Детская эротика в Японии

Первый фотобук с обнажённой несовершеннолетней девушкой появился в Японии в 1969 году, когда фотограф Кеноти Кадзуо (яп. 剣持加津夫) выпустил альбом «Нимфа: 12-летняя легенда» (яп. ニンフェット 12歳の神話) с 12-летней моделью Доу Умехара (яп. 梅原多絵)), внучкой известного японского художника Рюдзаборо Умехара. По утверждению автора книги «История порножурналов эпохи Сёва» Рюдзаборо сам присутствовал на фотосессии внучки и подсказывал фотографу, с какого угла лучше снимать, чем ставил всех в неловкое положение[2]. Вступительное слово для альбома написала известная актриса Хидэко Такаминэ[3]. Несмотря на то, что работа создавала прецедент, она не была чересчур провокационной: черно-белые фотографии были выполнены в стиле натурализма и содержали снимки юной девушки на лоне природы с небольшим вкраплением элементов эротики, без полного фронтального обнажения (половые органы девушки были продемонстрированы лишь в довыпущенной делюкс-версии). Кеноти Кадзуо был экспертом по половому воспитанию и проблемам с наркотиками среди молодежи. Его фотоальбом был выпущен издательством «Нобель» (にノーベル書房), которое годом ранее опубликовало книгу «Руководство в зрелость: шведское половое воспитание» (成熟への導き : スエーデンの性教育). Фотоальбом был переиздан в 1970 году, в том же году «Нобель» опубликовало фотоальбом «Первая любовь в 16 лет» (ロマネスク 初恋十六歳) фотографа Кацукава Огава (小川勝久). Ещё один фотоальбом увидел свет благодаря издательству «Гендай Шичоша» (現代思潮社), которое издало работу «О, девственница» (おおヴァージン) фотографа Харуко Куме.

Куда больший резонанс вызвал фотоальбом «Маленький июль», снятый Кеничиро Оямой и выпущенный издательством «Як Шорюша» (ヤック翔龍社) в 1971 году[прим. 2]. В ноябре того же года сразу несколько периодических журналов опубликовали фотографии, выполненные Оямой: статья «Первая волна, 11 лет» была опубликована в «Женском еженедельнике» (週刊女性自身) 11 сентября 1971 года, в ноябре 1971 года «Современный ежемесячник» (月刊現代) опубликовал фотографии под заголовком «11-летняя нимфа», еще одна работа Оямы под названием «Цветущий цветок по имени Ядусуо» (яп. 亜津佐という名の花が咲く) была опубликована в еженедельнике «Heibon Punch» 1 ноября 1971 года[4]. Резонанс работ Оямы был настолько большой, что даже авторитетная газета «Майнити симбун» посвятила полосу работам Оямы с кричащим заголовком: «Ей всего 11 лет. Как вырастить ее в этом мире, полном секса?»[5].

Следующей заметной работой стала фотокнига «Алиса» Хадзимэ Саватари (выпущена в 1973 году). Идея книги возникла благодаря редактору Bessatsu Gendai Shitechou (японский поэтический журнал) Сигэо Кувабара, который предложил поэтам, художникам и иллюстраторам проект по работам Льюиса Кэрролла об Алисе. Эндрю Сандерс (координатор фотосессии в Великобритании) переслал фотографии претенденток на роль Алисы, но свой окончательный выбор модели фотограф сделал после личного знакомства с девочкой. К этому времени Саманта Гейтс (англ. Samantha Gates), которой исполнилось всего семь лет, приобрела известность, появившись обнаженной на обложке альбома Houses of the Holy группы Led Zeppelin. Вместе с братом она также много снималась в коммерческой рекламе. Книга фотографий «Алиса», в которой Саманта появилась в вызывающих позах, принесла Саватари известность, как в Японии, так и за рубежом.

Следующие фотобуки с несовершеннолетними моделями были выпущены в 1977 году. Их автором выступила Сумико Киёка. В отличие от Саватари, который находился в начале творческой карьеры, Киёка была уже хорошо известным фотографом, специализировавшимся на портретных и репортажных фото. Её работы продолжали традицию натуралистической эротики, которая была заложена Кеноти Кадзуо и Кеничиро Оямой.

Работы Саватари и других авторов создали прецедент, но не породили бум на подобную продукцию. Спрос на детскую эротику постепенно рост, и в середине 70-х в Японию стало проникать огромное количество журналов с детской эротикой из Дании и Голландии. В 1977 году свет увидел фотобук «Маленькие фантазёрки» Такао Ямаки, который демонстрировал нагими пять японских девочек. Возраст моделей и полная фронтальная нагота вызвали огромный резонанс в Японии, что позволило книге разойтись многотысячным тиражом. «Щели были отчётливо видны, и этот фотобук искали по всей Японии», — вспоминал писатель Кадзуо Симидзу. Концепцию изображения пяти девочек быстро переняли другие авторы и уже в том же году появляются «Маленькие феи» Ёдзи Исикавы, а вслед за ними — «Маленькие ангелы» Масаёши Кондо, «Феи-близнецы Джумер» Кеничиро Оямы, «Девушки» Гаро Айды и «Маленькие парижанки» Такаши Куромацу. В это же время в Японии издаются и работы французских мастеров с той же концепцией: «Стихи о феях графа де Фе» Жака Барбулона и «Пять милых русалок» Патрика Морана.

