Шестаков, Виктор Алексеевич

Родился 14 марта 1898 года в Орле в дворянской семье. Отца звали Алексей Алексеевич, он был карачевским мещанином, мать — Александра Николаевна, учительница.

2-я Курская, 7 — дом в Орле, где родился Виктор Шестаков

2-я Курская, 7
Мемориальная доска

В юношестве занимался в художественной студии Орловского общества любителей изящных искусств, участвовал в выставках общества 1914—1915-х годов.
По окончании Первой Орловской мужской гимназии в 1917 году устроился художником в театр «Комедия в Орле», а позднее в Орловский драматический театр[1].
Был заведующим художественной секцией «Культпросвет» отдела политического просвещения Орловского окружного комиссариата, где познакомился с Зинаидой Райх — тогда заведующей театрально-кинематографической секцией Орловского окружного военного комиссариата[2].

В 1917 году поступил на юридический факультет Московского университета. С марта 1918 года посещал 1-е Государственные свободные художественные мастерские, а в 1921 году стал студентом живописного отделения ВХУТЕМАСа, где учился до 1924 года, так и не окончив[1].

В 1922 году Всеволод Мейерхольд пригласил орловского знакомого своей супруги (З. Райх) художником в только что созданный Театр Революции[2].

С 1927 по 1929 год Шестаков являлся главным художником Театра им. Мейерхольда[1].

Шестаков известен как конструктивист в театре, автор урбанистических спектаклей: «Человек-масса» (1922), «Озеро Люль» (1923)[3], «Эхо» (1924). В 1923 году был избран председателем группы конструктивистов, был членом «Левого фронта искусств».

В конце 1930-х Виктор Шестаков работал в нескольких московских театрах, в том числе и II- МХАТе. Его декорации отличаются монументальной простотой, отсутствием сложных конструкций, активным введением пейзажа в театральную декорацию, (спектакли «Начало жизни» Л. Первомайского 1936 г., «Васса Железнова» Максима Горького 1937).

С 1946 по 1957 гг. — главный художник Театра им. Ленинского комсомола.

Утверждая вслед за Мейерхольдом принципы конструктивизма, Шестаков строил единые установки, трансформирующиеся с помощью смены деталей, состоящие из станков, площадок, лестниц. Художник стремился найти новое архитектурное решение сценического пространства, освободить сцену от украшательства и иллюстративности. В целом ряде постановок Шестаков вырабатывал новые формы сценического оформления спектакля, которые, несмотря на некоторую рациональность, сухость, открывали перспективы для дальнейшего развития декорационного искусства.

Пройдя через увлечение конструктивизмом Шестаков обращается к многообразию живописных и графических форм. Однако суровая, лаконичная простота остаётся основой стиля художника. «Мишура на сцене — бедность мысли» — таково его кредо.

— М. А. Ocтpoвский[4]

Макеты В. Шестакова принимали участие в Парижской выставке (1925), в разделе «театральное искусство» художнику присудили золотую медаль[5].

В 1927 году на фабрике Совкино выступил художником игрового кинофильма «Жена» (не сохранился). А в начале 1930-х уже в качестве режиссёра причастен к созданию «Будьте такими» (совместно с Арташесом Ай-Артяном), «Токарь Алексеев» (сохранился не полностью) и «Нельзя ли без меня?»[6].

Могила В. А. Шестакова. Новодевичье кладбище

Главный художник Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в 1937 году, где оформил главный павильон[1].

Многие годы занимался живописью, главным образом писал пейзажи(«Сосны», 1926; «В поле», 1925; «Апрель», 1938; «Дождь», 1946 и др.), но при жизни никогда не выставлялся[1].

С 1924 года занимался педагогической работой (руководил студией юниоров в Театре Революции). В 1930-е годы преподавал на режиссерском факультете в ГИТИСе, в 1940—50-е гг. руководил театрально-декорационным отделением Училища памяти 1905 года. С начала Великой Отечественной войны под его руководством была организована мастерская из студентов Московского государственного художественного института им. Сурикова, в которой участвовали и многие педагоги. Мастерская выпускала плакаты, листовки, карикатуры, агитационные лозунги.

Работы художника находятся в Государственном Центральном театральном музее имени А. А. Бахрушина в Москве, Картинной галерее в Орле, Центральным Государственном архиве литературы и искусства (ЦГАЛИ)[5].

Семья: жена — Мария Исааковна Бахрак[1].

Похоронен на Новодевичьем кладбище в Москве (5 уч.)[7].

• 1927 — Жена — художник-постановщик (фильм не сохранился)
• 1930 — Будьте такими — режиссёр (совместно с А. Ай-Артяном)
• 1931 — Токарь Алексеев— режиссёр (сохранился не полностью)
• 1932 — Нельзя ли без меня? — сценарист, режиссёр

• Марголин С. А. Художник театра за 15 лет. — М.: Изогиз, 1933. — 127 с.
• Бескин, О. М. Виктор Шестаков. — М.: Советский художник, 1965. — 40 с.
• Виктор Шестаков. 1898—1957. — М.: Всероссийское театральное обществово, 1960. — 28 с.
• Театральная энциклопедия / Глав. ред. П. А. Марков. — М.: Советская энциклопедия, 1967. — Т. 5. — 1136 с.

• Шестаков Виктор Алексеевич / Театр и его история
• Виктор Алексеевич Шестаков
• История и архитектура театра: Театральный макет В. Шестакова / «Художник театра»
• В. А. Шестаков. Старуха. Эскиз костюма к пьесе Р. М. Акульшина «Окно в деревню». Графика, 1927 г., 49.3×35.2 см / «Артхив»