Лурсель, Жак

В молодости принадлежал к группе «мак-магонцев» — синефилам, объединившимся вокруг кинозала «Мак-Магон» в 17-м округе Парижа. В 1960-е годы был главным редактором журнала Présence du cinéma, вместе с аналогичными изданиями Positif и Cahiers du cinéma составлявшего легендарную тройку, задававшую критический тон в золотые годы французской синефилии[1]. В 1965 году выпустил монографию об Отто Преминджере, а после закрытия в 1967 Présence du cinéma работал в Positif[2].

В качестве сценариста был соавтором сценариев к нескольким фильмам Паскаля Тома. В 2012 участвовал в документальном телесериале «Синефилы нашего времени» (Cinéphiles de notre temps).

Основную известность Лурселю принесло издание трёхтомного «Словаря кино», вышедшего в 1992 году, и затем регулярно переиздававшегося. Третий том этого опуса, награждённого литературной премией Люсьена Баррьера[3], весом в килограмм и объёмом в 1728 страниц, содержащий статьи о 1500 фильмах, заменил для обычных любителей кино[4] Словарь Садуля 1960-х годов (быстро устаревший из-за своей коммунистической направленности) и Словарь Тюлара 1982 года (неточный, академичный и неряшливо сделанный)[1].

По словам автора, он проделал значительный труд, просмотрев в 1983—1992 годах 95 % из 3000 фильмов, упомянутых в книге[5]. Критики признают значительные литературные достоинства произведения, отдельные места которого читаются как роман, и отмечают наличие статей о восточноевропейском, русском и азиатском кинематографе[5][1], но указывают на крайнюю субъективность оценок и вкусовщину при отборе фильмов[5][1]. Поклонник кино 1930-х — 1960-х годов (Золотой век Голливуда и «папино кино» во Франции), считающий более поздний период истории кинематографа эпохой тотального упадка, Лурсель и в своём словаре отдаёт предпочтение фильмам и режиссёрам этого времени[K 1], тогда как кинематограф неореализма и послевоенное немецкое кино представлены гораздо хуже[5][1].

Характеристики режиссёров 1960-х — 1980-х годов отражают личные предпочтения автора, резко осуждающего кинематограф одних (Пекинпа и Леоне, «погубившие жанр вестерна»[K 2], «бессильный» Вендерс) и защищающего других (Линч, Кроненберг, Таннер)[5][1]. Наиболее комплиментарная статья посвящена фильму «Зозо» Паскаля Тома, что критики словаря не преминули отметить[5].

Издатели русского перевода третьего тома Словаря учли эту особенность, выпустив книгу под названием «Авторской энциклопедии фильмов», и, как и французские рецензенты, указав на крайнюю предвзятость суждений[6].

Принципиальный противник Новой волны, возлагающий на это движение (и лично на Годара) долю ответственности за приведение мирового кинематографа в состояние упадка, Лурсель либо игнорирует представителей этого направления (Шаброль), либо ограничивается яростными нападками и издевательствами (Годар, Ромер)[1].

Выбрав для характеристики творчества Годара его первый и наиболее известный фильм «На последнем дыхании», Лурсель обвиняет режиссёра в плагиате у американцев («бледная копия американского нуара») и выносит приговор всей Новой волне, разрушившей, по его мнению, и режиссуру, и сценарную, и операторскую работу[7][2].

Единственная причина, по которой «На последнем дыхании» ещё достоин упоминания в наши дни, — в том, что он, как веха, отмечает вхождение кинематографа в эру потери своей невинности и природного волшебства.

— Lourcelles. «À bout de souffle» (Авторская энциклопедия фильмов. Т. I, с. 3)

К Трюффо он более снисходителен, хотя и считает, что в его знаменитом дебюте — фильме «Катиться по наклонной» нет почти ничего новаторского[8], а при разборе «Украденных поцелуев» хвалит именно за разрыв с Новой волной и лично с ненавистным автору Годаром[9].

С Ромером Лурсель пытается свести счёты времён журнального противостояния[K 3], выбрав объектом для нападок его фильм «Зелёный луч», и назвав его «одной из худших, если не самой худшей» среди 20 000 картин, из которых он производил отбор[10].

• 1974 — Горячий кролик / Le Chaud lapin Паскаля Тома
• 1976 — Акробат / L’Acrobate Жана-Даниеля Полле
• 1977 — Ёжик в кармане / Un oursin dans la poche Паскаля Тома
• 1979 — Доверие за доверие / Confidences pour confidences Паскаля Тома
• 1981 — Те, у кого не вышло / Celles qu’on n’a pas eues Паскаля Тома
• 1999 — Дилетантка / La Dilettante Паскаля Тома

• Lourcelles J. Dictionnaire du cinéma. T. III. — P.: Robert Laffont, 1999. — ISBN 978-2221091128.
• Lourcelles J. Otto Preminger. — P.: Seghers, 1965
• Лурселль Ж. Авторская энциклопедия фильмов. Т. I—II. — СПб.-М.: Rosebud Publishing, 2009. — ISBN 978-5-904175-02-3

• Coppermann A. Aussi érudit que partial (фр.). Les Échos (27.04.1992). Дата обращения: 5 апреля 2016.
• Morice J. Jacques Lourcelles, césar du meilleur dico du cinéma (фр.). Télérama (2.08.2008). Дата обращения: 5 апреля 2016.
• Алешичева Т. «Авторская энциклопедия фильмов» Жака Лурселля (неопр.) (3.03.2010). Дата обращения: 5 апреля 2016.
• Bibliographie. Top 20 (фр.). Ciné-club de Caen. Дата обращения: 5 апреля 2016.
• "Dictionnaire du Cinéma - Les Films", Jacques Lourcelles (фр.). Internet Movie Database. Дата обращения: 5 апреля 2016.
• Jacques Lourcelles (фр.). BNF. Дата обращения: 5 апреля 2016.