Фрескобальди, Джироламо

Джироламо Фрескобальди
Джироламо Фрескобальди
	Girolamo Frescobaldi
	; Джироламо Фрескобальди; Гравюра Клода Меллана, 1619
Основная информация
Дата рождения	13 сентября 1583, 12 сентября 1583[1] или 15 сентября 1583[2]
Место рождения	Феррара, Эмилия-Романья[2];
Дата смерти	1 марта 1643[3][4][2] (59 лет)
Место смерти	Рим, Папская область[2];
Страна	Феррара; Папская область;
Профессии	композитор , органист, клавесинист
Инструменты	Орган, клавесин
Жанры	Барокко
	Медиафайлы на Викискладе

Джироламо Фрескоба́льди (итал. Girolamo Frescobaldi, латиниз. Hieronymus Frescobaldus, сентябрь 1583, Феррара — 1 марта 1643, Рим) — итальянский композитор, органист и клавесинист . Один из наиболее известных и значительных представителей раннего барокко.

Биография

Джироламо Фрескобальди родился в Ферраре[5]. Первые уроки музыки получил предположительно от отца[6], музыканта и видного гражданина Феррары[7]. У Джироламо обнаружились способности к игре на органе: он начал брать уроки у придворного органиста и известного мадригалиста Луццаско Луццаски[6]. У Луццаски Джироламо также обучался игре на архиклавесине Н. Вичентино. Фрескобальди называл своего учителя «редким органистом» («organista si raro»)[8] и посвятил ему свои каприччио[9]. В возрасте четырнадцати лет Фрескобальди получил звание органиста феррарской Accademia della Morte[7].

Позже молодой Фрескобальди был принят под покровительство знатной семьи Бентивольо в Ферраре. В 1604 году стал членом Академии Св. Цецилии. Гвидо Бентивольо, которому была обещана должность в папском дворе, взял Фрескобальди с собой в Рим[7]. В 1607 году композитор был назначен органистом базилики Санта-Мария-ин-Трастевере. Он был зарегистрирован здесь как «органист Джироламо» («Girolamo organista») в период с января по май[10]. В том же году Фрескобальди, сопровождая Гвидо Бентивольо (папского нунция), посетил Фландрию[7]. Предполагают, что в Брюсселе он, возможно, встречался с Питером Филипсом и Петером Корнетом; впрочем, никаких свидетельств влияния их на Фрескобальди нет. С 1608 до самой смерти служил органистом в (римском) соборе Святого Петра, за исключением 1615, когда был органистом в Мантуе, и 1628—1634, когда служил органистом при дворе Медичи во Флоренции.

Творчество

Инструментальные сочинения

Фрескобальди больше всего известен как автор сочинений для органа и клавесина во всех практиковавшихся в его эпоху жанрах. В его наследии токкаты, партиты[11], ричеркары, фантазии, «канцоны во французском стиле» (итал. canzona francese)[12], каприччио, куранты, пассакалии, чаконы, баллетто, обработки песнопений оффиция и мессы (магнификаты, Kyrie, гимны). Границы между отдельными инструментальными жанрами (в соответствии с барочной традицией) нечёткие.

Инструментальные пьесы Фрескобальди объединял в нотные сборники, которые издавал на протяжении жизни (некоторые сборники вышли посмертно). Хотя принцип составления сборника часто заявлялся в заголовке как жанровый, в действительности в сборник включались пьесы различных жанров. Так, сборник под заглавием «Токкаты в партитуре для клавесина и органа. Книга I» (Toccate d’intavolatura di cimbalo et organo, 1637) содержит кроме 12 токкат также 4 партиты, 4 куранты, 3 баллетто, 3 каприччио и др. пьесы. Тематические заголовки сборников произвольны и метафоричны.

Fiori musicali. Титульная страница первого издания (Венеция, 1635)

Fiori musicali

Так издание, озаглавленное как «Музыкальные цветы» (итал. Fiori musicali, 1635), в действительности содержит три органные мессы, предназначенные для (пышного, «цветастого») инструментального сопровождения католической литургии — в том виде, как это было принято в тогдашней Италии.

