Фронтовые кинооператоры Великой Отечественной войны

За три месяца до начала Великой Отечественной войны, 25 марта 1941 года у начальника Главного управления политической пропаганды Красной армии прошло совещании работников кино по оборонной тематике, на котором было решено создать особую операторскую группу в составе В. Ешурина, С. Когана и В. Штатланда и зачислить её в ряды Красной армии. Как показали последующие события, это была весьма своевременная, но явно недостаточная по масштабу мера.

— Алексей Кондратенко, «Фронтовая кинохроника» 2019[2]

В первые дни войны ещё не было структуры по организации специальных фронтовых групп, но уже на пятый день в журнале кинохроники были первые сюжеты, снятые случайно оказавшимися в районе боевых действий операторами. Спустя три недели на важнейших участках фронта работало 16 киногрупп, насчитывавших более 90 операторов, — самыми первыми отправились опытные операторы, уже снимавшие боевые действия, в качестве добровольцев — 22 выпускника операторского факультета ВГИКа[3]. При Главном политуправлении РККА был создан фронтовой отдел, при Политуправлении фронтов были созданы так называемые группы, во главе которых стояли начальники фронтовых групп — в большинстве случаев режиссёры или операторы. Съёмки велись не только на фронтах, но и в партизанских отрядах — не только расположенных на территории страны, группы были переброшены через линию фронта в другие страны[4].

Для операторов, которые работали на фронте, приходилось изучать практически владение оружием и каждому из нас было присвоено какое-то звание, каждый одел погоны и гимнастёрку. А для того, чтобы быть военным человеком, нужно уметь владеть оружием. И было много случаев, когда оператору приходилось откладывать аппарат и браться за оружие.

— Илья Копалин, из лекции во ВГИКе 15 марта 1958[4]

Оператор не был сторонним наблюдателем. Так, например, переброшенный в авиационную часть под Полтаву, С. Школьников снимал линию фронта с самолёта Ил-2. На этой машине он мог сидеть только в кабине стрелка-радиста, прикрытый плексигласом. Когда фашистский самолёт подходил к хвосту, пришлось стрелять из пулемёта. Б. Шер в подобной ситуации сбил Фокке-Вульф 190[5].

Кинооператору Н. Киселёву довелось дойти до Берлина, он не только снимал, но и вёл дневник:

25 апреля. Снимал штурм Берлина. Только изготовился к съёмке — вижу к передовой идёт мальчик с пустым ведром. Просит немножко воды для больной матери. Отдали всю, хотя в Берлине с водой очень плохо. Попросили мальчика проводить поближе к передовой. Через сгоревшие магазины он провёл нас вплотную к баррикаде. Никогда ещё с такого близкого расстояния не снимал остервенелого вооружённого врага…
26 апреля. Снимал обстрел центра Берлина. Во время съёмки в гаубицу крупного калибра попала вражеская мина. С горечью в душе снял убитых артиллеристов.
3 мая. Съёмки у Бранденбургских ворот. Всеобщее ликование. Встретили американских кинооператоров. Снимал опознанный труп Геббельса.

— Николай Киселёв, из фронтового дневника[6]

У. Черчилль в личном и секретном послании И. Сталину от 28 марта 1943 года отметил: «Вчера вечером я видел фильм „Сталинград“. Он прямо-таки грандиозен и произведёт самое волнующее впечатление на наш народ»[7].

Долгое время считалось что всего было 258 советских фронтовых операторов, однако из сохранившихся у киноведа-архивиста Владимира Михайлова монтажных листов[8] стало известно о 308 операторах и ассистентах, а также 107 административных киноработниках, режиссёрах, звукооператорах, также входивших в состав фронтовых групп. Все они вошли в изданную Александром Дерябиным в 2016 году книгу «Создатели фронтовой кинолетописи. Биофильмографический справочник[9].

За время войны советскими кинематографистами было выпущено более 500 номеров киножурналов и специальных выпусков, около 100 документальных фильмов[10].

