Гиперболоид инженера Гарина (фильм)

1925 год. Русский инженер Пётр Гарин, используя изобретение профессора Манцева, создаёт оружие небывалой разрушительной силы — гиперболоид, генератор мощного теплового луча. Он решает использовать гиперболоид для осуществления своей идеи — стать правителем мира. За Гариным и его гиперболоидом начинается охота.

• Евгений Евстигнеев — Гарин
• Всеволод Сафонов — Шельга Василий Витальевич, сотрудник Ленинградского уголовного розыска
• Михаил Астангов — Роллинг
• Наталья Климова — Зоя Монроз
• Владимир Дружников — Артур (Артурович), помощник Роллинга
• Михаил Кузнецов — Хлынов
• Юрий Саранцев — Тарашкин
• Николай Бубнов — Манцев Николай Христофорович, руководитель экспедиции в Сибири
• Виктор Чекмарёв — четырёхпалый
• Павел Шпрингфельд — Гастон
• Бруно Оя — капитан яхты «Аризона» Янсен
• Алексей Ушаков — Ваня Гусев
• Анатолий Ромашин — доктор Вольф
• Валентин Брылеев — Виктор Ленуар, помощник Гарина
• Артём Карапетян — секретарь
• Вячеслав Гостинский — комендант Золотого острова
• Степан Крылов — работник телеграфа
• Владимир Балашов — учёный (эпизод)
• Константин Карельских

• Художники-постановщики: Евгений Галей, М. Карякин
• Звукорежиссёр: Д. Зотов
• Монтаж: Лидия Жучкова, Н. Карлова
• Художник-гримёр: Б. Антонов
• Костюмы: Л. Душина, В. Юдин
• Исполнение музыки: Государственный симфонический оркестр кинематографии, дирижёр: Эмин Хачатурян

• Производство: киностудия им. Горького.
• Художественный фильм, чёрно-белый.
• Аудитория: 20,8 млн зрителей.

• 1966 — Главная премия «Золотая печать города Триеста» на МКФ фантастических фильмов в Триесте (Италия)

Многие первоначальные рецензии на фильм отражали недовольство критиков[1]. В частности, специализировавшийся на научной фантастике критик В. С. Ревич предъявил фильму классово-политический упрёк в том, что социальная сторона («механика буржуазных взаимоотношений, биржевой игры, капиталистической экономики и морали») романа А. Толстого «начисто выпала из фильма, осталась опять-таки упрощённо детективная, торопливо объяснённая научная»[2]. Через полтора десятилетия он оценил фильм несколько иначе:

«Несмотря на редкостный по звучности имён актёрский состав, фильм не удался. Была совершена типичная ошибка экранизаторов больших произведений прозы. Стремление не упустить основные сюжетные ходы приводит к беглости — мелькнул персонаж, пролетело событие — и дальше, дальше, скорее; экранного времени не хватает, чтобы всмотреться в лица, разобраться в сути событий…В результате получился событийно-приключенческий боевик с весьма поверхностной философией»[3].

— "НФ", выпуск 29, 1984, с. 207—208

Кинокритик В. С. Иванова увидела «поразительное в своей унылой дотошности зрелище» и написала: «Только в финале фильма, в длинной панораме пустынного острова с двумя слоняющимися по нему жалкими фигурками почти дикарей… только в этом финале на минуту проглянуло что-то от толстовского уничтожающего сарказма. Проглянуло и… И в зале зажегся свет»[4].

В отличие от В. С. Ивановой, киновед и кинокритик А. В. Фёдоров выделял «неординарность аудиовизуального решения» фильма[5][6][7].

…явно выделяется изысканное изобразительное решение первой — чёрно-белой экранизации «Гиперболоида инженера Гарина» (1965), выполненное в духе film noir (американские и французские фильмы с криминальным сюжетом 1940-х — 1950-х годов с мрачными мотивами обречённости, фатализма и элементами экспрессионизма): здесь и игра с линейной светотенью в ночных сценах, и контрастные перепады чёрного и белого в сценах дневных, и использование широкоугольного объектива, необычных точек съемки и т. п. <…> Под стать визуальному стилю фильма оказалась и динамично-нервная, а местами и ироничная музыка композитора М. Вайнберга…[8][9][10].

По мнению культурологов А. Новиковой и О.Тимофеевой, использование эстетики film noir «не только делает фильм более зрелищно привлекательным, но и позволяет представить средствами кино внутренний мир одержимого фанатичными идеями героя»[11]. Исполнителю роли инженера Гарина Евгению Евстигнееву удалось показать «его психологически убедительным фанатиком идеи обладания миром: умным, расчётливым и упорным, не чуждым иронии». При этом «лексика, мимика и жесты его персонажа лаконичны и подчинены прагматике сюжетных обстоятельств»[6][12].

• Ревич В.А. О кинофантастике // Экран. 1967—1968. — М.: Искусство, 1968. — С. 82—86. — 288 с.
• Иванова В.С. Алексей Толстой и кино // Экран. 1967—1968. — М.: Искусство, 1968. — С. 199—200. — 288 с.
• Ревич В.А. «Мы вброшены в невероятность // НФ: Сборник научной фантастики / Сост. Р. Г. Подольный. — М.: Знание, 1984. — Т. 29. — С. 196—210. — 216 с.
• Фёдоров А.В. «Гиперболоид инженера Гарина»: роман и его экранизации на медиаобразовательных занятиях в студенческой аудитории // Медиаобразование. — 2012. — № 3. — С. 101—110.
• Фёдоров А.В. Анализ аудиовизуальных медиатекстов. — М.: Изд-во МОО «Информация для всех», 2012. — С. 24—30. — 182 с.
• Фёдоров А.В. Кинематограф в зеркале советской и российской кинокритики. — М.: Изд-во МОО «Информация для всех», 2016. — С. 24—25, 28. — 228 с.
• Фёдоров А.В. Трансформации образа западного мира на советском и российском экранах: от эпохи идеологической конфронтации (1946—1991) до современного этапа (1992—2016). — М.: Изд-во МОО «Информация для всех», 2016. — С. 67—73. — 216 с.
• Новикова А.А., Тимофеева О.А. Экранные герои в контексте литературной традиции: от кино к видеоиграм // Литература в зеркале медиа. Часть II / Под науч. редакцией Д. А. Журкова. — М.: Издательские решения. Ридеро, 2016. — С. 40—54. — 510 с.

• Гиперболоид инженера Гарина (роман, 1927)
• Крах инженера Гарина (фильм, 1973)

• «Гиперболоид инженера Гарина» на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
• «Гиперболоид инженера Гарина» (англ.) на сайте Internet Movie Database