьер. Москва, Россия
• 2015 Военным фотографам посвящается. Территория Победы. Мультимедиа арт музей/Московский дом фотографии. Москва, Россия
• 2015 Советская Фотография: 1920—1930-е. Галерея Наили Александер, Нью Йорк, США
• 2015 Фотолихорадка 2015. Рандеву со сценой Современной Фотографии. Галерея имени братьев Люмьер. Карусель де Лувр Париж, Франция.
• 2015-2016 Сила изображения: ранняя cоветская фотография, ранний cоветский фильм. Еврейский музей. Нью Йорк, США
• 2015-2016 Модернисты: отбор из европейской коллекции. Галерея Нового Южного Уэльса, Сидней
• 2016 Мужчины на работе. Немецкий технический музей. Берлин, Германия
• 2016 Поцелуй. Центр фотографии имени братьев Люмьер. Москва, Россия
• 2016-02017 Отоваренная мечта. Мультимедиа Арт Музей/Московский Дом Фотографии, Москва; Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры «Государственный Центр Современного Искусства» Волго-вятский филиал, Нижний Новгород
• 2016-2017 Россия. XX век в фотографиях. 1918—1940. Екатеринбург, Екатеринбургский музей изобразительных искусств; Казань, Галерея современного искусства ГМИИ РТ; Самара, Самарский областной художественный музей; Ижевск, Выставочные залы Музея Ижевска в летнем саду Центр досуга Генеральский Дом
• 11 февраля — 17 апреля 2017 Революция: Русское Искусство 1917—1932. Королевская Академия Искусств. Берлингтон-Хаус, Пикадилли, Лондон
• 30 марта — 2 апреля 2017 AIPAD Photography Show: Галерея Наили Александер I Стенд 706 Пирс 94, Нью Йорк, США

• «Он строил кадр как скульптор, отсекая все лишнее, и делал его живым, как кино, он вошел в Историю. Эпоха Бориса Игнатовича — это обретение фотографией своего языка, своей художественной выразительности. Вместе с буржуазным строем революция в России смела и буржуазную эстетику. Строителям нового общества нужен был свой образный язык и свои кумиры. На этой высокой, хотя и очень быстрой волне в искусство ворвались Маяковский, Родченко, Эйзенштейн, Дзига Вертов, Дейнека, Эль Лисицкий и ещё целая группа художников, писателей, режиссёров. Точнее сказать, они это искусство делали. Борис Игнатович „делал“ фотографию. Его композиции — поэтика фотоискусства. Взмывающие к небесам заводские трубы, строительные металлоконструкции и архитектурные новостройки, бородатые крестьяне и мускулистые спортсмены — он любил своих героев и воспевал их как художник и как гражданин. Потом, правда, эту песню „закрыли“… Но фотограф все равно остался поэтом, только лирика его стала иной: мягче, теплее, душевнее. Его военные фотографии — про человека, оставшегося Человеком, невзирая на все тяготы, лишения, жестокость, смерть. Не про героя — просто человека… Всю жизнь Игнатович снимал хороших людей, так кажется, когда смотришь на его фотографии. Или просто вокруг него не было плохих?» Валерий Стигнеев[52]
• «История фотографии в XX веке была под значительным влиянием выдающихся талантов. Один из талантов — Борис Игнатович. Его безошибочная артистическая подпись оставила значительную печать на советской фотографии 1920-30-х. Со своей бригадой Игнатовича, которая включала его жену и сестру, он занял совершенно особое место в её новом развитии в течение этого короткого и радикального времени. Его попытка дать фоторепортажу абсолютно новый эффект, используя новые формы и экспериментирование делает Игнатовича одним из самых интересных фотографов» Алекс Лахман[53]
• «Александр Родченко: приятно смотреть на ваши работы — снимать хочется! Борис Игнатович: а вы думаете, я работал без вашего влияния?». Из воспоминаний Варвары Степановой[54] о знакомстве на фотовыставке Общества друзей советского кино в Москве, 1929
• «Новая волна», наиболее яркими представителями которой стали, по своей изначальной биографии, художник-конструктивист Александр Родченко, пишущий газетчик Борис Игнатович, киношник Дмитрий Дебабов, сотрудник фотоателье Елизар Лангман. Все они в конце 20-х — начале 30-х годов олицетворяли собой «левое» направление — группу Октябрь, существовавшую в постоянной полемике с Российским объединением пролетарских фотографов (РОПФ), утверждавшим «идеологическую правду». По мнению Бориса Игнатовича, сформулированного им на страницах журнала «Пролетарское фото», они подменяли «настоящую действительность, документальность советского фоторепортажа слащавой картинкой и позой…» Григорий Чудаков[55][56]
