Часослов Фарнезе

«Часослов Фарнезе» (итал. Libro d'ore Farnese, англ. The Farnese Hours) — иллюминированный манускрипт 1546 года, созданный в Риме ренессансным художником Джулио Кловио для кардинала Алессандро Фарнезе. На создание часослова, по свидетельству Вазари, у художника ушло 9 лет. Находился в неаполитанском музее, в 1903 г. приобретён Дж. П. Морганом[1].

Джулио Кловио
Часослов Фарнезе. 1546
110 мм × 173 мм см
The Pierpont Morgan Library & Museum, Нью-Йорк
(инв. M 69)
 Медиафайлы на Викискладе

Манускрипт является одним из последних образцов искусства книжной миниатюры и, пожалуй, самым известным произведением подобного рода в эпоху Ренессанса[2]. Его уникальность состоит в том, что он принадлежит уже к маньеристической эпохе, а не средневековой, и явился, по сути, анахронизмом, созданным уже после наступления эпохи книгопечатания.

История
Страница часослова с портретом кардинала Фарнезе, на илл. справа — разворот «Поклонение пастухов» и «Грехопадение»

Джулио Кловио, автор манускрипта, находился на службе у кардинала с конца 1530-х гг. и работал практически исключительно на него в течение последующих 40 лет. Алессандро Фарнезе являлся в середине XVI века самым крупным частным коллекционером искусства и меценатом.

Часослов стал одним из двух произведений искусства, отдельно упомянутых в завещании кардинала Фарнезе: он пожелал, чтобы манускрипт вечно хранился в семье его наследников и никогда не покидал дворца Фарнезе. Книга принадлежала его семье до пресечения рода в 1731 г., после чего её унаследовали новые обладатели Неаполя — испанские (сицилийские) Бурбоны, потомки Фарнезе по женской линии.

После кардинала Алессандро Фарнезе, часословом владел его внук, кардинал Одоардо Фарнезе; затем герцог Пармский, также носивший имя Одоардо Фарнезе. После смерти в XVIII веке Франческо Фарнезе, 7-го герцога Пармы, нарушившего первое из условий завещания (перевёз его в Парму, в кабинет герцогской галереи), часослов отошёл Изабелле Фарнезе, ставшей супругой Филиппа V, короля Испании; у матери манускрипт унаследовал король Карлос III, отдавший его своему третьему сыну, Фердинанду I, королю Обеих Сицилий. Затем книгой владел его сын сицилийский король Франциск I, следом — последний король Сицилии Франциск II, изгнанный и потерявший корону.

Его наследник и единокровный брат Альфонс де Бурбон продал книгу в Вене, где она была затем приобретена у франкфуртской фирмы J.&S.Goldschmidt знаменитым американским миллионером Дж. П. Морганом в 1903 г. за сумму в £22,500[3], увезена в Нью-Йорк и в настоящий момент находится в музее, основанном Морганом.

«Портрет Джулио Кловио» кисти Эль Греко. В руках Кловио — часослов Фарнезе, написанный в первоначальном красном переплёте, без серебра, добавленного в XVII веке. Книга раскрыта на развороте Fols. 59v-60r: «Сотворение мира» и «Святое семейство»

Описание

Манускрипт содержит 114 страниц, текст, написанный на латыни, 37 страниц с текстом, украшенных небольшими иллюстрациями и 26 отдельных полностраничных миниатюр.

26 полностраничных миниатюр, находящихся на развороте, демонстрируют уникальное совершенство ренессансных и маньеристических элементов. Художником использована тонкая позолота и яркие краски. Все миниатюры написаны по одинаковой типологии — сцена из Ветхого Завета находится напротив эпизода из Нового Завета. Они обрамлены богатыми архитектурными бордюрами, заполненными обнажённой натурой, цветами и масками.

Другой элемент часослова — 37 текстовых страниц, украшенных орнаментами и изображениями ландшафтов, натюрмортов и портретами, а также гротесками. Каллиграфический текст манускрипта был написан Франческо Монтерчи (Francesco Monterchi), секретарем Пьер Луиджи Фарнезе, отца кардинала[3], шрифт — курсив, cancelleresca formata.

В отличие от средневекового способа компоновки листа, в часослове Фарнезе текст и иллюстрации не являются целиком взаимосвязанными друг с другом. Наоборот, миниатюры подчас трактуются как отдельные «картины» в собственных рамах. Скорее всего, за образец для подражания Кловио взял Микеланджело и Рафаэля, в частности мощные человеческие фигуры Кловио напоминают обнаженных Сикстинской капеллы. Сам же стиль Кловио близок к манере Пармиджанино, а также испытал влияние Джулио Романо.

Сохранилось несколько подготовительных графических листов, созданных Кловио при работе над часословом[4].

«Поклонение волхвов» и «Соломон и царица Савская»

Художественная ценность

Часослов считается шедевром Кловио. В своих миниатюрах он смог достичь таких вершин мастерства, что заслужил от современников эпитетов «нового Микеланджело» и «Рафаэля миниатюр».

Часослов был сразу же высоко оценен современниками. Вазари пишет о нём, как об одном из шедевров Рима и рассказывает, что Кловио в старости получал величайшее удовольствие, показывая манускрипт посетителям, желающим его увидеть. Кроме того, Вазари характеризует его скорее как произведение божественное, чем человеческое (che ella pare cosa divina e non umana).

В последующие годы слава манускрипта, равно как и репутация Кловио как художника, перестали быть такими яркими, поскольку главное произведение мастера хранилось в частном собрании и было недоступным для обозрения ценителями.

Ссылки

Литература
  • Webster Smith. The Farnese Hours. 1976. ISBN 0807613908
  • William M. Voelkle, Ivan Golub. The Farnese Hours with commentary

Примечания
  1. The Pierpont Morgan Library & Museum
  2. Facsimile of the Farnese Hours Acquired
  3. Giornale Nuovo. Clovio, and the Farnese Hours
  4. THE PROPHET ISAIAH AND KING AHAZ
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.