Судя по составу сборника Фрескобальди стремился обеспечить органное сопровождение для литургически наиболее ходовых служб — любой воскресной (Missa della Domenica), апостольской (Missa degli Apostoli) и богородичной (Missa della Madonna) месс. Каждая из них структурирована одинаково — вероятно, в соответствии с тем, как предписывала традиция украшения мессы в Риме (где Фрескобальди работал органистом). Начало богослужения предваряла (в виде прелюдии) импровизационная токката. Из ординарных частей лишь Kyrie исполнялось alternatim (в сборнике выписаны версеты). После Послания (epistola) звучала канцона. После Credo и на Возношение святых даров (elevatio)[13] исполнялись ричеркар и/или токката. И наконец, после Причастия (в качестве постлюдии) звучала канцона. Таким образом, каждый из разделов, обозначенный в оригинальном издании как Missa, следует воспринимать не как цикл инструментальной музыки (в том смысле, как это часто бывало в XIX—XX вв.), а как подборку инструментальных вставок для обычной («вокальной») мессы. В конце сборника Fiori musicali напечатаны 2 пьесы: «Бергамаска» и Каприччио на тему «Girolmeta»[14], не имеющие отношения к литургии.

Аналогично, рукописный сборник с игривым названием «Цветочки Фрескобальди» (итал. Fioretti di Frescobaldi) ничего не говорит о составе и тематике; в действительности он содержит 11 (инструментальных) канцон и одну токкату. Клавирные пьесы композитор иногда объединял в жанровые циклы — небольшие сюиты («Баллетто, куранта и пассакалия», «Куранта и чакона», «Пассакалия и чакона»).

К большому собранию сочинений Фрескобальди для органа и клавесина примыкает опубликованная в 1628 году «Первая книга инструментальных канцон для всякого рода инструментов» (итал. Il primo libro delle canzoni per sonare con ogni sorte di stromenti),— сборник ансамблевой музыки, в который входят 39 канцон и 2 токкаты. Для канцон (в оригинале без всяких названий) редактор сборника Б. Грасси придумал тематические индивидуальные заголовки — La Bianchina, La Marina, La Nobile, La Tromboncina и т. п.[15].

В инструментальной (реже вокальной) музыке Фрескобальди активно использовал вариации на различные, популярные в его время гармонические модели — романеску, фолию, Руджеро и другие (менее известные модели), и вариации на basso ostinato, в оригинальных терминах — «на чакону» и «на пассакалию» (различие между первой и второй весьма размыто)[16].

Партита Cento

Особенным примером таких вариаций может служить относящаяся к позднему периоду творчества (1637) так называемая «Партита Cento на пассакалию» (итал. Partite cento sopra passacagli) — одно из наиболее известных и масштабных сочинений Фрескобальди. Партита во многих отношениях загадочна, начиная с заглавия. Некоторые исследователи полагали, что «сто» (итал. cento) относится к количеству вариаций (собств. partite, от parte — часть); впрочем, это объяснение не получило всеобщего признания. По другой версии, Фрескобальди имел в виду лат. cento (букв. лоскутное одеяло; ср. Центонизация), подразумевая пестроту объединённых в рамках большой пьесы различных техник. В самом деле, «Партита Cento» исключительна с точки зрения изобретательности в композиционных приёмах (включая ряд темповых, метроритмических и фактурных метаморфоз избранной для вариаций темы) и форме, напоминающей больше (позднейшую) фантазию, чем традиционный «набор вариаций». Загадочна и звуковысотная структура (гармония) партиты: хроматические модуляции здесь охватывают звуковысотный материал в пределах квинтового круга от des до dis[17], а тональный план разомкнут — в начале очевидна тоника d, но заканчивается всё сочинение (такой же очевидной) тоникой e.

Вокальные сочинения

Фрескобальди менее известен как автор вокальной музыки, хотя оставил значительное количество сочинений в различных её жанрах. Среди вокальных сочинений — «книга» (сборник из 19 пьес) светских мадригалов для пяти голосов (1608) и 36 латинских мотетов (образцы «второй практики», для 1—3 голосов с basso continuo), бóльшая часть которых была опубликована в сборнике «Liber secundus diversarum modulationum»[18] (1627; публикация сохранилась фрагментарно).

Фрескобальди — автор двух восьмиголосных месс, в основу разработки которых положены популярные светские мелодии: в мессе «sopra l’aria della Monica» — песня Монашка, в мессе «sopra l’aria di Fiorenza» — песня Фьоренца[19]. Авторство Фрескобальди в обеих этих мессах оспаривается[20].

