Умберто Д.

Пенсионер Умберто Доменико Феррари участвует в демонстрации. Полиция разгоняет недовольных, и Умберто возвращается в своё ветхое жильё, которое он делит вместе со своим псом Флайком. Единственный друг старика — Мария, незамужняя служанка домовладелицы, беременная от кого-то из солдат. Когда домовладелица Антония приходит к Умберто и требует плату за жильё, угрожая выселением, он пытается избежать этого, продав книги и часы. Он слишком горд, чтобы просить милостыню или попросить в долг у своих знакомых. Внезапно Умберто заболевает ангиной и попадает в госпиталь.

Выйдя из больницы, он обнаруживает, что его пёс пропал, а в его комнате идёт ремонт — хозяйка намерена выселить его даже после уплаты долга. После продолжительных поисков Умберто находит Флайка в приюте для бродячих собак. Бездомный старик и его четвероногий друг ищут выход из сложившейся ситуации.

• Режиссёр-постановщик: Витторио Де Сика
• Сценарист: Чезаре Дзаваттини
• Оператор: Альдо Грациати
• Продюсеры: Джузеппе Амато, Витторио Де Сика, Анджело Риццоли
• Художник-постановщик: Вирджилио Марки
• Композитор: Алессандро Чиконьини
• Монтажёр: Эральдо Да Рома
• Звукорежиссёр: Эннио Сенси

• 1952 — Каннский кинофестиваль: номинация на Гран-при — Витторио Де Сика.[2]
• 1955 — Награда Сообщества кинокритиков Нью-Йорка за лучший иностранный фильм.[3]
• 1955 — Премия «Бодиль» за лучший европейский фильм.[4]
• 1957 — Номинация на «Оскар» за лучший оригинальный литературный первоисточник — Чезаре Дзаваттини.[5]
• 1957 — Премия Юсси лучшему иностранному режиссёру — Витторио Де Сика.[6]

Итальянская критика первоначально отнеслась к картине довольно сурово, фильм осуждался как чрезмерно мрачный и пессимистичный, представлявший страну в неприглядном свете, но при этом не дающий решения поднятых проблем. Известный кинокритик Зигфрид Кракауэр отмечая умение режиссёра при создании человеческих образов от людей, никогда прежде не снимавшихся писал: «Среди них наиболее памятен старик Умберто Д. — чётко обрисованный характер с широким диапазоном эмоций и реакций; один вид его глубоко трогательной фигуры воскрешает всё его прошлое»[7]. Рене Клер писал по поводу «Умберто Д.»: «В нём есть элементы комедии и сатиры. Это вершина искусства, секрет которого в умении нарисовать такую мрачную картину в столь мягкой художественной манере»[8]. По мнению Жака Лурселя, главный герой этой картины — «подлинный персонаж Де Сики: гуманист, который всегда стоит на распутье между материализмом, придающим его фильмам реализм и актуальность, и спиритуализмом, окрашивающим отчаяние в юмористические тона и превращающим его в нечто совсем иное»[9]. На гуманистические и социальные основы фильма указывал британский режиссёр и историк кино Пол Рота, по мнению которого, в работе Де Сики усматриваются признаки документального кино, и в этом случае трудно отделить художественные и документальные основы фильма. По мнению того же автора, он относит «Умберто Д.» к «самым значительным произведениям кино всех времён»[10].

• «Человек и его собака» — французский ремейк фильма 2008 года, поставленный режиссёром Франсисом Юстером. В главной роли — Жан-Поль Бельмондо.

• Клер, Рене. Кино вчера, кино сегодня = Cinéma d’hier, cinéma d’aujourd’hui / пер. с фр. Т. В. Ивановой, Л. М. Завьяловой. — Прогресс, 1981. — 360 с. — 30 000 экз.
• Зигфрид Кракауэр. Природа фильма: Реабилитация физической реальности = Theory of Film. The Redemption of Physical Reality / Сокращённый перевод с английского Д. Ф. Соколовой. — Москва: Искусство, 1974.
• Лурсель, Жак. Авторская энциклопедия фильмов = Dictionnaire du cinema: Les films / пер. с фр. С. Козин. — Rosebud Publishing, 2009. — Т. II. — 2040 с. — ISBN 978-5-904175-02-3.

• Carlo Battisti Come divenni Umberto D: Saggi. — Edizioni delle Cineteca Scolastica, 1955. — 175 с.
• Jim Hillier. Cahiers Du Cinéma, the 1950s: Neo-realism, Hollywood, New Wave. — Harvard University Press, 1985. — 312 с. — ISBN 9780674090613.
• Mira Liehm. Passion and Defiance: Italian Film from 1942 to the Present. — University of California Press, 1986. — 450 с. — ISBN 9780520908123.
• Stephen Snyder, Howard Curle. Vittorio De Sica: Contemporary Perspectives. — University of Toronto Press, 2000. — 285 с. — ISBN 9780802083814.
• Millicent Joy Marcus. Italian Film in the Light of Neorealism. — Princeton University Press, 1986. — 443 с. — ISBN 9780691102085.
• Laura E. Ruberto, Kristi M. Wilson. Italian Neorealism and Global Cinema. — Wayne State University, 2007. — 344 с. — ISBN 9780814333242.