Шут по прозвищу Дон Хуан Австрийский

«Шут по прозвищу Дон Хуан Австрийский», «Портрет шута дона Хуана Австрийского» (исп. El bufón llamado don Juan de Austria) — картина из знаменитого цикла портретов шутов испанского живописца Диего Веласкеса.

Диего Веласкес
Шут по прозвищу Дон Хуан Австрийский. 1632—1633
исп. El bufón llamado don Juan de Austria
Холст, масло. 210 × 124,5 см
Прадо, Мадрид
(инв. P001200[1])
 Медиафайлы на Викискладе
Основная статья: Шуты (Веласкес)

Описание

На портрете в полный рост изображён королевский шут, носивший пародийное прозвище Дон Хуан Австрийский в честь одного из монарших родственников. Вокруг него на полу разбросаны доспехи и оружие — мушкет, фрагменты доспехов, пушечные ядра. Рука шута лежит на жезле, другая на шпаге — это воинствующая представительная поза. Лопес-Рей указывает, что Веласкес наверняка знал портрет Филиппа III кисти Педро Антонио Видаля в Королевском дворце, где король держит шпагу и жезл аналогичным образом, и у ног его также лежат фрагменты доспеха[2]. В дверном проёме на заднем плане открывается вид на морскую битву.

Как и в «Одеяниях Иосифа» (1630) Веласкес использует линии плитки пола, чтобы акцентировать перспективу, которая ведёт к открытому проёму. Моделирование лица напоминает изображение Вулкана в «Кузнице Вулкана»[2].

Модель

«Хуан Австрийский» было традиционным именем королевских бастардов Габсбургов. Самый прославленный из них был побочным сыном императора Карла V, известным полководцем и героем битвы при Лепанто. Второй дон Хуан был современником Веласкеса, внебрачным сыном его заказчика Филиппа IV — и тоже военачальником.

Шут, чьё настоящее имя неизвестно, мог получить это прозвище в рамках традиции давать шутам «королевские» имена и прозвища, распространённой на протяжении веков[3]. Его периодическая служба при испанском дворе задокументирована в качестве «человека для развлечений» (hombre de placer) с 1624 до 1654 года, хотя он не имел фиксированного оклада и не жил в Алькасаре[4]. Панторба[5] выдвигает версию, что он может быть каким-нибудь старым солдатом, ветераном. Если это так, пишет Камон Азнар[6], то перед нами «самый трагический портрет из всех шедевров Веласкеса» и «символ нашего упадка».

В мадридском королевском архиве есть счёт, который в деталях перечисляет отрезы ткани, приобретённые для Дона Хуана Австрийского в 1632 году. Морено Вилья, который опубликовал этот документ, сделал вывод, что костюм, детали которого перечислены в счёте — тот же, который надет на модели во время позирования на портрете. Тип ткани и цвета совпадают, так что это позволяет датировать портрет. Это предположение сейчас оспаривается[2], основываясь на стилистической манере другого периода.

Возможно, напарником псевдопобедителя при Лепанто по выступлениям был псевдотурок шут по прозвищу Барбаросса, модель другого портрета Веласкеса, который предположительно является парным этому[4].

История

Инвентории Буэн-Ретиро в 1701 и 1716 годах гласят: «Другой портрет другого шута, по имени Дон Хуан Австрийский, с различными элементами оружия у его ног, кисти Веласкеса», и обозначают размер примерно в 209 × 112 см. Портрет был перевезён в Новый королевский дворец в Мадриде, а низкое социальное положение модели забылось. Ему стали приписывать намного высший ранг, и поэтому в 1772 году в инвентории (вместе с портретом «Пабло де Вальядолида») он числится как «портрет артиллериста» кисти Веласкеса. В 1794 году он уже «испанский генерал». 16 августа 1816 года, когда Фердинанд VII отослал эту картину, вместе с другими картинами из мадридского Королевского дворца в Королевскую академию изящных искусств, модель повысили уже до аристократов — «Маркиз Пескара», и под этим названием картина висела в академии (каталоги 1817, 1819, 1821, 1824). «Эта ошибка оказывается не такой неожиданной, если сравнивать картину с портретом Фердинанда VII, написанным Гойей в 1784-3 (Прадо)», пишет Лопес-Рей[2].

Реставрирована в Прадо в 1981 году.

Провенанс
  • Мадрид, королевский дворец Буэн Ретиро (инв. 1701 и 1716)
  • Мадрид, Новый королевский дворец (инв. 1772 и 1794)
  • Мадрид, Королевская академия Изящных искусств Сан Фернандо (1816—1827)
  • Мадрид, музей Прадо (с 1827), инв. № 1200

Литература
  • No. 72 in Manet/Velázquez: The French Taste for Spanish Painting, Gary Tinterow, Metropolitan Museum of Art, 2003, ISBN 1588390403, 9781588390400
  • Bardi P.M., Tout l’oeuvre peint de Velazquez. Paris, 1969. № 89
  • Curtis, Charles B. Velazquez and Murillo, London and New York, 1883. № 72
  • Guidiol, Jose. Velazquez. Barcelona, 1973. № 112
  • López-Rey, José (1996). Velázquez. Catalogue raisonné, vol. II. Colonia: Taschen Wildenstein Institute. ISBN 3-8228-8731-5. Кат. №. 65. P. 160
  • Mayer, August. Velazquez: A catalogue raisonne of the pictures and drawings. London, 1936. № 453

Ссылки

Примечания
  1. https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/el-bufon-llamado-don-juan-de-austria/66016ebf-0468-4a0a-8a3f-30c6d4b42c42
  2. López-Rey, José (1996). Velázquez. Catalogue raisonné, vol. II. Кат. №. 65. P. 160
  3. Moreno Villa, J. Locos, enanos, negros y niños palaciegos: gente de placer que tuvieron los Austrias en la Corte española desde 1563 a 1700. Madrid, 1939, p. 67-72)
  4. Antonio Domínguez Ortíz, Alfonso E. Pérez Sánchez, Julían Gállego. Velázquez , exhibition catalog from The Metropolitan Museum of Art. P. 193—197
  5. Pantorba, Bernardino de. La vida y la obra de Velazquez: estudio biografico y critico. Madrid, 1955, p. 17.
  6. Camon Aznar, Jose. Velazquez. 2 vols. Madrid, I964, p. 697
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.