В 1630 г. вышли две «книги» (сборника, 23+20, всего 43 пьесы) под одинаковым названием «Музыкальные арии» (Arie musicali), для 1—3 голосов и basso continuo (партию которого обычно поручают клавесину и теорбе). «Ариями» здесь называются (1) песни танцевального характера или (2) пьесы в свободной форме (разделы со сменой темпа, мензуры, лада, фактуры), в модном в те времена stile recitativo. Ансамблевые «арии» написаны в имитационной технике; некоторые из них («нетанцевальные») напоминают раннебарочные итальянские мадригалы.

Рецепция

Среди его учеников-органистов был Иоганн Якоб Фробергер, его традиции развивал Георг Муффат. Черты стиля Фрескобальди заметны и в творчестве Микеланджело Росси (раньше считался учеником Фрескобальди, ныне это утверждение оспорено). Органное творчество Фрескобальди ценили Пёрселл и Бах (последний хранил у себя копию «Fiori musicali»).

Примечания

Internet Movie Database (англ.) — 1990.
Archivio Storico Ricordi — 1808.
Girolamo Frescobaldi // Gran Enciclopèdia Catalana (кат.) — Grup Enciclopèdia Catalana, 1968.
Girolamo Frescobaldi // Musicalics (фр.)
Связь феррарских Фрескобальди со знатной флорентийской семьёй оспаривается некоторыми исследователями. Несмотря на это, наличие у феррарских Фрескобальди фамильного герба свидетельствует об их высоком социальном положении.
Cummings Robert. Girolamo Frescobaldi (англ.) на сайте AllMusic (проверено 2013-3-8).
Randel Don M. The Harvard Biographical Dictionary of Music. — Harvard University Press, 1996. — С. 283 - 284. — ISBN 9780674372993.
Apel, 1997, p. 448.
Соловьёва T. H. Фрескобальди // Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия (гл. ред. Ю. В. Келдыш), 1976. — Т. 5. — С. 961—962. — 1055 с.
Hammond, 1983, pp. 16, 20.
Отдельные пьесы, не танцевальные сюиты (в позднейшем смысле).
Инструментальные пьесы, не имеющие отношения к вокальной канцоне.
В католической мессе ритуал перед Причастием, когда священник крестообразно сложенными руками приподнимает гостию и потир над престолом, демонстрируя пастве только что пресуществлённые хлеб и вино.
«Girolmeta» – популярная итальянская песня, которую композиторы использовали как основу для вариационной разработки.
То же в отношении посмертного сборника «Канцоны во французской манере, в виде партитуры» (итал. Canzone alla francese in partitura,1645), который включает 11 инструментальных пьес с яркими заголовками La Bellerofonte, La Crivelli, La Gardana, La Paulini, La Pesenti, La Querina, La Rovetta, La Sabatina, La Scacchi, La Tarditi, La Vincenti.
О специфической трактовке Фрескобальди чаконы и пассакалии см. статью А.Зильбигера 2003 г. (библиографическое описание ниже).
Некоторые исследователи полагают, что для исполнения этой партиты использовалась особая разновидость темперации. См., например: Barbieri P. Il temperamento equabile nel periodo frescobaldiano // Girolamo Frescobaldi. Ferrara, 1983, p.387-424.
Вторая книга всяких мелодий (лат.).
Тема, которая впервые встречается в балло Э. Кавальери «O che nuovo miracolo» (1589), в XVII в. приобрела известность под названием песни Флоры. Помимо Фрескобальди на неё писали Банкьери, Свелинк, Капсбергер.
Annibaldi C. Ancora sulle messe attribuite a Frescobaldi: proposta di un profittevole scambio // Girolamo Frescobaldi nel quarto centenario della nascita, a cura di S. Durante and D. Fabris. Firenze, 1986, pp.125-52.

Издания музыки

Girolamo Frescobaldi: Opere complete, ed. E. Darbellay and others // Monumenti musicali italiani. 11 vls. Milano, 1975—2014.

