Auto-Tune

Auto-Tune доступен как плагин для цифровых аудиостанций, используемых в студиях звукозаписи, и как автономное устройство монтируемое в телекоммуникационную стойку для обработки живых выступлений[6]. Процессор немного сдвигает высоту звука до ближайшего истинного, правильного полутона (до точной высоты звука ближайшей ноты в традиционной равной темперации). Автотюн также может использоваться как эффект для искажения человеческого голоса при значительном повышении или понижении высоты звука[7], при этом слышно, как голос перескакивает от ноты к ноте ступенчато, как на синтезаторе[8].

Со временем автотюн стал неотъемлемой частью профессиональных студий звукозаписи[9]. Такие инструменты, как гитара Peavey AT-200, легко используют технологию Auto-Tune для коррекции высоты звука в реальном времени[10].

(аудио)
	«Believe»
	Отрывок из композиции «Believe» певицы Шер, с использованием технологии для обработки вокала Auto-Tune. Благодаря массовому успеху песни за технологией закрепилось прозвище «Эффект Шер».
Помощь по воспроизведению

Auto-Tune был изобретён в сентябре 1997 года доктором философии Энди Хильдебрандом[11] — инженером-исследователем специализирующимся на теории стохастического оценивания и цифровой обработке сигналов. В течение нескольких месяцев, в начале 1996 года, он реализовал алгоритм на модернизированном компьютере Macintosh и представил результат на выставке NAMM Show, позднее в том же году, где «он сразу же стал хитом»[12].

Его алгоритм определения высоты звука включал использование автокорреляции и оказался лучше предыдущих попыток, основанных на выделении признаков, которые имели проблемы с обработкой определённых аспектов человеческого голоса, таких как дифтонги, что приводило к звуковым искажениям[12]. До этого звукоинженеры считали использование автокорреляции непрактичным из-за того, что для этого требовались огромные вычислительные мощности, однако Хильдебранд обнаружил «упрощение, [которое] превращало миллион действий всего в четыре. Это был трюк — математический трюк»[12].

Согласно патенту Auto-Tune, его алгоритм заключается в том, что при обработке новых сэмплов повторно используется прежний блок автокорреляции, к которому добавляется результат совмещения нового сэмпла со старым, соответствующим значению задержки, при вычитании результата автокорреляции сэмпла, который соответственно исчезает[3]. Тем не менее, отсутствуют доказательства того, что соответствующая оптимизация не использовалась для реализации аналогичных алгоритмов коррекции высоты тона (называемых PSOLA или масштабированием гармоник во временной области).

Хильдебранд придумал технологию коррекции высоты звука по совету жены коллеги, которая однажды пошутила, что ей может пригодиться устройство, которое поможет петь в лад, то есть «чисто»[12][13]. Первоначально автотюн был разработан, чтобы незаметно исправлять неточные интонации, делать музыку более выразительной, при этом в оригинальном патенте подчёркивалось, что «Когда голоса или инструменты фальшивят, эмоциональные качества исполнения теряются»[5].

По словам Криса Ли из Los Angeles Times, песня певицы Шер «Believe» (1998 года) «по праву считается подавляющим большинством — началом внедрения механических модуляций автотюна в сознание поп-музыки»[14]. Продюсеры Шер использовали устройство, чтобы «гиперболизировать искусственность [звучания] резкой коррекции высоты звука», вопреки его первоначальному назначению. Впоследствии писатель Грег Милнер отмечал:

В одном из первых интервью продюсеры «Believe» заявили, что во время создания песни использовали педаль DigiTech Talker FX. По мнению редакторов журнала Sound on Sound это было сделано с целью сохранить коммерческую тайну[16]. После международного успеха песни первоначально за автотюном закрепилось название «Эффект Шер»[17][18].

Использование автотюна в качестве вокального эффекта было подхвачено хип-хоп-исполнителем T-Pain в конце 2000-х, который доработал технологию и активно использовал её в своём творчестве[19]. По словам музыканта, на экспериментирование с автотюном его вдохновили коллеги по музыкальному цеху — продюсер в жанре нью-джек-свинг Тедди Райли и фанк-исполнитель Роджер Траутман, которые часто использовали ток-боксы во время записи песен[14]. В конце концов T-Pain стал настолько прочно ассоциироваться с этой аудиотехнологией, что в App Store появилось приложение для iPhone, названное в его честь — «I Am T-Pain», которое имитировало этот аудиоэффект[20]. В итоге, за технологией прочно закрепилось название «T-Pain effect»[13], а использование автотюна стало популярно среди эстрадных исполнителей конца 2000-х, в особенности среди представителей хип-хоп и R&B сцены, таких как Snoop Dogg («Sexual Eruption»)[21], Лил Уэйн («Lollipop»)[22] и Канье Уэст (альбом 808s & Heartbreak)[23]. В 2009 году, на волне популярности автотюна, хит группы Black Eyed Peas «Boom Boom Pow», интенсивно использовал аудиоэффект у всех вокалистов коллектива для создания футуристического звучания[13].

Британская рок-группа Radiohead также использовала автотюн во время записи альбома Amnesiac (2001) для создания «гнусавого, обезличенного звука» и преобразования речи в мелодию. По словам вокалиста Тома Йорка, программа «отчаянно пытается найти музыку в вашей речи и производит случайные ноты. Если вы назначили ей ключ, значит вы получите музыку»[24].

В середине 2010-х годов автотюн получил новый виток популярности в хип-хопе, особенно в трэп-музыке. Такие хип-хоп-исполнители как Фьючер, Playboi Carti, Трэвис Скотт и Lil Uzi Vert, используют этот эффект в своём творчестве для создания фирменного звучания[25].

Этот аудиоэффект также стал популярным в музыке раи и других музыкальных жанрах Северной Африки[26]. По данным еженедельника Boston Herald, звезды кантри-музыки Фэйт Хилл, Шанайя Твейн и Тим Макгро используют автотюн во время своих концертов, называя его подстраховкой, которая гарантирует выступлению хорошее звучание[27]. Однако другие исполнители кантри-музыки, такие как Эллисон Мурер[28], Гарт Брукс[29], Big & Rich, Триша Йервуд, Винс Гилл и Мартина Макбрайд, категорически против использования этой технологии[30].

Японская айдол-группа PassCode также активно использует Auto-Tune в своём творчестве[31].

• Auto-Tune на официальном сайте Antares
• Complex Presents: The 25 Greatest Auto-Tune Songs
• Andy Hildebrand Interview — NAMM Oral History Library (2012)
• Ryan Dombal. Interview: Neko Case (неопр.). Pitchfork (10 апреля 2006). Архивировано 1 мая 2007 года. – artistic integrity and Auto-Tune
• CBC Radio One Q: The Podcast for Thursday June 25, 2009 MP3 — NPR’s Tom Moon on the takeover of the Auto-Tune