В начале 1980-х количество эротических фотобуков с участием несовершеннолетних неуклонно росло, к публикации работ данного жанра обратились крупные издательства, такие как Эйичи, Санва, Миррион шуббан и Такесёбо, а также именитые фотографы. В 1984 году издательство Эйичи выпустило три коммерчески успешных фотобука, которые стали известные как «три сокровища Эйичи»: «Девушка в стране чудес» (яп. 不思議の国の少女) с участием Юки Хаями (яп. 早見裕香) от фотографа Хироми Аямон (яп. 彩紋洋実), «Ты сияешь» (яп. 君はキラリ) с участием Сиори Сувано (яп. 諏訪野しおり) от фотографа Теруо Маэба (яп. 前場輝夫) и «Цвет сердца» (яп. 心のいろ) с участием Ори Канако (яп. 織絵可南子) от фотографа Такаши Куромацу (яп. 黒松隆).

Постепенный рост популярности отдельных моделей привёл к формированию индустрии айдолов, которая во многом была схожа с индустрией поп-айдолов, которая также набирала популярность в то время. В рамках этого тренда фотографы либо эксклюзивно снимали с моделью несколько работ на протяжении короткого времени, либо сотрудничали с ней на протяжении нескольких лет (с ранних лет и до того времени, когда повзрослевшая модель теряла свою популярность). Наиболее популярными моделями той эпохи стали Нозоми Курахаси (начала сниматься в 10 лет, фотограф — Хироми Аямон), Мизуки Ямазоэ (начала сниматься в 12 лет, фотограф — Масаёши Кондо), Маю Ханасаки (фотограф — Сумико Киёка).

В качестве редкого исключения эротические фотобуки выпускали несовершеннолетние айдолы и торенто, которые уже обладали популярностью в мейнстримовом шоу-бизнесе, никак не связанном с эротикой. Такими редкими примерами пересечения мейнстрима и эротики стали фотобуки Аико Асано, Акино Сакурако, Хазуки Когуре, Маюми Ёсиока и Маико Каваками (川上麻衣子). Ами Ямазаки и Сатоми Каваи, которые впервые снялись в эротических фотобуках в 13 и 17 лет соответственно, впоследствии стали порноактрисами.

Параллельно художественным фотобука, которые создавались именитыми фотографами, детская эротика стала предметом малобюджетных андеграундных журналов, которые не интересовались эстетической стороной фотографии, а всецело были сосредоточены на фиксации детской наготы. Одним из журналов подобной направленной стал «Эй, дружок!», который был основан в 1980 году и являлся рядовым мужским журналом, но начиная с 1982 года под влиянием новоприбывшего автора Масааки Аоямы стал активно публиковать спорный материал, в том числе обзоры на видео с детским порно и руководства о том, как находить и склонять к сексу несовершеннолетних девушек. Кроме того «Эй, дружок!» стал активно предоставлять платформу для фотопубликаций своих читателей, которые фотографировали несовершеннолетних девочек на школьных площадках, пляжах и других публичных местах. В период своего расцвета тираж журнала составлял от 70 000 до 80 000 копий.

Уже в 1984 году Верховный суд Японии постановил, что «изображения низа живота в фотобуках с детьми» является непристойным (子どもの写真でも、下腹部が露骨に写ったものは、わいせつ). Однако это не повлекло прямых запретов, поскольку, по словам следователей, опрошенных газетой, «судить о том, является ли маленькая девочка или ее нагота непристойнымы, сложно из-за „свободы слова“»[6].

Первый правовой инцидент вокруг детской эротики произошёл за пределами Японии, на острове Сайпан (Северные Марианские Острова): в январе 1985 года в процессе съёмок фотобука для издательства Million Publishing фотограф Такао Ямамото и вся съёмочная команда были задержаны, доставлены в полицейское отделение, оштрафованы и выдворены из страны[7]. Издательство было вынуждено отозвать публикацию фотобука, а в японском обществе впервые появились сомнения в том, что половые органы детей могут рассматриваться как сексуальный объект.

В сентябре того же 1985 года предупреждение от властей получил спецвыпуск журнала «Эй, дружок» «Lolicon Land VIII» (『ロリコンランドVIII』). В ответ на это в ноябрьском номере того же года Такакува, редактор «Hey! Buddy», объявил о прекращении выпуска журнала[8]:

Спустя три года оказалось, что лоликон = «щёлки». Никакая информация или её подача не могут соперничать с линией [детского влагалища]. Большинство читателей просто жаждали увидеть гениталии, а это непристойно. Однако благодаря этому другой, менее интересный контент также получил право на существование. Запрет специального выпуска этого журнала «Лоликон Лэнд» знаменует конец эпохи. Похоже, власти пришли к выводу, что «щёлки» непристойны. Лоликон-журнал, в котором больше нет «шёлок», больше не может называться лоликон-журнлом. Это было прекрасное время, когда я получал удовольствие от того, что работал с лоликоном, но теперь это время прошло. Спасибо всем читателям и всем участникам.