Литература

Hammond F. Girolamo Frescobaldi. — Cambridge: Harvard UP, 1983.
Girolamo Frescobaldi nel quarto centenario della nascita, a cura di S. Durante and Dinco Fabris. Firenze, 1986 (сборник статей).
Silbiger A. Frescobaldi Studies. — Duke University Press, 1987. — 398 p. — ISBN 9780822307112.
Klein H. Die Toccaten Girolamo Frescobaldis. — Mainz; London; New York; Paris; Tokyo: Schott, 1989.
Randel Don M. The Harvard Biographical Dictionary of Music. — Harvard University Press, 1996. — P. 283—284. — ISBN 9780674372993.
Apel W. 16. Italy // The History of Keyboard Music To 1700. — Indiana University Press, 1997. — ISBN 9780253211415.
Place A. de. Girolamo Frescobaldi. — Paris: Fayard, 2002.
Silbiger A. On Frescobaldis' recreation of the chaconne and the passacaglia // The Keyboard in Baroque Europe. Cambridge, 2003, pp. 1-18.
Fiori musicali: liber amicorum Alexander Silbiger, ed. by Claire Fontijn and Susan Parisi. Sterling Heights, Mich.: Harmonie Park Press, 2010. XV, 595 p. ISBN 9780899901442.
Гервер Лариса. Инганни в «Capriccio sopra Ut, Re, Mi, Fa, Sol, La» и «Capriccio sopra La, Sol, Fa, Mi, Re, Ut» Джироламо Фрескобальди // Научный вестник Московской консерватории. — 2013. — № 1. — С. 116—127.

Ссылки

Frescobaldi Thematic Catalogue Online (FTCO, ed. by Alexander Silbiger)
HOASM: Girolamo Frescobaldi
Фрескобальди, Джироламо: ноты произведений на International Music Score Library Project

This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.

[_bfbcce3529d21f00-1] Internet Movie Database (англ.) — 1990.

[_0c5ceddfb7d33dfd-2] Archivio Storico Ricordi — 1808.

[_ca12d77a2f6d4da6-3] Girolamo Frescobaldi // Gran Enciclopèdia Catalana (кат.) — Grup Enciclopèdia Catalana, 1968.

[_2129ad5e2e65de23-4] Girolamo Frescobaldi // Musicalics (фр.)

[5] Связь феррарских Фрескобальди со знатной флорентийской семьёй оспаривается некоторыми исследователями. Несмотря на это, наличие у феррарских Фрескобальди фамильного герба свидетельствует об их высоком социальном положении.

[all-6] Cummings Robert. Girolamo Frescobaldi (англ.) на сайте AllMusic (проверено 2013-3-8).

[harvard-7] Randel Don M. The Harvard Biographical Dictionary of Music. — Harvard University Press, 1996. — С. 283 - 284. — ISBN 9780674372993.

[_252bd341e1885459-8] Apel, 1997, p. 448.

[muzen-9] Соловьёва T. H. Фрескобальди // Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия (гл. ред. Ю. В. Келдыш), 1976. — Т. 5. — С. 961—962. — 1055 с.

[_a79a8f21a80c2069-10] Hammond, 1983, pp. 16, 20.

[11] Отдельные пьесы, не танцевальные сюиты (в позднейшем смысле).

[12] Инструментальные пьесы, не имеющие отношения к вокальной канцоне.

[13] В католической мессе ритуал перед Причастием, когда священник крестообразно сложенными руками приподнимает гостию и потир над престолом, демонстрируя пастве только что пресуществлённые хлеб и вино.

[14] «Girolmeta» – популярная итальянская песня, которую композиторы использовали как основу для вариационной разработки.

[15] То же в отношении посмертного сборника «Канцоны во французской манере, в виде партитуры» (итал. Canzone alla francese in partitura,1645), который включает 11 инструментальных пьес с яркими заголовками La Bellerofonte, La Crivelli, La Gardana, La Paulini, La Pesenti, La Querina, La Rovetta, La Sabatina, La Scacchi, La Tarditi, La Vincenti.

[16] О специфической трактовке Фрескобальди чаконы и пассакалии см. статью А.Зильбигера 2003 г. (библиографическое описание ниже).

[17] Некоторые исследователи полагают, что для исполнения этой партиты использовалась особая разновидость темперации. См., например: Barbieri P. Il temperamento equabile nel periodo frescobaldiano // Girolamo Frescobaldi. Ferrara, 1983, p.387-424.

[18] Вторая книга всяких мелодий (лат.).

[19] Тема, которая впервые встречается в балло Э. Кавальери «O che nuovo miracolo» (1589), в XVII в. приобрела известность под названием песни Флоры. Помимо Фрескобальди на неё писали Банкьери, Свелинк, Капсбергер.

[20] Annibaldi C. Ancora sulle messe attribuite a Frescobaldi: proposta di un profittevole scambio // Girolamo Frescobaldi nel quarto centenario della nascita, a cura di S. Durante and D. Fabris. Firenze, 1986, pp.125-52.