Действенный анализ
Де́йственный анализ — метод работы над пьесой, разработанный К. С. Станиславским. Внутреннее состояние человека, его мысли, желания, отношения должны быть выражены как в слове, так и в определённом физическом поведении. Подробно описала и разработала метод М. О. Кнебель.
Совершенствуя свой творческий метод, К. С. Станиславский отметил, что длительный застольный период может развивать пассивность актёра. Исполнитель перекладывает ответственность на режиссёра и ждет, что вся работа будет сделана за него. Также многие реплики невозможно произнести органично, сидя за столом. Сидящая фигура может мешать нахождению верного самочувствия, слова будут звучать фальшиво.
Для актёра при работе над ролью на смену вопросу «Чего я хочу?» приходит вопрос «Что я делаю?». Двуединый процесс, лежащий в основе методики, так называемой «разведки умом» и «разведки телом», опирается на способность событийно воспринимать действительность.
К. С. Станиславский приводил в пример поведение человека, который ненадолго зашел в магазин и потерял своего сына. Странно было бы, если этот человек, курил папиросы и, облокотившись о стену, звал мальчика по имени.
Событие — действенный факт, процесс, меняющий поведение героев. В основе события лежит жизненное происшествие, в котором существует зародыш борьбы двух противоборствующих сил.
Умение организовать сценическое событие является важнейшим инструментом профессии режиссёра. Пьеса делится на события, события на более мелкие куски. Умение определить и назвать текущее событие в пьесе позволяет всем участникам быть вовлеченными в единый процесс, таким образом постоянно поддерживая и развивая конфликт произведения, обнажая его нерв. Событие толкает историю вперед действиями.
Действенный анализ в работе Г. А. Товстоногова
Одним из последователей работы по данному методу был Г. А. Товстоногов. Он применял его в своей режиссёрской и педагогической деятельности, впоследствии сформулировав следующую последовательность событий спектакля:
Исходное событие находится за рамками повествования. Это событие, которое предшествует действию, разворачивающемуся на глазах у зрителя. В классическом режиссёрском анализе литературного первоисточника (пьесы или сценария), такое событие дает некий толчок всему дальнейшему действию, оно влияет на всех героев спектакля. То есть, герои произведения, существуя в своих собственных обособленных конфликтах, после того как это событие произошло вдруг становятся вовлеченными в один единый конфликт, а разрозненные конфликты начинают работать на обострение основного конфликта, на его развитие, становятся теми обстоятельствами, которые будут влиять на существование героев и их поступки. Именно этот конфликт, в который втянуты все действующие лица, будет основным конфликтом. Исходное событие — это такое событие, в котором уже зародилась тема произведения, зародился основной конфликт или весомый повод который повлияет на его зарождение. Исходное событие всегда связано с принципиальным изменением ранее существовавшего положения действующих лиц.
Основное событие. После заявления ведущего предлагаемого обстоятельства, вступает в действие основной конфликт и начинается борьба по сквозному действию. Появления носителя сквозного действия и главного участника основного конфликта — главного героя, даёт старт развитию конфликта. А это значит, что, до тех пор, пока в начальном событии не заявлен главный герой, речи об основном конфликте быть не может. Значит, конфликт диктует необходимость как можно более быстрого заявления главного героя, а также постепенного ввода всех значимых персонажей. Таким образом, всё начальное событие должно быть посвящено постепенному вводу всех героев в ход конфликта. Как только все персонажи заявлены, ввиду этого нового сложившегося предлагаемого обстоятельства, начинается следующее событие.
Центральное событие. В этом временном отрезке основной конфликт должен окончательно затронуть всех участвующих персонажей. Здесь окончательно сформировывается «стратегическое расположение сил». Все персонажи должны определиться в своём участии в конфликте. И всё центральное событие — это процесс окончательного формирования основного конфликта. Центральное событие имеет два отличительных признака:
- позиции всех конфликтных линий действия достигли, с одной стороны, наивысшего напряжения, с другой — выявили невозможность их примирения, то есть создавалась почва для решительной схватки, для взрыва существовавших до того отношений.
- этот взрыв создает совершенно иную, новую направленность действия, иной характер борьбы, иное соотношение действующих лиц. Центральное событие не просто продвигает борьбу, продвигает действие как другие события, а изменяет их качественно. Существовавшее до того положение становится более невозможным.
Кульминационное событие. На данном этапе конфликт, сформировавший как начальное, так и центральное события, и составляющие их куски, накаливается до высшей точки своего напряжения. Это, можно сказать и о борьбе по сквозному действию. Основной конфликт как бы попадает на качели. Зритель напряженно следит куда они накренятся. Противостояние сквозного и контрсквозного получает наибольший накал. Представители этих противоборствующих сил уточняют, делают весомее свои аргументы, кидая их на разные концы перекладины качелей.
Финальное событие. Здесь исчерпывается ведущее предлагаемое обстоятельство и заканчивается борьба по сквозному действию со знаками «плюс» или «минус». Следовательно, и основной конфликт, набравший в предыдущем — кульминационном событии максимальную свою мощь, по законам драматургии должен в финальном процессе разрешиться победой или поражением в борьбе по сквозному действию.
Главное событие. Может лежать вне материала пьесы, это то, что случается после того как произнесена последняя реплика и совершено последнее действие актёром. Данное событие может быть решено различными средствами: музыка, свет, сценография, специальными эффектами и пр. В главном событии видна судьба исходного события, утверждается сверхзадача произведения, даётся режиссёрская оценка разрешению основного конфликта.
Литература
- Кнебель М. О действенном анализе пьесы и роли. М., 1961
- Г. А. Товстоногов, Зеркало сцены
- Мастерство режиссёра. I—V курсы. Учебное пособие / Редакторы-составители С. В. Женовач, Н. А. Зверева, О. Л. Кудряшов. 3-е изд., испр., и допол. — М.: Российский институт театрального искусства — ГИТИС, 2016. — 392 с.
- Георгий Товстоногов репетирует и учит / Литературн. запись С. М. Лосева, сост. Е. И. Горфункель, ред. Е. С. Алексеева. СПб.: Балтийские сезоны, 2007. 607 с.
- Георгий Товстоногов. Собирательный портрет. Сост. Е. Горфункель и И. Шимбаревич. Санкт-Петербург. Балтийские сезоны, 2015.
- Е.И. Горфункель. Режиссура Товстоногова. Санкт-Петербург: "Издательство "Левша. Санкт-Петербург", 2015. - 528 с. +40 вкл.