Жанна Дильман, набережная Коммерции 23, Брюссель 1080
«Жанна Дильман, набережная Коммерции 23, Брюссель 1080» (фр. Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles) — артхаусный фильм бельгийского режиссёра Шанталь Акерман, вышедший в 1975 году. Фильм отличается новаторским киноязыком: аскетичной, монотонной, в реальном времени, фиксацией повседневного быта героини. «Жанна Дильман, набережная Коммерции 23, Брюссель 1080» входит в различные списки лучших фильмов в истории и также считается программным феминистским высказыванием[1].
Жанна Дильман, набережная Коммерции 23, Брюссель 1080 | |
---|---|
Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles | |
Жанр | артхаус и фильм-драма |
Режиссёр | Шанталь Акерман |
Продюсер |
Коринн Женар, Эвелин Поль |
Автор сценария |
Шанталь Акерман |
В главных ролях |
Дельфин Сейриг Жан Декор Анри Сторк Жак Дониоль-Валькроз Ив Бикаль |
Оператор | Бабетт Мангольт |
Кинокомпания |
Paradise Films Unité Trois |
Дистрибьютор | Criterion Collection |
Длительность | 201 мин. |
Страна |
![]() ![]() |
Язык | французский |
Год | 1975 |
IMDb | ID 0073198 |
Сюжет
Жанна Дильман — вдова и мать-одиночка, живущая в квартире, адрес которой вынесен в название фильма. В фильме показаны три последовательных дня её жизни. Она застилает кровать, собирает сына-подростка в школу, готовит еду, идёт в магазин за покупками, пьёт кофе, моет посуду, вечером ужинает с сыном. Днём она занимается проституцией — принимает дома клиентов и тем обеспечивает себя и сына. На секс с клиентом отводится время, которое требуется картошке, чтобы свариться. На второй день в установленном порядке начинаются сбои: она роняет только что помытую ложку и забывает об оставленной на плите картошке и переваривает её, задерживая приготовление ужина. На третий день — зритель в первый раз видит, как Жанна занимается сексом с клиентом, испытывая оргазм, — она, одевшись, ножницами закалывает клиента.
В ролях
- Дельфин Сейриг — Жанна Дильман
- Жан Декор — Сильвен Дильман
- Анри Сторк — первый клиент
- Жак Дониоль-Валькроз — второй клиент
- Ив Бикаль — третий клиент
Художественные особенности
Композиционный центр фильма — фигура главной героини Жанны Дильман, которая почти всегда находится в кадре. Камера документирует в реальном времени её ежедневные действия (умывание, чистку ботинок, мытьё посуды, приготовление пищи), доведённые до автоматизма. Фильм снят в предельно скупой манере: в каждом долгом кадре камера статична и расположена фронтально, на уровне глаз невысокой Акерман, на протяжении всего фильма не используются визуальные эффекты, музыка, даже привычная съёмка «восьмёркой»[2]. Отдельно отмечая работу оператора Бабетты Мангольт, Дж. Хоберман называет «Жанну Дильман» одним из эталонов формализма в кино[3].
Благодаря предельной детализации повседневного быта зритель сам начинает замечать, что что-то идёт не так, когда Жанна кладёт купюру в супницу и затем не закрывает крышку, и сам начинает готовиться к трагической развязке, когда переваренная картошка рушит её привычный ритм жизни[2]. Хоберман сравнивает «Жанну Дильман» с фильмами Хичкока, отмечая, что если для Хичкока проявление ужаса в повседневном — это только декорация и завязка сюжета, то Акерман, причём на социальном материале, только это чувство и оставляет в фильме[3]. Манола Даргис называет «Жанну Дильман» «бытовым фильмом ужасов»[4].
Влияние и значение
Ключевыми фигурами, повлиявшими на Акерман, были Майкл Сноу и Энди Уорхол. Дж. Хоберман среди возможных предшественников «Жанны Дильман» называет и европейских режиссёров Жана-Мари Штрауба и Даниэль Юйе и Хельмута Костарда[3]. В свою очередь, фильм Акерман оказал колоссальное влияние на весь последующий кинематограф, исследующий течение времени: Педру Кошту, Апичатпонга Вирасетакула, Цзя Чжанкэ, Гаса ван Сента[2][5].
«Жанна Дильман, набережная Коммерции 23, Брюссель 1080» входит в наиболее авторитетные списки лучших фильмов всех времён[5]. Так, в опросе кинокритиков, проведённом журналом Sight & Sound, картина делит 35-38 места[6], а в опросе критиков The Village Voice 2001 года занимает 19 место в списке лучших фильмов XX века[7].
Хотя Акерман всегда возражала против определения своих фильмов как феминистских, «Жанна Дильман» рассматривается как ключевое для феминизма произведение, революционное в своём внимание к повседневной жизни и социальной роли женщины и отказе от традиционного для кино «вуайеристского» взгляда на героиню[3][1].
Примечания
- Плахов, А. С. Травмированная жизнь . Коммерсантъ (7 октября 2015). Дата обращения: 26 июня 2016.
- Margulies, I. A Matter of Time: Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles . Criterion Collection (18 августа 2009). Дата обращения: 26 июня 2016.
- Hoberman, J. Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles // The Village Voice Film Guide: 50 Years of Movies from Classics to Cult Hits / Lim, D.. — John Wiley & Sons, 2010. — P. 143-147. — 336 p. — ISBN 9781118040799.
- Dargis, M. The Art of Slow . The New York Times (20 августа 2015). Дата обращения: 26 июня 2016.
- Lim, D. Then as Now, the Terrors of the Routine . The New York Times (18 января 2009). Дата обращения: 26 июня 2016.
- Christie, I. The 50 Greatest Films of All Time . Sight & Sound (2012). Дата обращения: 26 июня 2016.
- 100 Best Films of the 20th Century . The Village Voice. filmsite.org (2001). Дата обращения: 26 июня 2016.