• «Авторские отпечатки Игнатовича — это неповторимые станковые произведения. Мастер не делал ретуши, а добивался основных эффектов, так экспонируя различные участки фотобумаги, чтобы максимально подчеркнуть глубину и пространство, отделить планы, выделить композиционный центр, передать световую фактуру материала. По тональному богатству фотографии Игнатовича — похожи на живопись. Игнатович делал из фотографии искусство, так как понимал искусство. Он не имитировал живопись. Он шел от своей техники. От увиденного. От мастерства» Александр Лаврентьев[57]
• «В году 1936-ом я как-то спросил Родченко, кому из современных фотомастеров он отдал бы предпочтение? Прежде всего Игнатовичу, у него не только зоркий глаз репортера, но и хороший вкус, парень даровитый, настоящий художник». Александр Березин
• «Борис Игнатович на фронте работал с фотоаппаратами Leica II и Junior Special Ruby Reflex со сменной оптикой. Фотообъективом Еlmar 90/4 (E. Leitz, Германия, около 1938) выполнены, например, такие знаменитые работы, как „На поле боя“ (1941) и „Полевая кухня. Фронтовые будни“ (1944). Также он использовал фотоаппарат Junior Special Ruby Reflex (Thornton-Pickard MFG. Co., Великобритания, 1928—1936). Это крупноформатная ящичная фотокамера со встроенным мехом и зеркальной однообъективной системой визирования. Штатный объектив Dallmeyer Anastigmat 130/4.5. В конструкцию фотоаппарата Б. В. Игнатович ввел ряд изменений. Для камеры Б. В. Игнатович сконструировал и изготовил два мягкорисующих объектива на базе объективов Derogy (500/4, компания Derogy, Париж и Лондон, Франция, 1900—1910 гг.) и „Простаръ“ 400/5 (предположительно Россия, 1914—1916). Для сопряжения с камерой был удален ряд линз. Использование объектива Tessar c большим, чем у штатного, фокусным расстоянием способствовало увеличению свободы выбора положения плоскости наилучшего видения. В результате Борис Всеволодович создал линейку объективов, обеспечивающих широкую палитру оптических рисунков, в которых требуемая мягкость рисунка получалась без снижения интервала яркостей, что, по словам Б. В. Игнатовича, позволило „добиться пластичности, не жертвуя сочностью изображения“. Демпфирующее приспособление для зеркала, спусковой тросик и сменные объективы с различной степенью смягчения оптического рисунка и позволили применить типичную репортерскую камеру 1920-х годов для портретной съемки в условиях прифронтовой полосы не только на улице при дневном свете, но и в землянке в неровном свете коптилок» Елена Фисенко[58]
• «У нас в Вильнюсе была цензура, а в Риге, к примеру, не было. Так мы посылали снимки туда, а оттуда их уже высылали на международные выставки, конкурсы. Так мы участвовали в международном фотографическом мире. А с другой стороны — здесь у нас было свободнее, чем в Москве. Мы ведь потому ещё стали „фотографической республикой“, что делали здесь выставки тех московских фотографов, которые не могли официально показать свои работы в столице. Тот же Борис Игнатович, к примеру, с ним я познакомился, когда сделал в Вильнюсе его выставку. Здесь все это проходило под лозунгом „дружбы народов“. Так что нам удавалось делать хорошие проекты» Антанас Суткус[59]
• Если говорить об отечественных фотографах Родченко с Игнатовичем? Они — переоцененные? Или это «наше все». Насколько выделен уголок русским в мировой истории фотографии, во многом нашими же, отечественными усилиями там быть или, наоборот, отечественной желчной ленью — ничего не делать и ни с кем не общаться? Ни Родченко, ни Игнатович от высоких оценок, или переоцененности — на чей-то взгляд, не хуже и не лучше, их творчество ab ovo наполнено смыслами, и культурными, и историческими. Что они, и только они или почти никто больше, известны за рубежом из России — это не переоцененность этих имен, а отсутствие нашей истории фотографии, написанной и доведенной хотя бы до умов читающей и думающей публики здесь, в своей стране, и отсутствие страниц русской фотографии в «большой истории» Ирина Чмырева[60]
• «Твои планы на будущее? План один. Научиться хорошо снимать. А не поздно? Тициан написал свой шедевр Венера у зеркала в 90 лет, а я только разменял восьмой десяток. Есть время» из интервью для книги[61] Леонида Волкова-Ланнита с Борисом Игнатовичем

• Агунович, Константин. Борис Игнатович
• Стигнеев, Валерий. Борис Игнатович
• Чудаков, Григорий. Борис Игнатович
• Официальный сайт Инноватор. Борис Игнатович