Оригинальный текст (яп.)[показатьскрыть]

三年ほどで、得た結論は、ロリコン＝ワレメでした。どんな情報も企画も一本のワレメには勝てません。読者のほとんどが性器が見たくてしかたのない、単なるスケベでした。しかし、その大多数の読者のおかげで、マイナーでイコジな読物の頁がささえられてきました。ところが本誌増刊「ロリコンランド」の発禁で時代が変わりました。ワレメはワイセツであるとの当局の結論が下されたようです。ワレメが見えないロリコン雑誌はもはやロリコン雑誌とは呼べません。僕自身ロリコンを扱う事にアキアキしていた時期でもあり、以後ロリコン誌とは呼べなくなるHBを終刊する事にしました。読者のみなさま、そして関係者のみなさま、ありがとうございました。

В мае 1987 года 1-й отдел безопасности столичного департамента полиции отправил предупреждение издателю фотожурнала «Petit Tomato», связанное с подозрением в в продаже непристойных рисунков. Журнал «Petit Tomato» впервые был опубликован в октябре 1957 года. К январю 1987 года вышло 42 ежемесячных журналов, а также отдельные и специальные выпуски, которые продавались в обычных книжных магазинах. Все они содержали фотографии обнажённых несовершеннолетних девочек. Тираж каждого выпуска составлял около 20 000 экземпляров. В ходе расследования 1-й отдел безопасности определил, что 27 фотографий были непристойными. Автор фотографий, Сумико Киёки, заявила, что «не осознавала, что это было нарушением закона» и выразила сожаление о произошедшем. Издательство KK Dynamic Cellars (Ｋ・Ｋダイナミックセラーズ) в январе того же года прекратила продажу «маленьких помидоров»[9]. Сама же Киёки после этого выпустила всего одну работу, фотоальбом «天使のひみつ». В 1991 году она скончалась в возрасте 70 лет.

В августе 1989 году газета «Асахи симбун» посвятила большую статью индустрии детской эротике. Журналист газеты взял интервью у 52-летнего Мицуёси Осаки (尾坂光義), который за три года снял около 50 фильмов с несовершеннолетними моделями. Наиболее успешным и популярным был фильм «Девичья поэма» (乙女の詩) при участии 14-летней Нами Сацуки (五月なみ). Мицуёси признавался, что искал моделей повсюду: на улицах, в парках и на пляжах, за съёмку он платил минимум 250 000 йен, однако иногда материал ему продавали и любители-энтузиасты, которые снимали обнажёнными не только соседских детей, но и собственных дочерей. В статье отмечалось, что лоликон-продукция чрезвычайно популярна и открыто продаётся в магазинах, однако её тиражи постепенно падают с момента достижения пика в 1983 году. На это повлиял, как и достаточно однообразное содержимое материалов, так и громкий случай с маньякому-педофилом Цутому Миядзаки, которых всколыхнул Японию и заставил пересмотреть отношение к детской эротике[6].

Фотоальбомы обнаженных девушек, которые пришли в упадок во второй половине 1980-х гг., снова приобрели популярность в 1990-х, знаменуя наступления «второго бума лоликона». Журнал «Alice Club», основанный в декабре 1988 года, в это время получил рекордный тираж — 80 000 экземпляров.

В 90-е годы активно широкую известность приобрели работы фотографа Ясунише Рикитаке, в прошлом — оператора из команды Сумико Киёки, который в период «второго бума лоликона» снял свыше 150 фотобуков, часть их них сопровождались видео. Наибольшую известность среди работ фотографа приобрели произведения с участием Рики Нисимуры — тайской девочки, которую родители продали фотографу из-за крайне бедности[11]. Рикитаке фотографировал Рики на протяжении многих лет: с восьмилетнего до двадцатидвухлетнего возраста.

В 1999 году в Японии под огромным давлением со стороны международных организаций были введены в действие «Закон о наказании за деятельность, связанную с детской проституцией и детской порнографией», а также «Закон о защите детей», которые запрещали производство и распространение фотокниг с изображением детской наготы, однако при этом не запрещали владение и хранение такой продукции.

Первые подвижки в сторону полного запрета на владение и распространение детской эротики начались только спустя 10 лет. В 2011 году правительство Киото заняло жесткую позицию в отношении хранения детской эротики. В октябре 2011 года префектура приняла постановление о наложении штрафов и возможном тюремном заключении. Согласно Asahi Shimbun, в июле 2012 года в Киото полиция префектуры арестовала четырех мужчин, которые покупали в Интернете DVD-диски с детским порно. Подобные аресты были произведены впервые в послевоенной Японии. Окончательно запрет на хранение детской эротики был введён только в 2014 году.