Короткометражные

• 1941 — 24-й Октябрь (реж. Л. Варламов)
• 1941 — Молодёжь, на защиту Родины! (реж. О. Подгорецкая)[11]
• 1941 — Наша Москва (Боевой киносборник № 5) (реж. М. Слуцкий)
• 1943 — Народные мстители (реж. В. Беляев, Н. Комаревцев)
• 1943 — Приговор народа (реж. И. Сеткина)
• 1943 — Урал куёт победу (реж. В. Бойков, Ф. Киселёв)
• 1943 — Хлеб фронту (реж. Л. Степанова)
• 1944 — Майданек (реж. И. Сеткина)
• 1944 — На подступах к Варшаве (фронтовой выпуск № 7) (реж. Ф. Киселёв)
• 1945 — Освенцим (реж. Е. Свилова)

Полнометражные

• 1942 — День войны (реж. М. Слуцкий)
• 1942 — Ленинград в борьбе (реж. Р. Кармен, Н. Комаревцев, В. Соловцов, Е. Учитель)
• 1942 — Разгром немецких войск под Москвой (реж. Л. Варламов, И. Копалин)
• 1942 — Черноморцы (реж. В. Беляев)
• 1943 — Битва за нашу Советскую Украину (реж. А. Довженко, Ю. Солнцева)
• 1943 — Ладога (реж. П. Паллей, В. Соловцов, Г. Трофимов)
• 1943 — Орловская битва (реж. Л. Степанова, Р. Гиков)
• 1943 — Сталинград (реж. Л. Варламов)
• 1944 — Великая победа под Ленинградом (реж. Н. Комаревцев, П. Паллей, В. Соловцов)
• 1945 — Берлин (реж. Ю. Райзман)

Мемориал операторам ВОВ
Ростовской студии кинохроники

На многих студиях кинохроники бывшего СССР имелись мемориалы или памятные доски, посвящённые не вернувшимся с полей сражений участникам киногрупп. Мраморная доска в память о 43-х погибших работниках студии до последнего находилась на ЦСДФ в Москве[12][комм. 1].

В 2015 году на Пушкинской улице в Ростове-на-Дону был сооружён памятный знак операторам — участникам ВОВ с Ростовской студии[13].

В 2019 году в Санкт-Петербурге перед зданием Государственного института кино и телевидения был заложен камень под будущий памятник фронтовым кинооператорам — в выпускниках которого их более десятка[14].

В сентябре 2020 года на Яблоневой аллее подмосковного Красногорска неподалёку от Российского государственного архива кинофотодокументов состоялось открытие памятника Фронтовому кинооператору. Прототипом для скульпторов Андрея и Станислава Смольяниновых стал не доживший до Дня Победы оператор Владимир Сущинский (1912—1945), — это была идея его коллеги фронтового оператора Бориса Соколова[15].

• Михайлов В. П., Фомин В. И. Цена кадра. Советская фронтовая кинохроника 1941—1945 гг.. — М.: «Канон+», 2010. — С. 100—105. — 1048 с. — ISBN 978-5-88373-252-6.
• Дерябин Александр. Создатели фронтовой кинолетописи. Биофильмографический справочник. — М.: Госфильмофонд, 2016. — 1032 с. — 500 экз. — ISBN 978-5-905352-09-6.
• Фомин В. И. Плачьте, но снимайте // Живая история : журнал. — 2016. — № 6 (13). — С. 32—39. — ISSN 2542-0925.
• Фомин В. И. Плачьте, но снимайте! Советская фронтовая кинохроника 1941–1945 гг. — М.: Киновек, 2018. — С. 705—706. — 960 с. — ISBN 5-905352-20-1.
• Кондратенко А. И. Фронтовая кинохроника / Орловская битва на документальном экране. — Орёл: Картуш, 2019. — 128 с. — 200 экз. — ISBN 978-5-9708-0795-8.
• Фомин В. И. История российской кинематографии (1941—1968 гг.). — М.: Канон+, Реабилитация, 2019. — 735 с. — 1000 экз. — ISBN 978-5-88373-526-3.

• Кинохроника Великой Отечественной войны – Киноархив net-film
• Михаил Посельский. Свидетельство очевидца. Воспоминания фронтового оператора
• Хроникёры войны. 6:54, 16,4 Мб. Фрагмент телевизионной программы «Военное дело» № 69 (22.05.2005)
• Советское кино в годы Великой Отечественной войны
• Кинодокументы о войне, хранящиеся в Белорусском государственном архиве кинофотофонодокументов